“手电筒的光束把月光从黑暗中引出来”
——《月升王国》
1965年，在一座名为New Penzence的小岛上，驻扎的某童子军军营里潜逃了一个名叫Sam的童子军。在小岛的另一边，一位名叫Suzy的女孩也相继被发现离家出走。故事得从一年前的一场《诺亚方舟》剧目说起——观看演出的Sam和扮演乌鸦的“问题少女”Suzy一见钟情。
于是他们开始通信，互相诉说各自的困境。Sam是个孤儿，虽被人收养，但却会闯祸引起误解，在童子军营里也无法与伙伴们成为朋友；而Suzy与家庭关系不融洽，更因暴力原因遭到停学。惺惺相惜之下，Sam谋划了这场私奔，Suzy的回答是：YES。他们笃定地按照计划一步一步走到彼此面前。没有惊慌不安，也没有手足无措，他们准备充分，冷静严肃，一副成竹在胸的大人摸样。
但再看看Suzy的行李，时刻挂在脖子上的望远镜、一部唱机、一张唱片、几本最爱的童话书、一些杂物和一只猫。这份荒诞的浪漫是12岁的女孩的世界：她与周遭格格不入，宁愿活在自己的营造的世界中，那里有她钟爱的奇幻小说，有对待未来的未知感，还有寄托幻想的、不顾一切的爱情。那个世界在稚嫩与成熟之间、在现实与虚幻之间、社会性的弱势与精神的强势之间。就如他们到达的印第安人丰收路线的海滩，属于他们的岛屿。
他们放下行李，搭起帐篷；Sam为Suzy画肖像、Sam送Suzy耳环，他们认真地聊天、跳舞、接吻，以一种自我世界的方式模拟成人式的恋爱。
但一觉醒来，这场叛逃最终以被“逮捕”告终。Suzy被带回家，Sam被关了起来，等待送到孤儿院并会将接受残酷的“治疗”。然而孩子的世界并没那么容易坍塌，童子军营的伙伴们在关键时刻顾念袍泽之谊，将Sam和Suzy救出，一同踏上了叛逃之路，向成人世界的宣战。而成人世界的人们：失落的童子军教练、寂寞的警察、感情不睦的Suzy父母、冷酷的社会儿童服务人员，都在这场宣战中重新审视了成人世界。狂风暴雨来袭，把逃离的孩子们和追逐孩子的成人们都围困在了一座教堂里，两个世界面临了最终的对战。是死是生，悬于一线。
当暴风雨席卷岛屿，洪水冲破陆地，《诺亚方舟》的剧目牌将要倒下，真正的剧目却正要上演。Sam和Suzy被大人们驱逐出了伊甸园——属于他们的海滩，Sam扮演起了诺亚，Suzy则已经是他的妻子，在暴风雨带来的洪水之中，他们却带领所有人获得了拯救。
关于故事为何选定在1965年的背景下，导演韦斯•安德森曾在采访中这样说到：“我们拍电影的那个岛屿以前只能用渡船摆渡过去——那是一个尘封在时间中的地方。但是在1965年，这里建起了巨大的斜拉桥，并使得这个地方经历了急剧的变化。所以某种程度上这个电影是设定在这样一个再也无法回到过去的美国乡村。”
韦斯•安德森（Wes Anderson）的电影独具特色，识别度极高。最初看的韦斯•安德森的电影是《布达佩斯大饭店》，色彩感和节奏感令我眼前一亮。我认为这体现了对电影的理解，轴对称的构图、对比的色彩、律动的影像、诙谐的台词、荒诞又严肃的情节、孤立的背景、真实与幻想的融合，让你置身于幻觉之中，而电影本身其实就是一种幻觉。
BTW.《月升王国》在多处向著名桥段致敬，比如：
Sam的“越狱”致敬《肖申克的救赎》。
Sam为Suzy画肖像致敬《泰坦尼克号》Jack为肉丝画肖像。
Sam为Suzy戴耳环致敬《戴珍珠耳环的少女》。
Sam为Suzy画肖像时，他们曾谈到不喜欢“3.25里潮汐湾”这个名字，并要重新为海滩命名，它的名字最后出现在了Sam的画中：月升王国（Moonrise Kingdom），那是精神的伊甸园，一切美好的所在。
愿你也曾去过那里。
（图片均来自网络）
