说起日本作家，说起猫，第一个想起的是村上春树，他的《海边的卡夫卡》惊艳了我，居然有人能把猫人格化写到活灵活现的地步，文笔相当了得，再到后来读了《我是猫》，大概知道这位猫的迷弟多半在致敬一位撸猫前辈——夏目漱石。

《我是猫》给人的感觉：

一、夏目漱石十有八九养过猫；二、小说是其中一只猫代笔写的。

虽说是以猫的口吻写的，但整本小说关于和其他猫交往的篇幅却不大，多是以猫的视角描述有趣的人，记录人类有趣的对话。阅读的时候能清晰感觉，夏目漱石下笔，是把自己代入猫的身体在观察这个世界，以猫的三观对这个世界评头论足，从文章透露出的文字掌控力，相当惊人呐。

严格来说，小说整体规划不够严谨，但每个章节都值得单独拎出来阅读。

由于连载发表的缘故，小说主线缺乏系统思考的清晰，这也导致情节不够紧凑连贯；但以夏目漱石的文笔、从刁钻的角度解读各种话题，也足以保证阅读的趣味性。所以，既可以熬着长夜一口气读完，也可以搁置某个角落积灰，兴趣来了就看几页，哪种都不妨碍你全程笑着读完。

我可能从未读懂过一本小说，如果“读懂的定义”是必须得出作者批判现实的结论。

要是事先看了百度百科的介绍和解读，我不会有兴趣搜罗这本书。网上不少评论也解读以“批判和揭露社会现实”。这些都给我一种秒回高考现场的错觉，手心不自觉冒起汗水。

如果非要说是批判以金田为代表的资本主义，我反而好奇为什么夏目漱石对此点到即止，而不是着重写透这个点。说句玩笑话，从小说篇幅来看，夏目漱石反而有大篇幅抹黑知识分子的嫌疑。谁还能把苦沙弥（猫主人）一干人等写得更奇葩吗，苦沙弥本人近乎一块顽固自大的朽木；迷亭则是一本正经胡说八道的捣蛋鬼，至于寒月嘛，从头到尾没搞明白他和金田家的小姐是什么关系。

只要不是像《1984》寓意那么强烈的小说，就没必要带着批判眼光去阅读。而且就算看不懂各种批判现实，也并不影响从中得到快乐吧。就《我是猫》而言，我大概的理解是：每个人都活在狭隘的自我认知里吧，这话也适用于前文的评论。

如果原著喜欢胡说八道，那么译本就别用一本正经的腔调。

阅读《我是猫》是在享受揶揄这个世界的快乐，幽默是小说一以贯之的笔调。由于本身是以猫的口吻叙述，所以文字偏口语是恰到好处，过于书面语反而会失去猫的天真和幽默，毕竟小说里是一只年轻调皮的猫，不是一位老派学究。

在诸多的译本中，阅读曹曼的译本，会有一只话痨且自恋的黑猫透过书纸跟你絮叨，而不是一只戴老花镜的猫在写严肃文学。某种程度上来说，推荐曹曼纯属个人偏好。

《我是猫》会是一部更好的小说，如果删掉三分之一的话。

这话也不是无的放矢，越靠前的章节文字质感越佳，后面的章节倒是拖泥带水，颇有为了稿费凑字的嫌疑。

结局就不剧透了，夏目漱石似乎急着去忙别的，于是潦草几笔了结了小说和猫。不管怎么说，《我是猫》是部好小说，这一点毋庸置疑。

摘抄几个小段：

对于捉弄别人：

1、从背后偷袭小孩——这是我最喜欢的运动之一，只不过事后经常挨揍，现在也尽量减少到一个月做三次。

2、捉弄人是件挺有意思的事儿。我作为一只猫，也以捉弄家里的小孩为乐，更别提看苦沙弥不爽的落云馆君子们了。要说有谁不理解这种乐趣，恐怕只有被捉弄的本人了。

对待螳螂和蝉：

1、螳螂精神非常难能可贵，不管对手强弱，先做出抵抗的架势。我用右手前爪轻轻一拨高举的镰刀。别看他举那么高，头部特别软，一拨就软趴趴倒下了。此时螳螂的表情就特别可爱，满脸透露着‘怎么回事’的诧异。

2、这种经常叫的蝉，在我看来，他们的天职就是聒噪和被猫吃掉。初秋就是取它们性命的时刻，也称捕蝉运动。

猫的世界观：

1、你要是不理解我为什么如此频繁地拜访金田家宅，我就要先反问你们人类了，为什么人用嘴巴吸香烟，然后从鼻孔里吐出来？这东西既不能果腹，又不能清理血管。但凡你们还肆无忌惮地吞云吐雾，就不要非难我进出金田家宅，因为金田家宅就是我的香烟。

2、一旦重点落到了是否体面，就算是金田的心腹铃木藤十郎，都不敢拿坐镇在这二尺见方的垫子中央的本猫大神怎么样。尤其是没有人围观的场所，如果跟一只猫争抢座位，还是比较挑战人类尊严的。如果认真起来，跟猫搏斗，就太登不上台面了。简直沦为笑柄。为了避免这种会坏名声的事情，能忍还是忍了。只不过忍归忍，内心对毛的憎恨会更深，所以铃木是不是用一种非常怨念的表情看着我。我简直太享受这一刻，于是克制住想笑的念头，保持着若无其事之姿。

3、我可以神不知鬼不觉地在金田家的走廊穿行，就像大力士踩豆腐一样简单。多亏了这条平日呵护备至的尾巴，以后再也不能等闲视之了。我欲拜祭尾巴大明神，祈祷喵运长久。

愿所有阅读的人收获揶揄世界的快乐