对于刚开始写长篇的人，很容易会把长篇里的小故事写的短而乱，一会儿换一个场景，每个场景里的故事都只是过场，显得零碎。这些零碎的场景和故事，往往是是作者的亲身经历，对于作者来说，这些细节真实富有感情，但对于整个长篇来说它们却像是一块赘肉，去掉之后，整个故事的形体反而会更好看。
为什么会这样呢？
这个问题的本质是，长篇小说的写作新手们，会把很多私货一股脑儿写进故事里，杂质太多，导致故事的提纯度不够。
小说是现实生活的提纯。
有“提纯”的概念，就相应的有“杂质”的概念。我们吃饭，睡觉，拿快递，晾衣服，洗碗，被堵在路上。生活琐碎，属于杂质。过滤掉它们很容易。
但是，生活中还有许多小细节，我们经历过，对它们有感情，在写作时，就很容易被带到故事里。这些经历，仅仅因为自己是经历者，所以会感觉到精彩，为之激动，对于其他人来说，无法引起共鸣。
属于作者个人经历，却无法内嵌到故事里去的内容，也是杂质。
我们不容易找到杂质很多、提纯度不高的小说，因为绝大部分出版物都将这些杂质太多的货色过滤掉了，它们根本没有机会和大众见面。
不过我手头上有一本书，是我学妹的处女座，绝版货，出于情面我买了一本，发现这书就有这问题。比如故事中一段，主角和她的闺蜜一起去做头发，一路聊天，疯疯傻傻，然后呢，然后这一段就过去了。这个场景的故事，不过一页书纸的内容。转为下一幕故事，两页纸的内容，又转到另外一个场景：闺蜜来找她玩，她说自己不能出去，然后话题引到主角爸妈关系不和，妈妈和奶奶关系不和。说着说着，奶奶来叫她，她一惊，赶紧闭嘴，回家去了，又转到另一个于此无关的支线故事。
其实，多段散乱的故事，可以剪辑之后拼合成一个较完整的故事，比如两人一路热聊，疯疯傻傻地去街上（表现典型的女孩之间的友谊状态），然后聊天被引入到父母关系不和，妈妈和奶奶婆媳关系不和，这时候奶奶出现，和主角之间出现一段并不激烈的冲突，可以作为往后矛盾爆发的伏笔。
每一段故事的结尾最好要有一种“滑梯感”。滑梯感，就好像你在滑梯上轻轻地推一下读者，他自然地顺着这个滑梯一路向下。读者觉得事情往后发展会有精彩的事情发生。他才有兴趣往下看。
这本书的每一段，都是没有波澜地结束，跳到下一个故事，所以我没有看下去。
后来我老婆拿起这本书看，看了半本，我问她：“这本书讲了些什么？”
她说：“就是一些生活中的事情啊。”
又跟我说，这本书里写到满庭芳出了一款新口味的粥，主角要和她的闺蜜去尝尝。“我们也去尝尝吧？哈哈，在一本书里看到现实生活中有的场景，还是挺有意思的。”
对于知道这家餐馆的当地人来说，看到这一幕，会觉得有点意思，但我们的绝大多数读者可不知道有这么一家餐厅，即使知道这家餐厅是真实存在的，对它也完全没有概念。
小说中当然可以写真实的场景，关键在于，这个场景，这些细节，这些故事，是不是能内嵌到故事中去。
属于作者个人经历，却无法内嵌到故事里去的内容，就是杂质。
初稿经常是随心所欲，很多内容是由笔尖自然流淌出来的。这种状态很好，写的时候感觉很爽。但是随心所欲，就会有很多逾矩的内容，在第二稿中，就要将这些逾矩的杂质过滤掉。
这时候就要像电影导演一样，把5个小时的内容剪辑成3个小时，需要删减的删减，需要合并的情节合并起来。
这样做是很痛苦的，感觉写了这么多字，一过滤掉杂质，长篇变中篇，中篇变成中短篇，实在是非常肉痛。
没有办法，只能如此。
要知道，如果不对文本进行提纯，那么作品就会变成编辑和读者眼中的杂质，被这个世界过滤掉。
而且，铭记一句话：好的作品不在于长度，而在于单位密度提供高质量信息。
写作是生活的提纯。这个道理大家都懂，但是我相信对于写长篇的人，都踩过提纯度不高的坑。看过了这篇文章的人，除了那些一点就透的天才，绝大多数人还是会踩坑。但这篇文章，能让你意识到这一点，有时候，知道问题出在哪里，就是一个很好的开始，它可以缩短你的踩坑期。
