《鸟人》拿了小金人，我一直犯嘀咕，复刻的电影何德何能获得如此赞誉，艾伦·帕克炒的冷饭里是不是加了罂粟果酱？原来一场误会，是个同名同姓。
这部《鸟人》其实也在讨论自我救赎。Riggan过气后却贪恋曾近的光环，他成了英雄光环的奴仆，屈膝在Mike、剧评人、愚蠢的装扮、low到暴的血浆假发，他的翅膀展不开，只有躲避潜意识中的英雄和被Mike挑衅的份上了，而之后被挑剔的观众和剧评人逼到了抉择的悬崖，他终于悟得艺术与生活的本来面貌。挨了一枪后，他选择飞出窗口，因为他自己在这次选择中得到愉悦和幸福。
片中浓厚的存在主义思维，《搏击俱乐部》的杰克在这里扮演成麦克。《搏》中被泰勒困扰的杰克，成了《鸟人》中去困扰Riggan的Mike。以至于这两部片子在叙事思维上相似，都让碌碌无为的“我”被迫找到各具特色的“我”，而Riggan一直保护着的具有光环的可以被人索要签名的“我”不过是云烟。
因为有戏剧元素，诸如“我是谁”，“我存不存在”这样的台词就借剧中人的口表达了片中人的意愿。Riggan一直被我是谁，我存不存在困惑着，而困惑的原因是没有做出选择的勇气。按照存在主义观点，既然上帝死了，上帝也就创造不了人类，那么世界上的人为什么会存在，这都是制造人类命运悲剧的题源。
Giggan痛斥自己幻想出来的英雄，这些英雄早就被观众的乐趣抛弃，Riagan以此为事业的价值也就瞬间被否定了，他不知道自己为什么还要存在，他开始臆造自己要为舞台奉献一生。但是奉献似乎不是命运给他的设定，他理解错了。直到Mike勾引出他的本我，他才崩了鼻子，选择涅槃，而此刻的掌声荣誉我想对他来说已不重要。西方人自从沾上东方哲学就舍不得放下，入境后的孤独，欲根未了的纠结，一场欢喜的体验，大悟羽化登仙。
不得不提长镜头，这个长镜头绝对不是单纯炫技，我是觉得特别过瘾，原来长镜头表现起来会让节奏感强烈，也会让剧情连贯的复合人性，这样看起来长镜头更加突出写实的论断需要被动摇一下了。这里的长镜头让分散的剧情出乎意料的连贯起来，顺着摄影的视角观看着故事，而不再服从在剪辑师矫情的二度创作上了，《赎罪》中强烈主观视角的长镜头，变成了场面的观察的记录着，长镜头把电影创造成了物质现实的再现，让有点儿矫情的Riggan从容的变换着情绪，台上台下的人格也清晰自然的做了对比。Mike在萨姆面前露出他的阴茎和当着800多观众的面展示他傲人的勃起，Mike就是自然表演派，长镜头让这个身份顺利的看到了全身，看到了身口意统一的形象。而预演时候Riggan抱怨血浆，到正式演出他拒绝血浆，这个形象在长镜头的贯穿下来，饱满立体。
《鸟人》中的长镜头连贯自然，抹平了古典风格强烈的戏剧元素，电影的还原现实的本质突显。再一方面，娴熟的摄影技巧和场面调度手段完全可以完成用长镜头来拍复杂叙事结构事件，当然这也需要科技的支持。
Riggan想象出了鸟人英雄，这种风格现在名为魔幻现实主义，听上去神神的，不过是佛洛依德的精神分析学说的小把戏，困惑我的是Mike是不是Riggan幻想出来的，还是这部《鸟人》也是不存在的这个“我”幻想出来的。
