一本书就是这么一个想法。一旦你有了这个想法，整本书就会自动流淌出来。
很少有成年人会改变他们的本性。成年时期所经历的创伤性事件，确实可能改变一个人，但是，从本质上说，我们中的绝大多数人，都只不过是变老了的高中生而已。
在我们的故事中，真正重要的是那些小东西，因为，正是这些东西，才构成了你身临现场的一部分。
当我真的受不了一本书、想到它就要吐的时候，这通常是件好事--说明我已经把它全都想明白了，也想得足够细致了。
真实的世界却总是比标准的新闻实践所捕捉的那个世界更丑陋、更友善、更微妙、更富有、更残酷、更陌生、更单调、更混乱... 最重要的，也更为复杂。
我写了私人专栏，因为我想让人们了解我。
一旦超越了纯粹娱乐性和轰动性的范围，几乎所有新闻都是一种通过故事来解释这个世界的承诺。故事和人物对人类心灵有着极大的吸引力，我们将世界翻译成故事这种形式。这就是为什么是故事而非数据才是新闻的基本单位。
当你写故事时，先写结尾。记住，结尾是你的目的地。当你已经知道你去往何处，剩下的文章就好写多了。
小说家们揭示人类处境的伟大真相，诗人、电影制作者、画家也是如此。艺术家们创造的终究是模仿这个世界的东西。
故事不能仅仅“是真实的”，他们还需要“听上去真实”。
对人类而言，学习是自然的。风格和技术不只是表达的工具，还是学习的工具。
英语里最美的三个词不是“我爱你”，而是“未完待续”（to be continued）。
自由职业的叙事作者从来不易谋生。上世界六七十年代，是叙事新闻在《时尚先生》《滚石》和《纽约客》这类杂志上的黄金时代。自那以后，越来越少的大杂志发表叙事长文了。
依赖订阅的杂志不再有能力抵抗依赖广告收入的杂志。最繁荣的杂志，多已不是《哈泼斯》和《大西洋月刊》这样的综合性刊物，而是垂直刊物--涉及面狭窄切定义清晰，提供某个小天地的信息。因为它们为广告商提供了特定的读者群。
如乔治奥威尔所言，写一本书就像生了一场病。
西绪福斯被惩罚要永无止境地将巨石推上山顶。现代诠释：他的一生就是不变的、痛苦的、永无休止的劳作。
火之神普罗米修斯，惹怒了宙斯，结果被缚在岩石上，被恶鹰啄食肝脏--永远不断。现代诠释：他的处境就是一生不断地努力挽回那失去的东西，却只能一再被夺走。
弥达斯实现了自己的愿望：他所触及的一切东西都变成黄金。但是这里所说的是“一切”，也包括他的家人。现代诠释：你最强烈的欲望，也能毁灭你。
作者的状态反而处在一种跟无聊截然相反的极端上。确实，这是一份孤独而且压力又大的工作。
