除去偏自传性的记叙，这是我正儿八经写的第一篇小说。我本业是写诗，为什么想写小说了？有一个原因是我想成为编剧，但是只写剧本来出道，概率太小，写出优秀小说再改编为影视，这是目前常见且稳妥的做法。
写完第一篇小说进行一个复盘吧。《出差》主要有四块内容，1234，冲突的爆发点集中在第四块，前面都是铺垫。小伙伴们给我的一个回馈是啰嗦冗杂，迟迟没有高潮点，我也认识到这问题。
1、大纲人VS不大纲人
不过，先分享一下，写小说的人可以分为两种，一种是大纲人，一种是不大纲人。大纲人就是你在写之前就有一个框架，设置好情节点，比如按照英雄之旅模式去写的话，有第一阶段，第二阶段，第三阶段，启程——启蒙——归来，然后每部分占多少比例内容，都是非常明确的，也不会让你的故事方向跑偏。
我本来呢，也是采取大纲式写法，刚开始白纸上写了三幕，但写的过程中，不知道怎么开展，然后，在每一幕情节概括中，只有简单关键词，用成语描述那时的头脑就是一头雾水。
所以，我变成了不大纲人，每次都告诉自己写1000字以上。然后坐下来写，才知道后面会发生什么事。这确实有一点像冒险，你永远不会知道下一刻会发生什么，只有坐下来开始行动，人物才慢慢地发展下去。
2、开头很重要
第一部分写得还算顺利，首先是用了一个技巧，在不知怎么写时，开头用一句能够抓住人眼球的话，“你有杀过一个人吗”，这相当于是个锚点，故事的小船要靠岸了。构思着，我就想可以写自己工作有关的事，于是就架空到一个相对熟悉的领域里了。但我的锚点是偏向悬疑的，于是我就明白结尾肯定是有凶杀的，但具体是发生了什么，我心里也没谱。
不过，锚点这个方法是学会了。也就说如果你不知道怎么样进行故事，就写一句非常惊人的开头，这样故事场域便有了。比如：“这辈子都不可能打工的。”；“徐晓倩的妈妈聚众吸毒身亡。”；“我爬上了东方明珠塔。”；“李白是我的表妹。”……
你看，开头第一句可以化用新闻上的素材，也可以用历史人物，或者写一段长长的（狄更斯《双城记》、杜拉斯《情人》）。总之，你的开头要让人印象深刻。
3、拖延症的自救
说到《出差》第二部分，里面的发布会什么都是亲身经历过的，但地点、人物做了虚化处理。其实这一块和第三部分都有点偷懒，因为不知道写啥情节，然后有个念头是那就记录一下自己以前这样的一个经历就好了。
于是，把发布会这样的场景写下来，出现的问题是，写得不是特别精彩，平平淡淡。到了第三部分，这写得特别困难，因为我陷入了拖延症，虽然真正写好第三部分只花了40分钟，但因为还没有思路以及拖延心理，好几天都不知道该怎么样进行下去，直到周一要交稿时，才硬着头皮想，然后写出来了。
照理说，第三部分应该是故事“起承转合”中的转了，但为了方便，我就按照时间顺序，像写日记一样，把当天上午干了什么，下午干了什么这样写出来。这样做，真的懒，可见我的执念从较高预期到——完成最小成品。其中，唯一高要求的就是把语言变得流畅一些。这也是一种训练吧，不要让故事生硬，然后晦涩难懂。总之，白话方面我做得还是可以的，情节还需加油。
4、写五个结尾
最后第四部分我就早想怎么样结尾，跟挤牙膏一样一直挤不出来。但给自己打气，一定要快速写下来，把这个东西完成之后你才能去完成别的东西，所以我就硬着头皮琢磨，一句一句地写。
你说逻辑非常缜密吗？不是的，有许多需要修改的和提升的地方，而且某些情节会受惯有文化影响，靠近一般套路，沦为口水作。
之前呢，看到一个作家，他说他以前在练习写小说时候，就会训练自己。一个故事开头、中间写完了，就给它写五个结尾。他说寻找一个结尾很容易，寻找两个结尾也不难，但是要写出五个结尾都能自圆其说，那就困难了。你的思维、能力就那么几条路，走一条少一条，所以越写越困难。但恰恰是因为困难，每写一个，你的能力就像充电一样，把你的电容给扩大了。
我想我有没有这样大的决心和毅力，给这个故事写五个结尾呢？我现在是没有这想法，但确实写故事在塑造我，多思考多深入，就像最后结尾我想了很多，是我杀了人，还是小敏亦或郝来……有一种创世感，这是写作的魅力。
5、初稿就是××
最后呢，我想说长的故事有自己的一个结构，虽然我努力补充了一些细节，但这个结构如果立不起来的话，其实还是会失败的。另一方面，如果不按套路去写，横冲乱撞，或许也能乱拳打死老师傅，但这篇小说显然还没近老师傅的身。但是呢，在这个过程中我也没有丧失对自己的信心，主要海明威的一句话支撑着我，他说：“初稿就是狗屎。”哈哈，他尚且如此。
除外，这次练习，发现我在“对话”上可以加强学习。小说很重要的技巧是对话，可以说，对话占小说内容50%以上，对话用来塑造人物，像《红楼梦》、《安娜·卡列尼娜》，对话了不起，小说了不起。
再一次说最后，我认为刚起步，不要因此气馁，就这样坚持下去。然后呢在失败中、在表现不如意的地方发现问题，解决问题，这是必须有的态度。
