小时候 ，乡愁是一枚小小的邮票 ，我在这头 ，母亲在那头。
长大后 ，乡愁是一张窄窄的船票 ，我在这头 ，新娘在那头 。
后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。
而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。
作为当代台湾最为著名的文人之一，余光中以一首《乡愁》为国内读者所熟知。余光中先生出生在南京，成长在四川，而后南渡台湾，几十年不得返，这也是《乡愁》何以感人的原因。但对于余光中先生而言，诗人并不是他唯一的身份，余光中从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”。余光中先生共出版诗集 21 本；散文集 11 本；评论集 5 本；翻译集 13 本。《月光还是少年的月光》正是这11本散文集的精选集，以其多变的写作风格向我们展现了余光中先生在散文方面的才华。
《月光还是少年的月光》共收录了18篇散文，创作时间跨度由1964年至2003年。这些散文类型各异，有抒情的咏叹，有沉郁的纪念，也有温情的书写。但这些文字都带有相同的特性，那就是细腻隽永，带着韵律感与美感。
就像《逍遥游》一文，“栩栩然蝴蝶。蘧蘧然庄周。巴山雨。台北钟。巴山夜雨。拭目再看时，已经有三个小女孩喊我父亲。熟悉的陌生，陌生的变成熟悉。千级的云梯下，未完的出国手续待我去完成。将有远游。将经历更多的关山难越，在异域。”
或许我们可以称上面的文章为散文诗，又或者也可以说余光中先生是用诗的语言、诗的韵味去写作，所以他的这些散文有留白，有顿挫，有中国古典语码携带的深刻含义，余光中先生用简练的文字传达出了深厚的感情，同时也赋予了散文以古典之美诗歌之美。
但余光中先生的写作绝非仅此一种风格，就像有人说余光中是个“艺术上的多妻主义诗人”一样，只就散文而言，余光中的写作同样经历了多个阶段。这种不同的写作阶段与余光中先生的人生经历有着密不可分的关系，与政治性、思想性同样有所联系。不过若仅依浅见，我个人觉得随着时间的推移，余光中先生的散文由冷峻奇诡逐渐变得温和了起来，倒也应和了“笔力醇而愈肆，文风庄而愈谐，收放更见自如，转折更见多姿 ”这句余光中赞赏吴鲁芹的点评。
就如散文《我的四个假想敌》，这是1987年余光中先生书写自己与四个女儿的文章。在这篇文章里我们能够看到余光中先生鲜活的别出心裁的描写，比如他将女儿未来的男朋友称之为假想敌，将男孩子们的追求称之为“信箱被袭”和“电话中弹”，将女儿的应答称之为“开门揖盗”和“内奸接应”。本似普通的家庭常事被余光中先生写的妙趣横生，且颇能让人连连点头、感同身受。
时间滑到2003年，余光中先生的散文又有了新的变化，就像《钞票与文化》一文，物虽小意却深，所言凡事点到为止，而文章读来却利落且有兴味。这篇文章以各国钞票上的人物风景为题，写的有趣读来也颇为畅快，然而仔细琢磨，褒贬借指都并未隐藏，能读出什么，体会什么，是否“买椟还珠”都是个人的选择与体验。
驰骋文坛已逾半个世纪，至今仍未搁笔的余光中先生为我们展现了文学美的不同形式，在他的文字里我们可以感知古典诗词的悠长的意味，同样也能体味幽默所携带的理趣。这种感知与体味都能慰藉我们的心灵，同时还能让我们感知文学所携带的力与美。
