无论何时何地，何种遭遇，一个人回溯往事，如果生命里有那么一幅画，那幅画里的一事一物都会跳脱画框，比如风真的会轻拂过脸庞，比如画里的樱花真的会纷纷扬扬而来沾在衣服上……
这幅画就取名“一见钟情”吧。
你目睹别人成为画中一角，而在另一幅画里，自己也是被目睹的对象。
没有拼酒，没有堕胎，没有两女争一男而致闺蜜反目的拧巴剧情，这是围绕几个艺术生的平凡故事。
纤瘦清秀的花本育，拥有极高的绘画天赋。性格内向，远离人群。
温柔，笨拙的纯情少年竹本。
森田忍，总做怪事，来去自如，常显得玩世不恭，界乎清醒与梦境之间。
青梅竹马，一起长大的山田亚由美和真山巧。
这段日子，他们一起做的最伟大的事，不过是森田忍办了一个滑稽的个人展，不过是大家驾驶着一辆老旧的汽车去了海边。
其他的，都是最最平凡的小事。
躲在某个角落长久地等待，只为了看某个人短暂的一眼。
小心翼翼向某张侧脸投出目光，却又在对方转过头来时迅速地移开。
胆怯的约她一起吃个饭。
偷拍一张他小憩的照片。
提醒他要完成的作业。
正如我们在现实的遭遇。山田亚由美喜欢真山巧，真山巧眼里却只有兼职事务所的上司原田里花。他收集她用过的便签，吸管，香水瓶。却不见身边的女孩对他的每一个细心。而原田里花心里，同样住着另一个非真巧山的人。
大多数的我们都不是主角，我们不知道这是怎么回事，就像英国诗人威廉布莱克在《爱的奥秘》中所写的那样：
我曾经说出我的爱，我曾经这样，
我向她倾诉了我的衷肠，
她浑身颤抖，如陷冰窟，充满恐惧，
啊！她离我而去！
她刚离开我，
就来了一个过客，
他轻叹一声，便将她带走，
你听不到，也看不见。
在这个随便风马牛不相及的两个人都会被拉在一起，全民热衷组cp的风气下，这部剧却没有一对成功的cp，整个剧不撒狗粮，仅仅一个人单方向对另一个人的甜。
在花本育陷入困境，自我封闭时，竹本骑着自行车找到森田忍，不是竹本不知道疼，他知道此时，只有森田忍能给予花本育最有力的帮助。他让森田忍去看望花本育，自己却来到海边，偷偷哭泣。
真山巧被原田里花婉拒于事务所后，低沉颓靡，山田亚由美鼓励他再次尝试去争取那份可以守护在里花身边的工作，山田内心不是不伤心，而是，如果可以让你开心起来，难过的就让我来承受吧。
有人慨叹，现在的人啊，谈个恋爱就像做生意，还未付出，便已在心里计算回报。所以，那么多人，喜欢回味那段青葱岁月。
青春真好啊，爱一个人的唯一方式，就是想尽办法对他（她）好。自我的冷暖，是可以忽略不计的。
青春真好啊，有足够的时间在迷途中找寻自我，也有用不完的力气和精力。
当别人得靠汽车载着上坡时，你还可以凭借年轻的身体推辆自行车上去。
当然，青春也有并不美好的时候，现实与理想，一脚深一脚浅，谁不跌几跤呢？有妥协的时候：森田忍穿着别扭的晚礼服，将自己并不满意的作品展出来，接受无聊的采访，任人塑造自己推销自己，相信“我们创造艺术，然后由画廊定价出售”的运行法则。也有挣扎的时候：导师要花本育改变抽象画法，去画接受面更广的画作时，花本育不愿改变初衷，最后导致自我封闭。也有挣扎后的重生：森田忍一把火烧了那件不满意的作品《被穴支配的树》，花本育说出我们画是因为我们必须画，最后她重新拿起画笔，重新孩子一般地微笑起来。
故事不曲折，节奏不紧凑，近两个小时。却让我一寸一寸敞开心扉。让一股清泉缓慢流淌进来，一点一点将我浸润。
日本的青春纯爱电影打动我的，正是这种细节，舒缓，切近生活，色彩明媚。
它不仅提供画面，也唤起你对那段青春的听觉记忆，嗅觉记忆，触觉记忆。
就像蜗牛的触角一样，极度敏锐，小心翼翼。生活非常简单，没有大的起起伏伏，不用发生什么了不得的事，那个时候啊，光一个人的一句话，一个词，一个笑，就在内心里涤荡汹涌，光一个人远去的背影，就大得挡住了所有的阳光。
走在自己的十字路口而浑然不知，只感觉，被一股莫名的手足无措搅扰，时而轻盈，时而沉重。
执着、笨拙、孩子气，而当你终于可以像竹本一样在内心里说：“有一天，我要当你的支撑，我希望有那能力当你的支撑，但是现在，我做我能做的。现在，我告诉你我要怎么做”，这样的话，你就可以祝贺自己了，祝贺自己终于在纷繁迷乱的青春中寻到了一条明亮的路径。
