早先福尔摩斯出新版的时候，我就想，另一位侦探赫尔克里波洛也该趁着改革的东风一举实现现代化——故事搬到21世纪。人设我都想好了，波洛的身份改成比利时籍非裔移民，就找罗根弗里曼或者丹泽尔华盛顿来演，气质儒雅又不失萌点。原著里波洛爱吃甜食改成酷爱健怡可乐。《东方快车谋杀案》的故事则是波洛坐法国TGV去度假，车上发生命案，两个小时以内把案子给办了。
这次的新版《东方快车谋杀案》只进行了少部分改动，包括更改几个配角的人物设定。大部分都是观众所熟悉的——匿名信、（凶手就在其中的）人物小圈子，旧无人应的敲门声和不知何处传来的尖叫。这些都是一个老牌凶杀故事不可缺少的元素。还有阿加莎侦探小说所特有的，上流社会，旧式欧洲，代表着那个时代欧洲荣耀的老火车，以及一个自恋、精致的侦探。
实际上，波洛的故事很难改编成现代剧。波洛探案凭借经验，察言观色，甚至直觉，不存在一个个线索能拼出凶手的脸的这种情况——实际上波洛的破案方式才更真实。很多案子凭借机缘巧合，凭借猜测求证，推理只是其中的一部分而已。破案不是解一个棋盘上的残局，而是猫抓老鼠。
现代侦探剧拼效率，拼信息量，一集破一个案子，剧本上陈尸累累，杀人一定要赶上你换台的速度。《神探夏洛克》仿佛做数学题，观众也麻木了，只能说夏洛克这道题解地漂亮。再血腥的凶杀也不再可怖了，丧失了真实感。他们已经简化成了一个问题，一种数据。
《福尔摩斯探案集》还有这个改编的潜质，毕竟福尔摩斯本身是个科学怪人，他的那一套取证推理够酷，读这样的小说有解题的乐趣，也有足够多的干货可以拍。即便如此，最后也会陷入困境。没有有趣的案子和过硬的推理能编了，编剧只能添一些无关紧要的东西。然后翻脸改口：《福尔摩斯探案》，我说拍前面四个字福尔摩斯，没说要拍后面两个字探案。（not a detective show but a show of a detective）
说白了，就是干货都吃完了，只能喝几口情怀的鸡汤了。
但是喝汤未必不好。不能拍出扣人心弦的故事，靠氛围，靠情怀也不错。这次的《东方快车》，我看的是译制版，电影偏暖的色调和翻译腔把我带回了那个旧时代。蒸汽火车，厚地毯，文明棍，说实话，都是情怀。尤其是凶案发生在火车上——这个工业革命的伟大发明。火车车厢是20世纪欧洲人的集体宫殿，很多故事都发生在火车上，一战的停战协议就是在车厢里签署的。来来往往、形形色色的人在这些狭窄的空间里，伴随着火车行驶中暧昧的、轻微的摇晃……
我觉得《东方快车谋杀案》可以干脆地拍成一个剧情片，撕掉侦探片的标签。让韦斯安德森来指导，拍成《布达佩斯大饭店》的风格。有着温暖的配色，精致的台词，和赫尔克里波洛最爱的精妙的对称。向欧洲的昨日世界告别，以一场凶杀案的形式。
这部《东方快车谋杀案》虽然没有做到这种地步，但也有足够复古怀旧的氛围。欣赏这样一个故事就像耐住性子听一曲冗长的交响。电影会带你回到那个时代，那个时代很慢，谋杀很慢，一桩案子是真真切切的。谋杀和破案都拒绝现代工业化的批量产出。凶手和侦探都像手艺人，没有一个个仿佛螺丝钉的线索，只有这个故事整体，一个像手工艺品的整体。波洛会花三天的旅程破一个案子，中途还要有雪崩这样的延宕。伴随着上个世纪的暖阳，波洛会带着观众一起细细地想，命案，凶手，火车上的一个个人，以及这些人身后的巨大背景——那个已逝的昨日世界。
