01
师太的剧终于被搬上荧幕，《我的前半生》里为丈夫生育孩子、心甘情愿做个全职太太的的罗子君，前几集里，也被马伊琍还原度颇高地呈现出来。
不是那些俗艳的穿着和对小三严防死守的歇斯底里，而是那种中年女子遭遇爱人背叛，终于发觉自己前半生轰然逝去的怔忡。
离婚前，她是养尊处优无所事事的全职太太，用她自己的话说：
“我现在需要斗争的只有两件事：一是日渐松弛的皮肤，二是老公身边花枝招展的小姑娘。”
她冲到老公的办公室把女同事脖子上的项链一把薅下来，像极了一头占领猎物的母狮子。
她对骂她没教养的小姑娘说：
“有一天你到了我的年纪，我的处境，你就会知道，想必你的婚姻，和你的家庭，教养，完全是不值得一提的东西。”
她33岁，躯体仍停留在美好的时光里，虽然生了孩子，但家事有保姆，老公赚钱给她享受、保养，岁月没有在她的身上刻下太重的痕迹。
镜头推近到马伊琍那张现实生活中已有了两个孩子、经历过风雨的脸上，那些细微的皱纹和眼角的疲态和剧中的罗子君重叠。
可是，至少她现在还是一个美丽的、幸运的女人。
罗子君呢？当婚姻的船倾覆，过往的一切安逸也都随之破灭。
人畜无害的小三眼睛带笑着对着子君说：
“该我的，总归是我的，如果不是我的抢也没有用。”
曾经无可救药相爱过的老公陈俊生对着子君说：
“我爱她，无可救药地爱她。”
低开高走的主角命运，在电视剧集里往往最是吃香，因为后半段可以漂亮地来个触底反弹、绝地反击，观众们最爱看这种俗套但是过瘾的桥段。
可是现实生活中那些罗子君，又有几个人能像马伊琍那样有资本在经历另一半背叛后，还能站在婚姻的制高点上，撂下一句“且行且珍惜”呢？
她们只能像子君那样，怔忡地低下头，声泪俱下地拷问：
“可是你之前也是这么对我说的！”
她们的前半生，都在眼泪中轰然而去了。
02
罗子君发现丈夫出轨后，她去找最好的闺蜜唐晶诉苦。
两个人深夜醉酒，唐晶说：“你醉了。”
“醉了又怎样？”子君倒下，颓然躺在地毯上。
女强人闺蜜唐晶自然接下句：“不怎么样，明天还得爬起来上班。”
小说里的唐晶是这样的：“她双眼中有三分倔强，三分嘲弄，三分美丽，还有一分挑逗，她是永不言输的，奋斗到老。”
袁泉在剧里饰演的唐晶，一头利落短发，脸庞线条刚硬，浑身散发着清冷气质。
她冷静睿智，独立自信，清晰明了的掌握自己的人生。
“我一个人三十大几了，不婚不嫁没孩子，所有的精力都要花在工作上，才能在你们男人的地盘上站稳脚步。”
她的一句剧中独白，说出了自己和子君完全不同的处境：
一个在婚姻里慢慢失去了所有的筹码，一个把工作当成一场人生的赌局。
就像罗子君自己说的那样，所有的本钱都是对方给的，现在人家要踢他出局，她拿什么留在赌桌上。
而闺蜜唐晶不同，因为她有自己的事业，她清楚自己想要什么，所以她面对谈了很久的精英男友贺涵的“催婚”，还能够冷静地保持理智，遵从内心。
师太亦舒在书里说得露骨：
“独立之于女子的重要性，但凡有过去的女人，都懂得。”
可惜剧里被丈夫养了八年的子君，已经没办法独立了。她失去了自己的生活，失去了面对丈夫时的新鲜感，甚至失去了一些教养和矜持。
她最终失去了她原本以为可以依靠一生的美满婚姻。
剧里，当罗子君只有找到一份工作才能在离婚时争夺孩子抚养权的时候，她终于开始了走回那些一步步少走的路，吃回那些一口口少吃过的苦。
她把那些早已忘记的人间疾苦又一点一点拾起，抽筋扒皮，脱胎换骨。
也是在这个时候，罗子君终于意识到自己需要找回自己，前半生轰然逝去，后半生脱胎换骨开始。
03
很多人问，为什么陈俊生会抛弃罗子君转而爱上一个相貌平平的离婚熟女？
难道仅仅是因为子君无法独立，是一个不赚钱没工作的全职太太吗？
世上有多少女性，在职场中依然扮演着寄生虫的角色，茶水间和同事聊聊八卦和高跟鞋的款式，工作全然不放在心上，后脚也逃不过把家庭和老公丢掉的宿命。
我们也看过很多把生活经营的有声有色，为家人准备花样层出的食物，把庭院种上美丽茶花的全职妈妈，她们同样赢得丈夫和孩子的爱，不曾在婚姻这场“战争”中丢掉一城一池。
所以，罗子君的失败不在于没有工作，而在于她丢掉了自我。
收入和工作并不是平等和自由的等价物，成摞的钱并不能堆出一个独立的人。
当一个人失去了自我，就如同斩断了双脚，从此只能过着依附于他人身上的日子，对于丈夫来说，势必一天比一天丧失了新鲜感。
而没了新鲜感，恰恰是杀死爱情的最后一把刀。
李雪在《当我遇见一个人》中写道：“我们是具有功能价值的物，还是真正存在的人，取决于我们是否被另一个人饱含深情地看见过。”
读到这句话时我浑身受到震动，仿佛替自己和子君找到了后半生的那一句答案：
“我们是那个人的妻子，还是真正存在的自己，取决于我们是否饱含深情地看见过自己。”
是的，有时我们终其一生都在追求做一个对方眼中完美的妻子，就像得知丈夫出轨后仍想挽回婚姻的子君，把沙发换成他喜欢的，把自己变成他喜欢的。
可我见过那些保养地如同少女般的富家太太，她们热爱艺术、攀岩、到各地旅行，她们合起伙来办画展、女性创业、甚至提起笔来写自己的故事......
如果女人是一本书，那么她们常翻常新。
再迟钝的丈夫，也总会在平淡无奇的生活中，窥见枕边人内心跳动灼热的火星。
无论如何，好在我们的子君，前半生轰然逝去，后半生脱胎换骨开始。
她终于在和旧的生活告别后找到了自己真正想要的东西：
重新开始找工作、读书，与好友一起创业，顺便收获了第二春的爱情。
见证了自己可以低到尘土里的卑微，也见证了人生的可塑性。
像极了当年那个每天在跑新闻、写专访的《明报》小记者倪亦舒：
“我写稿在这八年来通常是在好狼狈的时间写的，从来没有完完整整一段时间写，普遍我不上街，少看电视节目。”
“我早点起，午餐我不出去吃。”
“我九点睡觉，完全没有夜生活。我闷到想吐。”
即使后来成了万千女性心中的亦舒师太，也依旧六点起床读书写字、笔耕不辍。
剧里子君曾自问为什么那么害怕，她说自己好比一条被扔进了沙漠里的鱼。
现在，她终于找到了自己的那片海，没有胜者为王，也没什么血溅当场。
就像子君在书中说过的那样：
“我最崇拜的人，是我自己。
只有我才会帮自己度过一山又一山，克服一次又一次难关。”
师太笔下的女子，都有一种提得起放得下的气质，合则聚，不合则散。
和男人分手依然客客气气，就算被抛弃，大不了痛哭数日，然后就地爬起，整理好妆容和衣服，收拾心情重新做人。
羡慕亦舒女郎的这般轻巧独立，也终于相信这世界上没有什么一劳永逸，尘埃落定，每一分每一秒，我们都要为自己打拼。
“一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？”
我已找回我自己，我就是我的归宿。
END.
