滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
王勃（650-676），字子安，绛州龙门（今山西河津）人，王通之孙。乾封元年应制科对策高第，拜朝散郎。沛王召为府修撰，因戏为《檄英王鸡》被斥出府。总章二年（669）入蜀漫游。上元二年（675）秋赴交趾省父，次年秋渡海落水，惊悸而卒。少时与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。
公元676年，滕王阁修葺一新，正在举行隆重庆典。王勃即兴作序，旁若无人，气定神闲，不多时便写下一篇空前绝后、震铄古今的骈文经典《滕王阁序》，满座皆惊，交口赞誉。滕王阁不过是一个缺口，使人得以窥探到王勃的天赋与才华，他瑰美的辞章、从容的风度、胸中的丘壑成就了不朽的滕王阁，也成就了文学史上的不朽佳话。
诗文并非仅为记录滕王阁的盛景，而是感慨盛衰无常与世事沧桑。首联“佩玉鸣鸾罢歌舞”不写而写，使人联想起昔日美女如花、宾客如云。有人认为写富贵需以冷落反衬，曲终人散以“笙歌归院落，灯火下楼台”最为得体。那些盛装打扮、琳琅佩玉的美女到哪去了呢？时过境迁、人去楼空，唯有南浦的云、西山的雨来去匆匆而已。画栋朱帘、朝飞暮卷，表面的豪华掩饰不了内心的凄清。这种有无相生、虚实互补的写法最切中盛衰无常的世间规律。
颈联“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”写滕王阁这一方小天地之外的广阔世界，从大自然的寥廓联想到人生的短暂。绝句或律诗，第三句或第三联往往是全诗的关键所在。刘禹锡“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”似乎是本诗的翻版。前两句写滕王阁的高峻，以俯仰视角写实景写万象，那么这一句开始便是从无限空间写滕王阁的渺小。一切风流人物、名园都会都将被时间之流淘尽，在当下和当世才是真实的存在。颈联进一步呼应最后一句“阁中帝子今何在”，居高临下，俯仰古今，诗人的主题人格被完全凸显出来。李白的“多歧路，今安在”和毛泽东的“俱往矣”这类句式纵横捭阖，叱咤风云，最适合展现一时的逸兴与千古的风流。古人已矣，有负如此大好河山与似水年华，当世之人应悌励自勉，不使时间长河徒然流逝。
王勃作诗之时年仅二十七岁，正是雄姿英发之时，“空”字有嗟叹、有惋惜、更有踔厉奋起之壮志和一展宏才之雄心。诗文境界宏大、虚实相映、思想深邃、神采飞扬，为《滕王阁序》收了一个有力的豹尾。
