世界上没有第二个撒哈拉了，
也只有对爱它的人，
它才向你呈现它的美丽和温柔。

很早的时候就知道三毛这个人了，知道她是著名的台湾小说家，听说过她的叛逆和风情，搜索过她自杀的新闻，能道出几本她的书籍名，却在读撒哈拉之前一次也没有真正阅读过她的文章。就这般缘分似的，三毛这个人的形象在我心中笼上了一层薄纱，她在我心中的神秘就像撒哈拉在她心中的神秘一样，无处道来，却又迷之荡漾。

《撒哈拉的故事》这本书里收集着她在撒哈拉的生活琐事，与荷西的婚后生活，日常点滴；与撒哈拉威邻居的奇闻怪谈，爱恨交织；白话文的写作方式，却将撒哈拉的生活像放映电影般不遗余力地展现得淋漓尽致。

好像闭上眼睛，我也去到了撒哈拉。

-----碧空如洗的天空，总算吹来了一丝丝凉爽的风，混杂着沙土吹的脸上痒酥酥的，风穿过棉布衣裙，钻进肉里，透过皮肤的那一瞬间，似乎都快忘了正午像火山岩浆一样的太阳。那近五十度的房间，哪敢打开房门让热浪袭击，只能躺在地上的草席上，等候着黄昏的来临，就好似这会儿，红色的晚霞在沙漠中显得分外壮观，等天边第一颗星孤零零地升起时，荷西就回家了。

我想这大概就是三毛在沙漠生活中一天盼望着的最大幸福了。

关于读小说集，一般能让我久久回味的，都是温暖的部分。在撒哈拉这本书里，最暖人的就是荷西和三毛之间的爱情。两人之间的“爱“与“被爱“，让人无尽羡慕。

我印象最深的描写是三毛在《结婚记》里的开头：［ 去年冬天的一个清晨，荷西和我坐在马德里的公园里。那天的气候非常寒冷，我将自己由眼睛以下的部分都盖在大衣下面，只伸出一只手来丢面包屑喂麻雀。荷西穿了一件旧的厚夹克，正在看一本航海的书。“三毛，你明年有什么大计划？”他问我。“没什么特别的，过完复活节以后想去非洲。”“摩洛哥吗？你不是去过了？”他又问我。“去过的是阿尔及利亚，明年想去的是撒哈拉沙漠。” 荷西有一个很大的优点，任何三毛所做的事情，在别人看来也许是疯狂的行为，但在他看来却是理所当然的。所以跟他在一起也是很愉快的事........］

后来荷西不声不响地申请到一个工作，在撒哈拉沙漠的工作，他卷起行李，比三毛还先到非洲。然后写信给三毛说 “我想的很清楚要留住你在我身边，只有跟你结婚，要不然我的心永远不能减去这份痛楚的感觉。我们夏天结婚好吗？”

这封信三毛看了十遍，然后把信塞在长裤口袋里，到街上去散步了一个晚上，回家时就决定了。她要去撒哈拉和荷西结婚。

荷西曾经问三毛，你想嫁个什么样的人？三毛说：看的顺眼的，千万富翁也嫁，看不顺眼的，亿万富翁也嫁。
荷西说，还是想嫁个有钱的，三毛看了荷西一眼，也有例外。
那你要是嫁给我呢？荷西问道。
三毛叹了口气，要是你的话，只要够吃饭的钱就够了。
那你吃得多吗？
不多不多，以后还可以少吃点

看到这样的一段对话，感觉这对于现在的我来讲，都是“被爱“的一种最简单和辽远的诠释。

三毛是一个天马行空且可爱的人，在读他们的日常琐事时，也总算是能理解，为什么荷西能够单恋她七年，既能坚守又敢追逐。

在《荒山之夜》一文的描写中，荷西带着三毛去百多里之外的地方找化石捉螃蟹，三毛高兴得像个孩子。但是由于日色渐晚，四周也渐渐变得可怕起来。
三毛坐在车上叹口气望着窗外说”我想，总有一天我们会死在这片荒原里。“
荷西问 ”为什么“
”我们一天到晚跑进来扰乱它，找它的化石，挖它的植物，捉它的羚羊，丢汽水瓶，纸盒子，脏东西，同时用车轮压塌的身体。沙漠说它不喜欢，它要我们的命来抵偿，就是这样—呜，呜—“ 三毛一面说，一面用手做出掐人脖子的姿势。
然后荷西哈哈大笑，三毛说荷西最喜欢听她胡说八道。

就是在读到这里的时候，三毛的形象在我心里变得更加丰满立体，原来她不仅是上知天文，下知地理的文艺女青年，还是充满童心，能一本正经地胡说八道的少女。怎叫人不爱。

但是在读完整本书时，三毛在对撒哈拉的描写中，并没有让我对撒哈拉这个蓝色布料的名族有多少热爱，也不存在以往读者的那般心之所向，因为这是一个极其落后又缺乏精神文明的地方。怎么说呢？讲几个小故事。

三毛在撒哈拉有一个邻居好朋友，是一个小姑娘，名字叫姑卡。是一个当地警官的大女儿，十分美丽又活泼可爱，三毛第一次问姑卡的年级时，姑卡却答不上来，她说撒哈拉威女人是不知道自己几岁的，只有去问她们的父亲。是不是很荒谬？但是更荒谬的是当地的小女孩，十岁的样子就会被出嫁。然后在出嫁的那一天，被一个陌生男子公然用暴力夺取自己的贞操。所以姑卡便成为了三毛《娃娃新娘》一章的主人公，年仅十岁从一个本该享受童年的小女孩沦落为人妇。

在三毛他们的生活环境里，他们接触到的都是地地道道的撒哈拉威人，外表看上去都是极肮脏和邋遢的。不清洁的衣着和气味，会给人产生错觉，他们是一群穷困潦倒的人，然而住在他们家附近的每一家人，不但有政府的补助金，还有正当职业，收入都是比较安稳客观的。但是他们的形象永远就只是那样。撒哈拉威女人的地位在这个民族自然也是极其低的，她们出门都是裹上一层又一层的纱布，只露出两只漆黑的眼睛。而且在沙漠上水是很稀缺的，每家每户每日都得去固定地点取限量的水。所以洗澡必然是很奢侈的事情，在另一章的《沙漠观浴记》里，三毛描写了撒哈拉为女人洗澡的事，当时看到也听稀奇震撼的，分享给大家听听.......

《哑奴》

还有小说的最后一章“哭泣的骆驼”直到现在也让我无法平息对这个无知民族的愤怒，可三毛在两国为了争夺西属撒哈拉所属权引发战乱时，依然说她是不会走的，就算迫不得已地离开了，等战乱平息了她还是会回来。我当时不明白，她为何如此深爱这个地方。但是在我前些日子因为个人兴趣查阅一些房屋改造的案例时，忽然恍然大悟三毛对撒哈拉的不舍情怀，最根本的原是因为那里有她和荷西的家。

回顾在《白手成家》这一章里，记录了三毛从马德里来到撒哈拉，和荷西一点一滴把沙漠里这个租来的四方形大洞的房子，改造成他们想要的样子。

“这个房子其实不必走路，站在大洞洞下看看就一目了然了........ 厨房是四张报纸平铺起来那么大，有一个污黄色裂了的水槽，还有一个水泥砌起的平台。浴室有抽水马桶，没有水箱，没有洗脸池......."

这就是他们的家的最初的样子。后来，荷西只要一有空下班回来就开始帮着三毛据木头，然后一个人在天台上顶着大太阳，将据出来的木头做成桌子，书架和厨房小茶几。将工资的大半部分拿出来买了在沙漠里奢侈地不得了的冰柜。等到他们正式去结婚的那天，他们的家，有一个书架，一张桌子，在卧室房间有架好了的长排挂衣柜，厨房有小茶几塞在炊事台下放油糖瓶，还有新的沙漠抹布做的彩色条纹窗帘........

后来又一次荷西的公司给了结婚补助费，荷西下班跑回家将钱从每一个口袋里掏出来，丢在地上，绿绿的一大堆，然后和三毛两人傻子似地对着钞票膜拜，傻乐。当三毛从中拿出一部分钱说“这些钱拿出来给你添衣服，你的长裤都磨亮了，衬衫领子都破了，袜子都是洞洞，还有，也应该有一双体面的鞋了。”
荷西只答道 “我不要，先给家，再来装修我，沙漠里用不着衣服。”然后他便依然穿着有洞的皮鞋上班。

后来他们的家变成了什么样子呢？

他们用棺材外板，加上厚海绵垫，上面盖上彩色的条纹布，用线缝起来做成了沙发，靠在刷过的雪白的墙上，彩色和白色映照的色彩，显得分外明朗。

桌子用白布铺上，放上三毛母亲从台湾寄来的细竹帘卷，上面摆上陶土茶具。另一面墙上的书架放着密密麻麻的书籍。旁边还有极具中国风情的书法“云门舞集”贴在墙上。后来他们陆陆续续的继续把这个家填得满满当当，羊皮鼓，羊皮水袋，皮风箱，沙漠人手织的彩色大床罩，还有三毛从一个当地老人那里买来的由风沙聚合的奇形怪状的石头。他们的家在一年之后，俨然成为了一个艺术宫殿，为此吸引了很多人来参观。p150

所以等我读完这本书再回想起来的时候，感触万千，总算是理解，三毛为何舍不得离开。尽管她在书里说自己也无法解释对撒哈拉的热爱，她形容自己是这个世界的异乡人，但是撒哈拉却给她归家的感觉。我想真正的原因，只是因为这里有她真正的家，她和荷西的第一个家，他们亲手建筑的家。

她说“我从来没有真正热烈地爱过他，但是在一起时却是无比幸福舒适。”