这是矜持365日写作计划第87天的内容

《辛德勒的名单》这部影片给我很大的震撼，不仅仅是它的故事情节和摄影技巧，导演本人的善良与正义也让我深深的敬佩，对于其中的蒙太奇剪接技巧的高超，我只能以初学着的身份进行评价分析。

内容简介：

 1939年9月，德军在两周内攻占了波兰，纳粹下令波兰全境的犹太人必须集中到指定的城市进行登记，每天有一万多名犹太人从乡村来到克拉科夫。在克拉科夫的犹太人推举了24名犹太人组成委员会帮助被集中到该城的犹太人解决住宿膳食，分配劳役和排解纷争等问题。刚从家乡来到克拉科夫的德国企业家奥斯卡·辛德勒身材高大、相貌英俊、举止风流倜傥。他在酒店及各种社交场合慷慨地大量结交德国军官和党卫军。辛德勒也来到登记处，找一个曾在利勃兹一家搪瓷厂当过会计，名叫伊扎克·斯泰恩的犹太人。辛德勒有意买下那个经营不善的搪瓷厂以生产食用器皿，供应军需，发战争财。他要斯泰恩当他的会计师和助手来管理工厂。辛德勒赚了上千亿马克。辛德勒是个国社党（即纳粹党）党员。他好女色，会享受，是地方上有名的纳粹中坚分子。他善于利用与关系攫取最大的利润。在被占领的波兰，犹太人是最便宜的劳工。因此，辛德勒的工厂只使用犹太人。然而这些人得到这份工作也就得到了暂时的安全，作为战争产品的生产者而免受屠杀。辛德勒的工厂成了犹太人的避难所。到了1943年，克拉科夫犹太人居住区遭受到残酷的血洗，使辛德勒对纳粹的最后一点幻想破灭了。他早就知道德国人建造的火葬场及煤气室，早就听说，浴室和蒸气室的喷头上流出的不是水，而是毒气。

然而纳粹对犹太人的残酷迫害使辛德勒越来越不满。1943年，纳粹对克拉科夫犹太人的残酷血洗使辛德勒对纳粹的最后一点幻想也破灭了，他清楚纳粹对犹太人的屠杀和奥斯威辛集中营的可怖。从那时起，辛德勒只有一个想法，尽可能多的保护犹太人，使其免受奥斯威辛的死亡。他制定了一份声称工厂正常运转所“必须”的工人名单，通过贿赂纳粹官员，使他们得以幸存下来。他越来越受到违反种族法的怀疑，但他每次都很机智地躲过了迫害，一如既往地不惜冒着生命危险营救犹太人。当运输他的女工的一列火车错开到奥斯威辛时，他还破费了一大笔财产把这些女工又追回了他的工厂。不久，苏联红军来到了克拉科夫市，向在辛德勒工厂里干活的幸存的犹太人宣布：战争结束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人们告别，获救的1000多名犹太人为他送行。他们把一份自动发起签名的证词交给了辛德勒，以证明他并非战犯。同时，有人还敲下自己的金牙，打制了一枚金戒子，赠送给辛德勒，在戒子上刻着一句犹太人的名言：救人一命就等于救全人类。辛德勒泪流满面，他为未能救出更多的犹太人而感到痛苦。辛德勒为他的救赎行动，已竭尽所能。他的全部财产都已用于挽救犹太人的生命。大雪之中，犹太人目送辛德勒离开了城市。他的义举将永远被犹太人们铭记在心。

一 辛德勒开办工厂

影片开头就用蜡烛—火车烟筒之间的转换表明了本部电影将是一部高超的技巧性电影。

无技巧剪接是本片的亮点之一，其中一段是在火车站里，登记人员在桌子上放了一个墨水瓶，只有7，8个犹太人走过来，而随着一声“姓名”，镜头中变出现了大批的犹太人在报着自己的名字，而这时一声火车汽笛声传来，暗示着登记的开始；从7，8个人一下自变成一大堆人，从逻辑上来说并不是很合理，而正式这样的剪接让我们感到了当时犹太人的数量是如此之多，让我们在开头就对他们有了一丝同情。

接下来是一组积累蒙太奇，细致的描绘了辛德勒在去舞会之前的准备工作：挑选衣服，搜集加勒所有的钱，穿衣打领带...所有的这些动作让我们产生了疑问：他要干什么？

接下来的镜头向我们解释了一切，他要为自己的生意做一些准备工作，就是和纳粹官员搞好关系，这里导演对于近远景的把握恰到好处，刻画出了辛德勒的精明能干：比如辛德勒请一位长官喝酒，近景是长官和一位女士在聊天，远景是辛德勒和长官的属下在谈话，对女士做了模糊处理，显得主次分明，而且将每个人的动作及心理都清晰的表现出来；而整个场景导演又没有按照套路拍摄，他将时间进行了条约式处理，用美光灯作为工具，将一段时间发生的事情放在一个晚上讲完，巧妙的把一些不重要的.琐碎的镜头省略掉,大大的提高了影片的观赏性.

后面的一段时间着重描叙辛德勒开办工厂的具体实施工作：挑选人员，装修工厂，培训员工；运用杂耍蒙太奇，无技巧剪接等方式将办场过程完整的拍摄出来，其中不乏幽默的场景，就是辛德勒挑选女打字员的镜头，在这里时间进行了跳切，同一地点不同时间，女打字员一个一个的跳过，辛德勒的动作也随着女士的变换而变化，诙谐的表现出辛德勒好色的本性。

辛德勒的爱人绮美来了，绮美的出场时间并不长，但却是整个电影最重要的一点，揭示了电影的主题，在这里辛德勒向绮美说出了他生意成功所需要的最重要的元素——战争。

二 辛德勒与史顿

导演将辛德勒与史顿之间的关系处理的非常微妙,用酒杯作为两人之间的道具,着重刻画他们的动作及表情,巧妙的表现出他们之间关系的改变，辛德勒一而再再而三的请史顿喝酒，而史顿就是不和他一起喝，但随着辛德勒对犹太人的态度的转变，史顿在辛德勒请他时拿酒杯的动作也发生了递进式的变化，直到后来史顿看到辛德勒对犹太人的种种帮助后才说：“那我们现在喝一杯吧。”这些镜头穿插在整个电影之中即表现出了史顿对辛德勒态度的改变，更表现出了辛德勒对犹太人态度的转变。在全片中其到了重要的过度作用。

三  阿蒙·歌特

四  杂耍蒙太奇

斯皮尔伯格几乎是创造了一种新的剪辑方式，他将时间和空间打乱，造成时空错乱但逻辑严谨的效果，其中最出色的应该算时下面这个场景了，这个蒙太奇由三个镜头组成，一组是犹太人的婚礼场面，一组是歌德暴打他的犹太女佣歌伦的场面，还有一组是辛举办舞会的场面，先是犹太人在婚礼上唱赞歌，然后转化成从歌特收音机传出的音乐，接着声音再变，变成了舞会上歌手的演唱，有机的将三者镜头连接起来。紧接着镜头在歌特抚摩海轮和歌手抚摩辛之间来回切换。突然歌特意识到自己不应该喜欢犹太人，镜头于是变成了犹太人婚礼上踩灯泡，歌特打海轮。辛舞会上的观众鼓掌声之间来回切换。导演将灯泡的破裂声，打脸声，鼓掌声进行快速的剪接，整个场面一气呵成。时空变换自然而流畅给观众以节奏紧密而又条理清晰的感觉。然后再分别通过犹太人与家人接吻，海轮挨打，辛与美女接吻过度到了辛的生日宴会，从而带出了另一组镜头，多层次的丰富画面，从侧面的展示出人物复杂的内心世界。虽然是不同的时空，不同的场景但却深化出同一主题。短短的几分钟内将两个主人公内心的变化表现的淋漓尽致，他们对犹太人的态度形成了强烈的对比，充分展现出了斯皮尔伯格出众的才能和深厚的功底。