时间压缩法，在表面上和上一期说的“提纯度”很相似，它们都是对臃肿的文本进行精简。
不过它们的内在运行逻辑是很不一样的。提纯是将无法内嵌到文本中的作者的私货作为杂质过滤掉，将破碎的故事整合。新手们通过提纯，把不合格的故事提升到合格。
时间压缩法，是将拖沓的情节，重复的桥段删改，使得一个故事到另一个故事的时间间隔更短，时间颗粒度更小。
（什么是时间颗粒度？时间颗粒度原本是指一个人安排时间的基本单位。比如一个一线工人，以天为单位安排自己的事情，一个企业高管，以半个小时为单位安排自己的工作。我把它用来度量小说核心剧情的紧凑程度。）
小说，是要有趣的。这是我的信念。但是一部长达十几万甚至几十万字的小说，难免会出现拖沓的情节、与故事无关的闲笔、给剧情停滞感的重复的桥段。
《格列佛游记》里，主角格列佛出海遭遇海难，流落到小人国，经历一番冒险，逃出小人国，平安回到英国。在家里生活了一段时间，他摁耐不住，再度出海，这一次闯入了巨人国，经历一番冒险，最后思乡心切，离开巨人国，搭船回到英国。在家里住了一段时间，格列佛又又按捺不住冒险家的冲动，这次跑到了飞岛国，经历一番冒险，又又回到英国，在英国住了一段时间，又又又耐不住寂寞，出海冒险，这次跑到了贤马国经历一番冒险，最后又又又回到英国。
你一定发现有什么内容可以被删改了，没错，是回家又出海的桥段，这桥段重复了三次，事实上对于核心故事的推进和发展没有任何益处。
（《格列佛游记》最初发表在报纸上，写完第一个故事，读者反响很好，再写第二个，写完第二个，在写第三个，所以总有回家再出海的重复桥段。连载小说会因为载体的原因而导致文本的不完美。金庸先生后来修订他一生写的小说，目的就是修改因为连载导致的文本瑕疵。）
我们现在看的电影版，对这部分情节做了删改，格列佛刚逃出小人国，就误入到巨人国，在巨人国刚被海鸟叼走，落入到飞岛国，一离开飞岛国，就来到了贤马国，每个国家的历险环环相扣，一气呵成。
时间压缩法是对冗余故事的剪裁，连贯核心剧情，使故事一直处于有趣之中。
第二种压缩，是对有停滞感剧情的删除来压缩故事的时间颗粒度。
金庸的《鹿鼎记》我没看完，因为有几个章节写韦小宝在习武室遇到了康熙，韦小宝以为他只是个太监，两人比武畅谈，第二日，韦小宝来到这里，继续习武畅谈，第三日，韦小宝来到这里，继续习武畅谈。（让我怀疑老爷子是没灵感了，快到发稿日期了，所以灌水文。）
《神雕侠侣》我为什么没往下看的呢？因为有几章这么写，杨过和小龙女遇到了金轮法王，双方打了一架，打不过，杨过和小龙女就逃跑，到了另一个地方，又遇到了金轮法王，双方打一架，又打不过，又逃跑，顺利逃跑后，到了另一处，又又遇到金轮法王，双方又又开始打架，后来怎么样我就不清楚了，因为我已经看不下去了。
虽然每一次打的不同，谈的不同，但是读者会感觉出来，故事没有前进，而是停滞在原地打转。
如果你的故事给人一种停滞感，那么这一段就是废文，应当删去，或者修改。为什么会出现停滞感，根据我的经验，主要是因为作者对故事往后怎么发展还没弄清楚。这样就好像在陌生的城市大雾的天气开车，找不到方向，车速缓慢，而且没方向感。
作为创作者，我们要让故事有前进感。当我们知道故事未来会向哪里发展，甚至是我们已经看到了终局，故事就不会停滞，就会一路向前。
说得容易做起来难，谁在写长篇时不会经历迷雾时刻呢，你说是吧。
金庸的巅峰之作《天龙八部》，剧情非常紧凑。乔峰偶遇段誉，两人一见如故，乔峰带他去丐帮。丐帮这时候正在开大会，就在这个大会上，乔峰被奸人所害，深受重伤，逐出丐帮。
段誉巧遇乔峰，两人比酒量比轻功，写得很传奇，按一般人的想法，这会儿可以松弛一下，乔峰带段誉去丐帮，应该介绍下这是某某长老，有何丰功伟绩，这个叫打狗棒，是我们的丐帮的传世之宝，今天晚了，你先安顿，明天带你去开丐帮大会，如此云云。可金庸老爷子将这些都剔除掉了，和段誉巧遇之后，随之而来就是乔峰人生中最大的打击。这样的剧情，不仅时间颗粒度非常小，而且质量非常高。这是一流的类型小说对情节的处理方式。
