感谢武侠江湖专题错爱，怀双的《（离乡）夕阳火红》登上了琅琊榜第二名。并且很意外，受邀分享写文的心得。简书中出没的写作大神太多，由我来分享写作心得，总觉得有些拿不出手，有点班门弄斧的感觉。
怀双虽然年龄稍大了一点，但结构化逻辑差些，让我把什么开端、发展、高潮和结尾之类的讲明白，就有点费劲了。
那分享点什么呢？
怀双想了想，还是分享一些自己写文时候会关注哪些要素吧。
首先，写故事的时候我对自己的第一个要求是要完整。
故事完整性要关注三个点：人物、情节和环境。
这里的人物指的是故事的主角，是能够推动故事向前走的一个或几个主角。主角是一个故事的核心，因为任何故事都是主角的故事，就算我们写猫啊狗的故事，也要围绕着主角展开。
故事的主角承载着整篇故事的情绪与情感的变化，承载着故事的目标和目标的达成，承载着故事价值观的表达等等。当我们确定了主题，确定了立意，下一步就要完成故事主角的设立，并且想好要通过怎样的性格、怎样的语言和怎么样的行为特质让主角形象更加立体、更加有趣、更能让读者接受。
并且一旦故事开头把人物的性格、目标和价值观进行了设定，千万要保持住，在故事的进程中不要变换画风。比如描写了一个人喜欢把弄茶道，爱好书画，不挤擅言辞。那么在故事的讲述过程中，就要把安静、沉稳、不染凡尘的性格继续下去。千万不要写着写着这个人突然活泼了，突然震惊了，突然跑跳了，突然嘴贫了。这种画风的变化读者可能就没有办法接受了。
所谓情节，实际就是故事发展和演变的全过程，就是我常说的序幕、开端、发展、高潮、结局和尾声之类。
任何一个故事，主角必定是要为完成一个或者多个目标而存在的，而这些目标必定由符合主角特质的活动或行为表现出来的。那么这些活动或行为就形成了故事的情节。而故事的情节部分则是作者要充分发挥想象的，要建立冲突，设置转折，设立未知，挖坑添梗。作者可以在情节设置之中通过感同身受，通过同理心把读者拉到角色中来，也可以通过主角的苦难、纠结，甚至设置主角前进中的阻碍或坚墙来折磨读者。
怀双其实在情节设置这个环节上也是在不断地学习中，还有诸多不足，不敢妄自多讲，省了贻笑大方。我想说，实际设置情节，就像给主角不断开门关门。在故事的发展过程中主角可能是一扇门接着一扇门地走过去，并且谁也不知道在门后，主角会遇到什么情况。而且如果一旦身后的门关上了，就永远也回不去了，不管前面会遇到什么，都要走下去。
故事环境，包括自然环境和社会环境两个部分。自然环境一般用来衬托主角的情绪、心境或情感的变化，用来渲染气氛和主角所面临的情势之类。而社会环境，可以依据社会关系或政治要素制造情节冲突，也可以利用主角的家庭、地位或成长引出主角的目标或可能要遇到的阻碍。
然后，怀双喜欢强化的写文手法。
不怕大家笑话，怀双为什么喜欢用强化的写作手法，是因为怀双脑袋确实很直，不怎么会拐弯，真的不会开关超过两扇门的故事。那么，我要怎么表现出我想表达的意思呢，我就想出了一招，不断的强化，对一个冲突，或对主角的某一个特质进行不断的强化，然后以达到读者难以忍受的效果（反正我是这么想的，谁知道读者会不会忍着看呢！）。
在这里我可拿自己的一篇文章举个“栗子”。
我在稍微早一点儿时间发布过一篇叫《今天我那么高兴》的短篇故事，故事讲了一个上小学低年级的小朋友在学校被老师表扬了，她心里非常高兴，就想把这件高兴的事分享给自己的家人。可是，当要跟妈妈、爸爸、奶奶和爷爷讲的时候，却被妈妈、爸爸、奶奶和爷爷他们认为的更重要的事情给打断了。结果小朋友没有办法，只能趴在鱼缸前面，把这件开心的事分享给了小鱼。我写这篇文的目标是想抨击一下现在家长教育的弊端。
我写这篇文章的时候遇到的最大的问题是不知道怎么设置更多的转折与冲突，最后能想到的冲突只能有一个，就是小朋友想说却又说不出来。那我怎么办，那我就让她一直说不出来，把这种冲突强化下去。当然也有简友说了这样的情节设置太刻意了，还有点妈不疼，爸不爱，奶不亲，爷不理的亲情冷。
哈哈，别打我呀，实际这就是我要的效果，强化完了，读过的人记住了，深刻了。（当然，这个文好不好再另说啊。）
第三，怀双希望能用场景的渲染，对情绪和情感进行触动。
为什么怀双希望能用场景去渲染气氛或情势，这还要回到怀双对情节设定的不足上来。所以，个人觉得情节有些问题的时候，就会想办法用场景渲染去弥补一下。
拿我这期琅琊令文章《（离乡）夕阳火红》来说，从题目来看，我就是要把场景渲染引进来。因为我在设计这篇文的时候，就发现，我的直肠子的毛病又犯了，整篇故事的完整性没有问题，但是情节却稍显得平了。于是，我就想离乡会是一个什么状态，可能有一点点悲创，可能有一点点忧伤，可能有一点点愁绪，可能一点点不舍。于是就产生了一个背离家乡，在夕阳下拉了很长影子的形象。并且火红二字还能与最后庄落毁于大火进行呼应。
所以，我在文章的开头、结尾和中段共有四处对夕阳进行了描写，以不断强化这种将要离乡的哀愁，将要生离死别的悲创。
第四，怀双很喜欢对主角思维或行为进行极左极右的变换，当然现在怀双还没有完全掌握这种写法。
怀双最近受武侠江湖专题的邀请，做了一次评文官，参评了符子西写的《古三至死是剑客》。这是一篇现代武侠文，讲了古三是一个偏执于武侠的村民，他时时刻刻以一个剑客的标准要求自己。但是，问题就来了，在现代社会，他这样要求自己，使得他很落魄，没有地位、没有朋友、没有金钱、没有工作。为了给养女安排上学的事，古三被骗了，他却没有其它办法解决。最后，没有办法的古三为了养女的未来，做出了极端的事情而终结了他的剑客梦。
当然这篇文章第一要表达是现代武侠在社会中面临的窘境，在这里怀双就不做多述了。
怀双单从人物特质的角度来说一说古三的极左与极右。
古三的极左在于，他身处在一个现代社会，一个追求名利的社会里，却过分地偏执于追求一个与现代社会格格不入的剑客梦，并且已经与社会的主流偏离，以至于他难以融入现代社会，而使得诸事不通，这也是他为自己以后与现代社会打交道挖的大坑。
然后，终于在养女上学的问题上，古三掉进了自己挖的大坑里去。
而古三已经没有现代社会的世故，不会与现代社会找交道，却又必须想办法让养女去上学。于是，他又想出了一个极右的办法，虽然最后养女可以上学了，却也丢了自己的性命。
怀双个人认为这种对人物特质进行极左极右大转换的，应该是可以抓住读者的。
第五，冲击性的结尾
最好的结尾在于做好两点，第一是把你在情节里挖的所有的坑填平，第二是创造一种余韵。
是的，为了博取读者的眼球，为了引导读者读下去，在情节的设定里我们常会挖坑，更有文学高手，会挖很多的坑。挖坑的目标就是制造悬念，创造未知，设置转折，从而抓读者的小心脏。那么我们都已经写到结尾了，那就必须干净利索地把这个坑添平，给读者一个完整没有残缺的美文。
然后，好的结尾还需要创造余韵。什么是余韵呢？是不是挖坑不添平呢。当然不是，如果文中挖的坑不添平，那是文章的残缺。而创造余韵是一种文章外的东西，是给读者一个外延的想象或震撼，可以让读者即使看完了文章，也可以萦绕在文章之内，玩味在结果之中。
怀双再不量力拿自己的一篇文章做“栗子”。
怀双很早的时候写过一个科幻故事叫《仰望天空》，说的是在未来的时代，当智能机器人对人类产生威胁的时候，人类开始铲除智能机器人的故事。故事里，一个已经具有自我思考、自我成长和进化的机器人高飞为了躲避人类的铲除，通过自己想的办法逃离了地球。
但是，在文章最末尾我写到“然后——高飞这回真的醒了”。原来，高飞的这些所有逃离动作都只发生在他的梦里。
实际上这篇文章是怀双第一次尝试写大翻转的文章，目的是给读者留出想象的空间，让读者自己去假设，最后高飞是逃离了，还是没有逃离呢。
第六，细节的处理
文章的细节包括很多的内容，比如：文章的细腻度、文字的准确性、句与句段与段的连贯性、语法和标点的问题等等。
我看过一篇古代武侠文，里面用米来做长度单位，这样就有些不准确了，中国古代的长度单位用的是尺寸丈之类，而米作为长度单位，是近代的事情了。
我还看过一篇文章，里面有一个片段是一群恶人在追杀两个女人，然后，有三个围观的人。文章的上一个段落写的是恶人围攻两个女人，下个段落突然就读到围观的三个人中有两个人已经在战局之中了，而这两个人是什么时候、为什么、怎么加入战局的却没有交待。这样文章的连贯性就差些了。
第七，怀双推荐两本自认为非常好的书
以上是怀双的一点点个人的想法，不知道各位看了之后是否有用，要有不妥之处，还请见谅。
本来想给大家推荐两本武侠书，但怀双看过的武侠确实是太少了，所以，还是作罢吧。
那么就推荐两本怀双自认为写得非常好的乡土小说吧：《呼兰河传》&《天行者》。
最后，建议所有文学爱好者坚持写下去。
怀双是一个耿直之人，脑袋不怎么会转弯，不是个聪明人，但在简书世界里我坚持写着，可以感觉到每一篇文章都会有一点点成长。并且我也坚信，只要我这样写下去，终有一天会有质的提升。
所以，最后，怀双希望所有文学爱好者坚持写下去，因为只有坚持写下去，当机会来的时候，我们才能真正的抓住。
