平仄格律很难吗？
一点也不。其实人在正常说话中，有意无意地都会遵守平仄。一句话说出来，朗朗上口，清爽不拖泥带水，不让人产生歧义，必然是平仄规整的。所以在长年累月的淘汰中，我们平时使用的成语，以及各种歇后语，顺口溜，儿歌，快板唱词，都是平仄有致的。因为不合平仄的，说得几遍不顺口，就被大家抛弃了啊。
唐宋诗人在前人诗歌的基础上整理出来平仄规律，用于一种全新诗体格律诗，也就是近体诗的创作，是为了帮助后学者通过学习平仄快速达到诗歌通顺，上口即诵的效果。综合排除了一些容易发生误读的错误，比如“三平尾”，“孤平”之类的。我们在学会使用平仄后就会自动避开这些错误。这是一种省事的工具，并不是什么拦路虎。只要是中国人，有一定的古文基础，都可以学会的。
至于押韵，分为唐人的“平水韵”，和今人的“中华新韵”，咱们现在学写诗是基于普通话的，押“中华新韵”更通俗易懂，毕竟都学过汉语拼音，同韵母压起来实在是太简单了。有些好古的人推崇“平水韵”为正宗，一定要按古韵来，这是个人追求。各取所好吧。文学创作，没有定数也并不互相排斥。就好像古诗和现代诗，都并存发展得挺好。
我们以五绝来详细讲解一下如何掌握平仄规律。因为五绝字数少，看得更清楚。格律诗的基本格律只有四种，“仄起不押韵”，“仄起押韵”，“平起不押韵”，“仄起不押韵”。然后格律诗体分为七绝，七律，五绝，五律，四乘四的组合，大家可以自行推演，我们重点讲一种。学会推演平仄关系是最重要的，可以根据四种基本格式推出所以格式，并不需要死记硬背。
我们举个例子说明。
《中秋月》 李峤
圆魄上寒空，皆言四海同。
安知千里外，不有雨兼风。
我们要学平仄，读诗先看首句。记住一点所谓“平起”，“仄起”是以首句的第二个字为准。首字一般可平可仄，对格律没有影响。“圆魄上寒空”，“魄”，四声，所以这首诗是仄起。然后看首句是否押韵？格律诗的韵脚一般是平音，而且“空”，“同”，“风”都属于平水韵中的“一东”韵脚。显然这首诗是“仄起押韵”的起势。那么我们就可以依照格律诗的平仄规律来推出整首诗的平仄。
格律诗的平仄推导规律是什么？两个字，“对”，“粘”。“对”就是一二句的平仄完全相反，三四句的平仄完全相反。“粘”就是二三句的平仄相似。其实就是音调相反和相似。
首句仄起押韵：“圆魄上寒空”——“仄仄仄平平”。根据“对”的原则，第二句该如何？“平平平仄仄”？但是偶数句必须要押韵，所以只能收平，改成“平平仄仄平”。第二句的平仄就出来了。
再根据“粘”的原则，第三句的发音要和第二句相似，但是第三句话没说完，一般仄音收，所以只能是“平平平仄仄”，再根据“对”的原则，直接推出第四句的平仄关系：“仄仄仄平平”。得出整首诗的平仄，大家对应看一下：
圆魄上寒空， 仄仄仄平平
皆言四海同。 平平仄仄平
安知千里外， 平平平仄仄
不有雨兼风。 仄仄仄平平
不但合律，还实现了音韵上的起承转合，回到了首句的发音，完美联结。
七绝就是在五绝前面加上连个字，平仄关系也一样。律诗呢，则是多四句而已，一样的可以使用这种规则推导，回答篇幅不宜太长，就不一一讲了。
要注意的是我们这是选了一首特别合规的五绝来分析，所以才这么完美，这一推导规则是通用规则，不排除有异同。但是如果差别太大的话，就不是五绝了，会划入不守格律的古风。
实际上大家如果自己写诗的话，首先是意境构筑，确定好首句，或者说想好了整首诗，再根据平仄关系校验一下，完美合律固然好，偶有不和，只要意境在，不是大问题。
毕竟古人早就说过“不以词害意”。
当然能在格律中挥洒自如，才是真的高手。
