【读书笔记】
《非虚构：时代记录者与叙事精神》完
在1月的最后一天看完了这本书。后来几篇文章的作者，着重于自己职业生涯里的一些经验。看到最后，真心觉得愧于做这个时代的年轻人。
最初知道这本书，是在知乎上的一篇文章列出的有关写作的书单里。“学会写作，学会输出内容，自我表达，是一个非常重要的能力。”无比认同。
推荐是这样写的：
“这本书真的是一批在深耕内容的传播者做的自述，他们是如何看待时代，如何讲述故事。从抽象的怎么选故事角度，写作意向怎么确定，怎么用一个意向串联起来文章逻辑，到具体的遣词造句，矛盾设置，引用句子都提到了。”
严肃写作，和我们平时的自high式写作，还是存在鸿沟的。专业性的新闻写作我不够了解，但是在书里一篇关于旅行文学的文章里，我找到了很多赞同但并不想承认的观点。
也许有些咬文嚼字，但以后，我不会再把旅行作为一个说出口的爱好了。因为事实上，我只喜欢度假，喜欢去另一个舒适的地方享受假期。在发达国家孤身冒险，有时就已使我疲惫不堪了，更别说一些艰苦的地界。
我得承认，我不是吃苦的人，一两次可以苦中作乐，但实在算不上喜欢。撞了南墙，也见过了黄河，走到现在，是真有点死心了。旅行文学要担负的责任，希望有更多的勇士走上前，扛起中国的这面大旗。
这本书是一本扎扎实实讲非虚构写作的书，但不是传统的关于新闻传播的教科书，更不是什么爆款的写作指南。这本书提供的是当代优秀记者实打实的实践经验，也真的让我明白了什么是好故事。每一篇报道都来之不易。
于我，这本书为我展现了又一拨人的生活状态和生命价值。回到开篇的序，我标记的第一句话，“我们庸庸碌碌度过一生，却可能对自己的人生一无所知。”
在开始读的时候，我很赞同这句话，也像一个批判者一样，觉得众人皆醉我独醒。读到最后，才发现自己真的可笑。
也许，能做一个还算快乐的庸人，便已不枉此生。醉了太久，睡得太深，已无力起身。最后，关于写作，我还是自high到老吧。
【读书笔记】
《非虚构：时代记录者与叙事精神》
张鹭 陈琳 林姗姗 余楠篇
这几篇侧重于谈论写作视角和技巧，包括叙事模式、结构、分析能力和角度等。读的时候我在想，如果是在高中，或者大一大二期间读这样的书，也许我会更坚定曾有过的记者梦想。
在面临选择的时候，往往是信息的不完善导致纠结，甚至遗憾。当面对专业选择、职业选择时，我们没有机会，当然也缺乏意识去走近，去了解，去调研。一切都是从表面上的东西，或者道听途说，想当然地去理解我们将为之付出年华的事业。
与其在这些叙述者的文章里学写作，不如在他们的笔下学习敬业精神，起码对我来说是这样。往往击垮一个人的，不是忙碌繁重的工作，而是在自己的工作中找不到价值和意义。
试错的成本太高，大的改变也需要勇气。或许，我们可以在现状中，找到一点内核的东西。行业不相同，敬业精神却是一致的。
就像新闻专业毕业，也只有极少数人会走向一线，大多人还是选择编辑、公务员、教师一类的的工作。学新闻的有新闻理想，学表演的有舞台理想，学语言的有翻译理想。但坚持下去的寥寥无几，也许是大环境的左右，也许是自己畏难而退。
书中大记者的工作手记，真的可以当作职场指南用，很多东西都是互通的。如何打通渠道获取资源，如何在行业里脱颖而出，如何能办成别人办不成的事……
本质上，都是在说如何做一个社会里的职业人。这也是下一步我要面对的问题。
推荐书目整理：
《凤凰卫视新闻总监手记》吕思宁
《故事》罗伯特·麦基
《故事技巧》
《电影编剧的秘密》芦苇
【读书笔记】
《非虚构：时代记录者与叙事精神》
赵涵漠/袁凌篇
每一篇文章的写作者，主要都是在谈自己从业以来，对非虚构写作的理解及自身的写作经验。整本书的目标读者应该是新闻专业的学生和相关从业人士。书中的一些写作技巧和练习方式会对他们的职业工作很有裨益。
作为一个目标群外的读者，除了加深对记者这个职业的了解外，也多次为他们举出的案例落泪。突然觉得，无论我生活在哪里，我看到的世界，好像都是我脑海中的世界。是一个多么自视过重，一个双脚不着地的人。真实的世界，我从未踏足。
读到现在，尤其喜欢袁凌的这篇。正文里，他举出很多自己的文稿片段，文字简洁有力，不拖拉，直戳人心。他会冷静客观地完成本职任务，也会在日后补写出心里的愧疚和遗憾，规规矩矩，也踏入禁区。在他的笔下，我看到了实在，感受到了温度，是真正的人性关怀。
他把记者的职业身份和自己的文学梦摘得很透彻，文后采访里的一些观点我很赞同，也可以说是给当前生活状态下的我当头棒喝。
对失眠。“我觉得适度的紧张感对人是有好处的，它可以提供一种节奏，就是你需要睡好，你就能睡好。如果说你没有感觉到你需要在这个时候睡好，你觉得明天起来也没有什么特别重要的事，那你可能就睡不好了。所以抑郁症不是说你紧张，不是说因为你工作的节奏紧张，而是说你感觉不到工作的意义所在，后来你会觉得没有办法控制这些节奏了。”
对职业与理想。“因为职业有一个好处，职业的东西是必要的，它不是满足你精神生活的，如果没有这个行当，这个社会可能就运转不了。”
“哈维尔说过一种很可贵的精英叫职业精英，我比较认同这样一种形式，就是我们有一个职业，但是同时我们也有一些超越性的精神追求。”
对碎片化阅读的时代。“人们在心理上需要一个相对完整的故事，你能感受到他在追求一个连续性，因为如果没有一种连续性，我们就活得太焦虑了，我们的生活毕竟是有长度的，我们又不是那种浮游或者说一种昆虫，生命时间很短，很快就过去了。这种情况下长文章是受待见的。”
【读书笔记】
《非虚构》
卫毅：人物特稿就是去掉报告文学背后的金光
“非虚构写作是西方传进来的概念，在中国，大家更愿意接受的是特稿的概念，也更接近我们的新闻写作。”
“我觉得这是特稿的思路——找一个合适的人表达两难境地。对于艺术家而言，如果说他们是在北京生活，可能会有很好的工作，但是空气不好，它回到家乡可能空气很好，但是工作的机会就没有这么好了。这样的人群他可能会构成我做特稿的人物选择。”
“潜文本是西方叙事写作的一个概念，指的是你在表面上再写一件事情，实际上你是在写另一件事情。潜文本是路遥的描写，更本质是中国转型的故事。”
时间旅行：文学层面、历史层面，不同的人生层面穿梭的旅行
“我的出现”：西方戏剧理论中又一个术语叫“进攻点”，指的是作者进入到故事中直接发表看法。这在新闻写作中也经常被讨论，就是“我”要不要出现，或者说，“我”什么时候出现以及出现频率多少适宜，我觉得卞之琳的一首诗中的一句可以用来解释。“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。”
“非虚构写作的乐趣就是寻找说故事和报道之间的平衡点，找出一个能够畅所欲言和观察入微的方式。”
“写作者进入非虚构报道本身起到的作用。为什么这样做呢？作用在哪里？最重要的目的是抵达内心的真实。”
“事实上我么人类的最终目的是要建立在情上的，或者说人的本质是讲情的，特别是中国的文学传统。”
建议书目：李泽厚《情本体和新感性》
杨潇：从过度书写开始
“一个人处在当时的情景之下，你只能理解你当时在那个世界里所关心的问题。”
“你们一定要检视自己的文字，写这些文字的时候，你要跳出来审视自己的文字，检视它，看这些文字到底是空洞的还是表姨的，是准确的还是模糊的，是有新鲜语感的还是陈词滥调的。”
“如果我们在写作上能够跳跃字面上的陈词滥调，来达到观念上的陈词滥调，这是一个很好的目标。”
“写文章特别要注意细节，细节要有功能，这个细节不能没有目的。”
建议书目：
凌志军《变化》
杰克·哈特《故事技巧》
【读书笔记】
《非虚构：时代记录者与叙事精神》1—4
读了四篇文章，情绪越来越收不住。感动于新闻人的新闻理想，读到陈晓楠在汶川地震时的实录，更是心里难受。同时，也让我思考了很多，什么才是时代中该关注的东西。
“我们庸庸碌碌度过一生，却可能对自己的人生一无所知。而”非虚构“这三个字的魅力就在于点醒我们，记忆是如此私人却又值得保留的东西，它建构在一代人的记忆之上，个体命运与这个时代如此紧密地联系在一起，如果这些故事不被记录，就会随着一代又一代人的离开消失在历史的尘埃里，这是多么令人遗憾而痛心的事。”
“每个震撼人心的社会事件事实上真的很难有一个共同的目标和出口，捍卫法律的人看到整体，创造者和共情者看到细微，都没有错，因为它复杂，层次与面向丰富。所以它难，残忍又荒诞，还自圆其说。”
从玉华：再广大的悲伤，也比不上一个小人物具体的悲伤
“《冰点》坚持他们所写不是热点，不是焦点，却见微知著。”
“在这个时代有小故事，有小清新，没有大作品，没有大时代。这样一个时代，可能限制还在，你的报纸就没有了。而且在这个拇指时代里，长稿没有什么活路，没有人愿意拿手指去划那么长那么长的一篇文章。所以特稿非常地难搞。”
“我要表达的内容与屏幕大小无关。我经营一项事业唯一目的是要把它做得伟大，而非追求某种意义的成功。”
“但是，后来我们就把它总结成：再广大的悲伤，也比不上一个小人物具体的悲伤。”
“有时候大家都说新闻的生命只有一天，新闻就是个杯具，易碎品。我们20岁的《冰点》每天在做的工作就是努力让新闻没有皱纹，让新闻的生命超过24小时。”
“但是做记者越久，这种”什么都没改变“的无力感越强烈。如今，我理解，当记者最低的境界或者最高的境界，只有一条：记录历史！”
“真正的新闻视角是不卑不亢，不匍匐、不倨傲，是平视的。”
“在这个行业正在发生深刻的变革，载体在变，渠道在变，但优质的内容永远是稀缺的、不可替代的。”
“我认为《冰点》是在热的事件当中有冷的视角，在冷的新闻当中，背后一定有一个大的社会背景，一个大的火山。”
陈晓楠：我们就是在做“活着”两个字
“其实我们想做的就是两个词：“人生”和“人性”，或者简单地说就是“活着”。
“如果可能的话，我们要用摄像机画一张属于我们这个年代的《清明上河图》。”
“真的，那恒常生活中的诗意，升斗小民的生命力，深厚、温暖而苍凉。”
