1.

《<华尔街日报>是如何教你讲故事的》，这是一本教人怎样讲故事、写特稿的手册。

这是我大一时候读的一本书。

我非常喜欢这么一句话：优秀的写作从来都是痛苦的产物。如果你没有受伤，你就没有尽力。

“给我讲一个故事，看在老天爷的份上，让它有趣一点”。这是特稿写作中最基本的要求，也是概括全书内容的关键句。

记者不只在单纯的提供事实，还要注重故事的讲述。

如果你对布隆代尔（本书作者）说，光靠写作技巧不就能讲好故事么，他肯定会跟你吵上一架。在他看来，不仅采访和写作是不可分开的，更重要的是，整个报道过程是流动的，每个步骤都环环相扣、不可孤立——从怎样寻找题材、构思主题、计划与执行，到组织材料和结构、处理文字及修改等，一篇成功特稿必须把真实的故事变成优秀的报道。其中，内容、结构和写作技巧都是让故事受欢迎的重要因素。

本书既想告诉你：看，要写出好故事很不容易。同时，又想指导你：照我说的去做吧，写出好故事其实也不难。

2.

“讲故事”时下已经成为国内新闻界一些主编或记者的口头禅，他们对西方媒体的报道技巧大致心中有数，如多动词而少形容词、开好头又结好尾、“华尔街日报体”等。

但是，国内新闻院校的业务教学方式与一线新闻实践的需求尚有较大差距，无法给学生或从业者提供前沿、系统的讲故事技巧，相关的新闻采写教材也普遍存在重理论而轻实务、案例陈旧或缺乏等问题。

从这个角度看，本书的价值得以凸现。布隆代尔试图“提供一种全新的、系统的、循序渐进的指导方法”，给我们带来不少有见地的方法。

这里有一个技巧很重要：中间人关于故事的消息来源，“中间人”比高层人物更重要。

权威太忙，无暇理会不知名记者的心思，加上太在乎个人和组织形象，不容易诚恳地表达意见。中间人却能够提供更多细节，而且如果被记者重视会感到受宠若惊。记者不应该总是在要采访的时候“突然”打电话给这些人，而应该在日常生活中建立密切的联系，时不时坐下来和人聊天就是一种好方法。

3.

在动笔写作非人物类特写报道前，需要跟随故事向导考虑清楚故事的“基本面”。

对此，作者做了6方面的精辟概括：历史（联系过去）、范围（把握程度）、原因（寻找原因）、影响（分析结果）、作用（关注行动）和未来（预测进展）。

探讨某事发生的因素和导致的结果时，心理和感情因素是最容易被记者忽略的，而“在有些事件中，理性的分析并不能让读者信服，记者需要深入挖掘事件中的情感动机和个人因素。”

为此，记者有必要不断追问自己这些问题：自我意识、复仇意识和愿望满足是否是推动整个故事发展的主要动力？故事的主角是否受到很大的影响？那些事件的获益者和受害者在情感上有哪些反应等。

4.

关于故事的结构组织问题，作者提供了一种“激进读者参与法则”，强调记者必须站在读者角度上思考问题，让读者对故事产生阅读兴趣。也就是我们所说的读者意识。

比如，可以设想下读者问出的一连串搞笑却有常见的问题：“告诉我你能干些什么？/真的吗？你怎么证明你说的都是真的”……这种读者意识有利于记者把突出故事焦点、合理分配素材及建立叙述主线等三个环节有效地融合在报道中，并最终让读者说：“好吧，我买了”。

记者如何出现在报道中？大致有三种：（1）概括者/总结者。在讲述故事过程中汇集材料、有所总结，但得出的结论在强度和戏剧性程度上不能夸大其词；（2）裁判。当故事中的双方因冲突而争论不休时，记者应该在关键时刻做出独立的判断，必须有能力控制相互争辩的双方。比较好的做法是，把批评和指责放在一块，去掉非理性或不能证实的成分，再让双方轮流发言；（3）观察者。在忠实记录的过程中引导读者自己得出结论，不能把自己的观点建立在纯粹的预测、模糊的二手资料或者个人的知识储备之上。

5.

布隆代尔显然不同意“讲好故事纯粹是个技术活”的说法，他不时要强调一些技巧之外的东西，比如态度态度有时候甚至比方法更重要，“永远居高临下地站在山顶上，无法真正接触到戏剧冲突中的人物。新闻故事的本质是要求脚踏实地、贴近地面的报道”。

谈及如何从别人报道过的“冷饭”中找故事，他建议从小处着眼，关注具体、细微的东西。“当你在描绘一幅图画时，你应该首先试着把画架支在自己的后院里。从距离自己最近的地方挖掘故事，不仅可以给你省下很多飞机票钱，还能让你的故事更加贴切、真实”。

完成故事写作后，布隆代尔希望记者有苛刻的心态，主动对作品进行惜墨如金的修改。“事实上，当两位同样出色的作者站在一起时，这个态度很可能就是唯一能够区分他们孰优孰劣的标准。”

这时，苛刻的记者身体内有两个人在拌嘴，一个是充满灵性的艺术创作者，另一个则是毫不留情、专门挑刺的批评家，让批评的自我和创作的自我不停的交锋吧，直到艺术家听从批评家的建议——“够了！毛病够多了！赶快回去改吧！”

6.

此外，他也没有忘记提醒读者，在凸现故事的因素中，并非所有的故事都有必要采用时间、变化、动感等技巧。正如剧院着火的话，舞台上再精彩的表演都无法吸引观众目光，这时候，大家都只关注火情本身。

如果故事发生/影响/反作用过程中，已经有足够的动感，琐碎细节的描写和故弄玄虚的技巧都是可以忽略不顾的。这种提醒的意义在于，关注新闻事实本身永远比关注叙述技巧更为重要。

国内一些写特稿颇有成就的新闻人除了技巧，还会从哪些方面还夯实自己呢？就我所知，他们更多的精神营养并非来自媒体的报道手册，而来自对文学作品的大量阅读和对自我内心世界的不断追问。

我们可以从虚构的文学作品中学到很多东西，而这本书只是冰山一角，但是也开启了另一扇门，将新闻工作与文学写作技巧联系到了一起，这是一个突破。

不论是什么时代，故事的元素都没变，变的是我们表达那些元素的方式，怎样说好一个不那么文学性的故事，希望以上对你有所帮助。