捧了整整一个月，焐热了一本书《离骚全图》，这是一件很难的事情。
需要热情，需要自律，需要古文功底，还需要时间和一颗宁定的心。
终于，今天可以把稿子交给自己了。
在整个过程中，感慨颇多。
这世界太大了，大到没边。
这世界太深了，比大海深。
这世界太美好，久别重逢。
《离骚全图》是2003年山东画报出版社出版的图书，作者是屈原。
屈原（前340年－前278年），战国时期楚国人，芈姓，屈氏，名平，字原，以字行；
书中附录有司马迁《史记 屈原列传》对屈原评价甚高：“屈原者，名平，楚之同姓也。为楚怀王左徒。”
“博闻强志，明于治乱，娴于辞令。”这是怎样的一个人才，“入则与王图议国事，以出号令；出则接遇宾客，应对诸侯。”
毋庸虚言，此乃一个全才，如此之良臣，自当独当一面。历史上这样的人物有几人？
然而生不逢时，实在是憾事。
《离骚全图》序言中提到董治安提到，我国古代，往往“诗、骚”并称，“骚”即指《离骚》，泛指以屈原、宋玉为代表创作的楚辞。
《诗经》之后，楚辞无疑是辉耀于诗史的又一面大旗，在两千多年来的文学史和文化史上，留下了长远而深刻的影响。
相比而言，《诗经》阴柔缠绵一些，在于儿女情长，在于田间地头，而楚辞不然，更加高贵更加庙堂，赋予阳刚之气，略带一些政治色彩。
自宋代以来，世人为屈原及其作品绘图渐多，明清之际萧云从所绘《离骚图》，后清代乾隆时期门应兆临摹补绘的《离骚全图》，因其取材甚广，图多量大，具有文本研究和美术欣赏的双重价值，故为世人所重。
《离骚全图》一书，图文兼美，以屈原作品为主，《离骚》是首当其冲，最精彩的，气势磅礴，洋洒千年。
既而是《九歌》《九章》《天问》和离骚一起展现伟大诗人的光辉形象与艺术才能。
宋玉的《九辩》《招魂》（此篇或说出自屈原），以及难以遽定作者的《远游》《卜居》《渔父》《大招》四篇，也都对评价屈原、研究楚辞有特殊重要的价值，弥足珍贵。
作者是谁似乎显得不太重要，文字之美彰显了一个时代，造就了一种独特的文体。
本书还引用了东汉王逸作《楚辞章句》的注释，这应该算是最早的，就楚辞各篇作出系统的注解。
还有宋代先后有洪兴祖作《楚辞补注》、朱熹作《楚辞集注》等等都有引用。
所以在读这本书的时候顺带一起把《楚辞章句》《楚辞补注》《楚辞集注》这些集子一起摘读了一下。
特别是在介绍香草的时候，还引用了李时珍的《本草纲目》、《广志》、《说文》、《山海经》等等一起了解了一下。
如此这般，才知世界之博大，知识之精深。
明、清以来各种楚辞的解注本和研究著作开始日趋繁多，粗略统计约在200种以上。“楚辞学”已经成为我国传统学术发展的一个重要的分支。
在赵宋以后涌现的大量楚辞解注和研究著作中，各种画图的制作可以说别成一类。
这类画图，或为屈原造像，或再现楚辞中的意境，或用笔于山水云石、舟车屋宇、鸟兽虫鱼、树木花草的描摹，
都深深凝结着对于诗人的崇敬之情，反映了制作者对于楚辞的某种理解和评价；
并且由于绘制者本来就是知名画家，其中颇不乏笔意充足、格调古雅之作，本身又具有很高的艺术欣赏价值。
据现存文献记载，北宋李公麟绘《九歌图》、南宋马和之绘《九歌画册》，初开此类制作之先河；
元明之际继有赵孟頫、张渥、文徵明、仇英、陈洪绶等相沿其流，各取得了一定的成绩。
而明清之交萧云从所绘《离骚图》，以及清乾隆时期门应兆临摹补绘的《离骚全图》，因其取材既广、制图独多，特为后世所重。
本书就出自于此，沧海一粟而已，但对于我而言可以展开很多的内容。
萧云从曾于崇祯十二年（1639年）中乡试副榜贡生，明亡后不仕于清，其有《离骚图》之作，应该是不无寄托的。
书名《离骚图》，则是援宋以来的成例，以《离骚》代指全部战国时期的楚辞创作，包括屈原以及宋玉等的所有诗歌。
《四库全书总目》说萧云从有感于前人所画“不过一篇一章，未能赅其情状”，于是才“因其《章句》，广为此图”。
并称：“当时咸推其工妙，为之镌刻流传。”可见萧氏立意，在于总绘屈、宋各篇之图；
而其制作精妙让人精叹。然而，历百余年流传，全编已颇有阙佚。存世者仅《卜居》、《渔父》合为一图，《九歌》九图，《天问》54图。
乾隆四十七年（1782年），清高宗弘历有感于“其用意虽勤，而脱略不免”，因命内廷诸臣门应兆等参考厘定，各为补绘，续作《离骚》32图，《九章》九图，《远游》九图，《九辩》九图，《招魂》13图，《大招》七图，另香草16图，共91图。合萧云从图，总计155图，取名《钦定补绘萧云从离骚全图》。
这样，全编就以其“体物摹神，粲然大备”的特点，成为自宋以来第一部周详而系统的楚辞画图之作。有鉴于《离骚全图》之于楚辞研究与美术欣赏的双重价值，山东画报出版社决定整理重印此书。
以上文字，多数摘抄于网络，对此书阅读很有益处，感恩于此。
