主讲/ 边义
大家晚上好，今晚继续由我为大家进行词律解析之《醉太平》。《醉太平》又名《醉思凡》、《四字令》、《凌波曲》。
[本调序语]
《钦定词谱》卷三：“《醉太平》一名《凌波曲》，孙维信词名《醉思凡》，周密词名《四字令》。”
有将此调与《醉思仙》相混淆者，实则两者差别很大。《醉太平》无论单调、双调皆四言对偶起式，即“双拽头”，且全篇上下片皆按“四、四、六、一/四”句式排列，十分规整，而《醉思仙》成为三字起，九十余字多用三字句，迥然不同，不能以名称相近即混为一谈。
此调有平韵、仄韵两格，仄韵格四十五字，如辛弃疾词。以平韵格双调小令三十八字者为常用。
[选举提要]
立谱解律以抓取某调之突出特征，理清其格式结构要点为主。至于某句第一三音位变化，非极特殊者不易限定过死。《钦定词谱》于此调中四言句，以为其第三字必用去声，律理何在?宋人沈伯时《乐府指谜》，言其“不可以别声替，”更加武断。若词中此类平仄声，皆作为成规立法，未免僵化，亦嫌繁琐。
[谱例]
情高意真，平平仄平，(双拽头)
眉长鬓青。平平仄平。(与上句对偶)
小楼明月调筝，中平中仄平平，(六律，一三不拘，五常平)
写春风数声。仄/平平仄平。(一/四句)
思君忆君，中平仄平，(双拽头)
魂牵梦萦。中平仄平。(与上句对偶)
翠绡香暖银屏，中平中仄平平，(平平脚六言律句)更哪堪酒醒。仄/中平仄平。(一/四句)
——刘过《醉太平》(平韵格双调令词，38字，八句八平韵，上下片各十九字四句四平韵，句句押韵)
[句式解说]
上下片开头两句四言，皆为“二四同平拗”之特殊句式，不可改用律句。第三句为“平平脚”六言律句。其变格常规为一三不拘五必平。上下片末句皆为“一/四结构”之五字句，与常规五言句有别。
[标谱说明]
标谱皆依《钦定词谱》其有按语：“宋沈伯时《乐府指谜》，论词中有用去声字者，不可以别声替，盖调贵抑扬，去声字，取其激越也。如此调前后段起两句第三字，孙惟信词‘吹箫跨鸾’、‘香销夜阑’、‘衣宽带宽’、‘千山万山’，周密词‘眉消睡黄’、‘春凝泪妆’、‘筝尘半床’、‘绡痕半方’，俱用去声字，此词前段意字鬓字俱去声。后端忆字入声，梦字去声。按《中原雅音》忆字作意字读，亦去声也”。我以为此论过于武断。
[附例]
(1)、 戴复古《醉太平》(与谱例刘过词同格)
长亭短亭，春风酒醒。无端若起离情。有黄鹂数声。鞭蓉绣茵，江山画屏。梦中昨夜分明，悔先行一程。
(2)、 辛弃疾《醉太平》(仄韵格)
态浓意远，眉频笑浅，薄罗衣窄絮风软，鬓云欹翠卷。南园花树春光暖，香径里，榆钱满。欲上秋千又惊懒，且归休怕晚。
(双调四十五字，上片四句四仄韵，下片五句四仄韵)。
(3)、 无名氏《醉太平》(，平仄韵通叶格)
钗分凤凰，被剩鸳鸯。锦笺遺恨花香，写新愁半张。
晚妆楼阁空凝望，旧游台谢添惆怅。落花庭院又昏黄，正离人断肠。
(又一体，元人小令，“东董送三声叶。双调四十六字，上片四句四平韵，下片四句两叶韵两平韵。上下片第三句，下片第123句皆七字与宋词异)。
[本调律析]
(1)、本调常格之上下片句式及用韵排序为：
上片：4、4、6、1/4。
下片：4、4、6、1/4。
上下片格局完全重叠，每片中除第三句为一个六言句外，其余三句都以四言句为主体。这是本词重要特征，故又称《四字令》，如谱例刘、附例一戴复古词皆属此格。而辛弃疾词及无名氏词为仄韵格变体。
(2)、常格上下片开头皆用四言对偶。词中只上片开头两句对偶者称“虾须格”，是此上下两片开头，皆用对偶者则称“双拽头”，为此调突出特色。
需注意者，这四个四言句，皆为特殊定式。比如《钦定词谱》引用宋代沈伯时《乐府指谜》之言，说此调中之四言句“有用去声字者不可以别声替，盖调贵抑扬，去声字，取其激越也”。其所引孙维信词句“吹箫跨鸾”、“香销夜阑”、“衣宽带宽”“千山万山”，皆然。再如谱例刘过词“情高意真”、“眉长鬓青”…“思君忆君”、“魂牵梦萦”也是如此。
词中有些特殊结构，如一字领一/四结构中之第一字用去声为妥，这倒是普遍规律。似四言字中第三音位之字，某些词家用了去声，后人觉其好，效之。这只是遣词用语之韵感，不必定为常规。作为诗话品评韵味，无何不可。若如此细抠处处立规定矩，不仅弄得十分繁琐，也让后学者望而生畏，实无必要。
(3)、一/四句是此调又一特色。此调末句虽然五字，但绝非常规五言句，而是一/四结构句，简称一/四句。如“写春风数声”…“更哪堪酒醒”(刘过词)。“有黄鹂数声”…“悔先行一程”(戴复古词)
其结构方式是在四言句前附加一个单音词。实际上去掉附加的那个单音词后，其平仄格式也是平平仄平。与开头两句完全一样。
这种句式在填写时一定要按上一下四结构处理。其拍节节奏为122。而非221，一旦写错，便失去本质特征。
(4)、 第三句，为平平脚六言律句。由于全词多为四言句，只有这句六言起着调节变化作用。靠他来活跃气氛，所以要给予重视。平平脚六言律句的变格规律为一三不拘五必平。既如此词中，第五字皆原形不变，如：
小楼明月调筝…翠销香暖银屏(刘过词)
无端若起离情…梦中昨夜分明(戴复古词)
其第一、三字用平用仄皆可。如上例中，第一字小、翠、梦”等字用仄，“无”为平。第三字“明、香用平，“若、昨”为仄。足见其平仄不拘。而其第五字皆依原形的平声不变。纵观词中的平脚六言律句，其第五字的平声皆不变。
(5)、 附例二辛弃疾的四十五字《醉太平》为仄韵格变体与常格区别有三：
一是起式用虾须格而非双拽头。其上片起式仍为两个四言句对偶句。而下片换头则改用七言句。
二是由平韵格变作仄韵格。
三是结尾由常格之一/四结构变为常规五言句。故为同调之变体词。
(6)、 附例三无名氏《醉太平》，为平仄韵通叶格变体。其格局结构与辛词雷同，只是用韵方式不同，其韵脚在诗韵中分数平声一东、上声一董、去声一送。在词韵中则同归第一部。这种用韵方式属平仄通叶格，简称三声叶。
从中我们悟到：有些词调，不仅押韵句可以变格，并且随同韵格之变，其句式句型也会做些相应的调整。
由于时间关系今晚上课到此结束，谢谢大家的陪伴，晚安！
2017-11-14 舞蝶整理
