宿建德江·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
把船划向江上小渚，停靠在烟雾弥散里。远游他乡的客人，望着天边渐起的暮色，又添几许新愁。天际旷野压低在江边的树下，清水照人拂手打捞起一片月色。
这首诗的前两句所描绘的场景，在我的想象中很像《琅琊榜》开头，梅长苏站在船头吹笛的场景。
江上舟摇，烟雾缥缈，将自身置于广袤的天水之间，自然而然的便总会想起些什么。虚空、孤独、无意义这些念头便找到契机，像爬山虎一样，转眼间就在你的脑海里密密匝匝。这个时候会希望你是个有故事的人，空虚的感觉会被那些故事填满，在记忆里慢慢反刍。如果没有故事，就比较可怜了，内心百转千回的情绪就没有发泄而出的引子，柔肠百结，最终化为一声“唉！”
自古以三四两句为名句，认为天低、远树、江水、清月再加上一个小舟上心中弥漫着愁绪的客人。天地人浑然一体，物我交融，和谐成趣。这两句，由远及近，天空顺着目光无尽的延伸，直至天水一接，尽头处两三棵树点缀着。因为距离的遥远，拉近了树与天的距离，使得天看上去都低了，这其实是一个很奇妙的视觉感受。
独立舟头，遥望天际，视线逐渐拉长，拉长，长久的伫立使得景物在眼前也不再分明，线与点的连接透过双眸在脑海里变成空茫一片。“人生天地间，譬如远行客”，人生的归途就像那条天水一连的线，总以为是在向它靠近，可到头来，即便上了岸，也不知道它在哪里。
末了，视线拉回，低头不经意的一瞥，广阔的江面上投影着一轮圆月，它随着水浪轻轻的晃动着，双眼也由此不再空茫，那浸在水里的一汪澄澈使得双眼找到了焦点，不再执着于远方。这时诗人的心情必然是有安慰、有惊喜，甚至整个人的热情都被点燃。你看那月光下的江水有多清澈，你看那水中的月亮离我有多近！
到这里，这首诗的理解就可以结束了，诗人日暮新愁，遍寻天地，最终觅得一轮月与自己相伴。与月相交，自得其乐的也不是没有人，比如李白，“举杯邀明月，对影成三人。”
但是，此情此景，千万不要细想。不要想诗人有没有伸出手去丈量自己与月亮的距离，这或许只是一个下意识的动作，但这所有的一切在抬手的瞬间就被打破了。你以为很好，你以为离自己很近，其实，不言而喻。亦如李白，“月既不解饮，影徒随我身。”
孟浩然写这首诗的时候，仕途不是很顺，同时期的还有一首《问舟子》：“向夕问舟子，前程复几多。湾头正堪泊，淮里足风波。”两首放在一起看，很容易理解诗人是为了排解仕途不顺。《宿建德江》后两句，名家评，“下半写景，而客愁自见。”就是说，后两句，纯粹写景，却自然而然的感受到了诗人的感情，是为“一切景语皆情语”。
