题记：这篇文章是我学习《得到》APP每天听本书的学习笔记和心得体会。
今天学习的书籍是《电影编剧创作指南》，解读老师是 谢鑫。本书解决的核心的问题是普通人如何get电影剧本创作的技术？
本书的核心思想是：电影剧本并不是空凭一腔热血，而是靠缜密细致的写作技巧来完成的。悉德·菲尔德认为，好的剧本应该符合三幕式剧作法则和人物塑造的基本四要素。
关于作者
悉德·菲尔德，美国南加州大学电影学院终身教授，好莱坞多家电影公司剧本审稿人及剧本顾问，知名编剧课程导师。悉德·菲尔德结合多年教学及工作经验，总结出电影剧本写作的三幕式剧作法则及相关技巧，其撰写的三本剧作教程被誉为“编剧圣经”，自从1982年出版以来被翻译成16种语言，被全世界250余所大学选用做教材。
核心内容
《电影编剧创作指南》主要有3个重点内容。
- 第一个重点，什么是三幕式剧作法则；
- 第二个重点，怎么用三幕式剧作法则去创作一个剧本；
- 第三个重点，如何在剧本中建立一个出色的人物。
一、什么是三幕式剧作法则？
所谓的三幕就是三个段落的意思，它是由第一幕、第二幕和第三幕组成的。悉德·菲尔德在这个基础上对于每一幕的时间，做出了规范化设定。他指出，第一幕和第三幕一般是三十分钟，第二幕一般在九十分钟左右。
三幕中的每一幕都有它特定的作用和功能。
- 第一幕的功能是建置，就是要在第一幕中完成基本世界观、人物关系和基本背景的建立和设置。
- 第二幕的功能是对抗，就是要在这个九十分钟左右的段落中，让主人公不断地进行着对抗这个动作。
- 第三幕的功能是结局，就是要在这一幕完成整个故事的结局。
二、怎么用三幕式剧作法则去创作一个剧本？
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第一幕：建置。
- 首先，第一个部分需要介绍的是时间、地点和人物；
- 接下来，要在第二部分拓展你所写作的人物和他的人际关系，并顺着第一部分继续发展故事；
- 第三个部分要把故事推向第一个大情节点，让主人公的戏剧性需求发生转变。
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第二幕：对抗。
第二幕的定义是，从第一个大情节点的结束到第二个大情节点的结束。在悉德·菲尔德看来，一个合乎标准的第二幕剧本，也应该由三个部分组成，分别是：前半部分、中间点和后半部分。- 首先，要建立一个中间点；
- 然后，在中间点的前后各建立起一个次级戏剧性情境脉络；
- 最终由这三个部分把故事从大情节点一推动到大情节点二。
第三幕：结局。
在悉德·菲尔德看来，结局是寻求一种解答、解释或者澄清。它不仅是故事的结尾，更是剧本的解决方案。将第一幕和第二幕中出现的问题都解决掉，就是最好的第三幕解决方案。第三幕只需要按照人物的性格和他所面临的情况，往后自然地推进就可以了。
三、如何在剧本中建立一个出色的人物？
一个好的故事，往往是由主人公跌宕起伏、富有情感的动作线丰富而成的。
所以要想写出一个好的故事，必须得要建立一个出色的人物。建立一个出色的人物，应该让他拥有四个要素。
- 人物有戏剧性需求、思考问题有自己的观点、对待事物拥有自己的态度、在故事旅程中产生了个人的转变。
- 第一个要素是人物的戏剧性需求。
人物就是行为，悉德·菲尔德就认为，判断一个人是根据他所做的，而不是所说的。 - 第二个要素是人物的观点。
就是一个人看待或观察世界的方式。 - 第三个要素是人物的态度。
态度是一种行为方式或意见。这种意见是通过人的思考做出的判断。 - 最后一个要素是人物的转变。
一个角色拥有了两面或者多面的形象，在有限的时空范围里，变得更加丰富立体。
金句
1.情节点可以是任何偶然事件、插曲或事情，它的作用就是紧紧地牵扯着之前的情节线，并且将其转移到另外的发展方向上，主人公的戏剧性需求也会发生转变。
2.大量的作者心中都有一个无法完成的完美结局，而对于好的电影剧本而言，解决完所有的问题，就是一个不错的结局了。
3.台上一分钟，台下十年功。精彩流畅的电影剧本背后，充满了精心设计的结构和人物。
4.所谓的戏剧性行为单元，就是上下半场；次级戏剧性情境脉络，就是教练制定的战术；人物，就是场上的运动员；剧情，就是具体的比赛情况。
5.人物的巨大转变对于故事是否好看的重要性在于，它让一个角色拥有了两面或者多面的形象，在有限的时空范围里，变得更加丰富立体。
