第四章：结构与类型

第一节：电影类型

亚里士多德根据故事结尾的价值负荷与其故事设计之间的相对性，对戏剧进行过分类。他指出，一个故事可以以正负荷结局，也可以以负负荷结尾。这两种类型都可以是一个简单设计（直截了当地结尾，没有转折点或惊奇），也可以是复杂设计（高潮来自主人公生活中的一个重大逆转）。他总结出四个基本类型：简单悲剧、简单幸运剧、复杂悲剧、复杂幸运剧。

以下是一套银幕剧作家通用的类型和次类型系统。这套系统通过实践而非理论演化而成，并且根据题材、背景、角色、事件和价值的差别来进行界定。

1．爱情故事。次类型是朋友救赎以友谊取代浪漫的爱情：如《穷街陋巷》。

2．恐怖片。这一类型可分为三个次类型：离奇恐怖，恐怖源令人震慑，但尚可进行“理性”解释，如外太空生物；超自然恐怖，恐怖源为幽灵世界的“非理性”现象；超级离奇恐怖，留待观众在以上两种可能性中进行猜测，如《闪灵》。

3．现代史诗（个人对抗国家）。如《斯巴达克斯》《1984》。

4．西部片。这一类型及其次类型的演变在韦尔·莱特的《六支枪和社会》一书中得到了精彩的记叙。

5．战争类型。战争类型具体描写战斗本身。拥战和反战是其主要次类型。

6．成熟情节或成长故事。如《小鹿斑比》《穆丽尔的婚礼》。

7．救赎情节。此处的电影弧光为主人公内心从坏到好的道德变化：《辛德勒的名单》。

8．惩罚情节。好人变坏，并受到了惩罚：《华尔街》。

9．考验情节。保持坚强意志抵御屈服诱惑的故事：《阿甘正传》。

10．教育情节。本类型的弧光闪烁于主人公人生观、他人观或自我观的深刻变化，从负面（天真、不信任、宿命论、自暴自弃）到正面（明智、信任、乐观、沉着）：《我最好朋友的婚礼》。

11．幻灭情节。世界观由正面到负面的深刻变化：《了不起的盖茨比》、《麦克白》。

有些类型属于超大类型，庞大而复杂，其次类型的变体几乎数不胜数：

12．喜剧。次类型恶搞喜剧、讽刺喜剧、情景喜剧、浪漫喜剧、荒诞喜剧、闹剧、黑色喜剧，其差异表现在喜剧攻击的焦点（官僚的愚蠢、上流社会礼仪、早恋等）和嘲讽的程度（温和、尖刻、致命）。

13．犯罪。次类型主要根据对以下问题的不同回答来分类：我们是从谁的视点来看待这一犯罪？神秘谋杀（侦探大师的视点）、罪行（犯罪大师的视点）、侦探（警察的视点）、黑帮（匪徒的视点）、惊悚或复仇故事（受害人的视点）、黑色电影（一个兼罪犯、侦探和荡妇受害者为一身的主人公的视点）……

14．社会剧。这一类型指出社会问题，然后构建出一个故事，展示其疗救方法。它有一系列焦点清晰的次类型：家庭剧（家庭内部问题）、女性电影（诸如事业对家庭、爱人对孩子之类的两难之境）、政治剧（政治腐败）……

15．动作/探险。本类型经常会借助其他类型的某些方面作为火爆动作和探险行为的动机。如果动作/探险包含了命运、狂妄或精神等观念，便为高端探险：《霸王铁金刚》。若大自然是对抗力量之源，则成灾难/生存电影：《天劫余生》。

16．历史剧。把一部影片设置在过去，利用过去作为一面明亮的镜子来向我们展示现在。如果保持一段安全的时间距离，这种对抗两难之境则往往会看得最清。历史剧将过去打磨成一面可以观照现在的镜子，使得《光荣》中痛苦的种族问题、《迈克尔·柯林斯》中宗教的纷争，或各种各样的暴力，变得更加清晰而可以忍受。

17．传记。其焦点对准一个人而不是一个时代。传记作家必须把事实当作小说来演绎，找出主体的生活意义，并把他树立为这种生活类型的主人公：《青年林肯》在法庭剧中为无辜者辩护；《甘地》成为一部现代史诗中的英雄。这些要求也同样适用于次类型自传。这种风格在觉得自己应该为某个熟知人物写一部影片的电影人中非常流行。

18．纪实剧。纪实剧集中于最近而不是过去的事件。真实电影曾令这一类型生机勃勃（《阿尔及尔之战》）。现在它已成为一个颇为流行的电视类型。

19．嘲讽纪录片。这一类型假装根植于现实或记忆，以纪录片或自传片的形式出现，但却纯属虚构。它颠倒了基于事实的电影制作，用以嘲讽伪善的社会体制：《人咬狗》中的电视新闻业；《不惜一切》中纯粹的美国价值观。

20．音乐片。它提供一个“现实”的舞台，令人物或唱或跳，演绎他们的故事。如根据舞台剧改编的《日落大道》；社会剧：《西区故事》。实际上，任何类型都可以用音乐片的形式来表达，且一切都可在音乐喜剧中进行嘲讽。

21．科学幻想。在假想的未来，科学幻想作家常常将个人对抗国家的现代史诗与动作/探险糅合在一起，创造出由于科学技术的异化而导致独裁和混乱的非理想社会：《星球大战》三部曲。然而，就像历史一样，未来也只是一个背景，其间任何类型都可以有用武之地。

22．体育类型。体育是人物变化的熔炉。成熟情节：《达拉斯猛龙》；赎罪情节：《回头是岸》；教育情节：《百万金臂》等。

23．幻想。作者利用时间、空间和物质世界，曲解和混淆着自然和超自然的法则。如，爱情故事：《时光倒流七十年》；成长情节：《爱丽丝梦游仙境》。

24．动画。“世间万物都是在发展变化的”，在动画中任何事物都可以变成另一事物。动画偏向于卡通闹剧的动作类型：《兔八哥》；由于青少年观众是其自然市场，所以也有许多成熟情节：《狮子王》、《小美人鱼》。

25．艺术电影。艺术电影已成为一个传统类型，并可分出两个次类型，最小主义和反结构，每一个都有它自己一整套复杂的宇宙论和结构常规。艺术电影也是一个超大类型，将爱情故事、政治剧等其他基本类型兼收并蓄。

类型之间总是相互影响、相互融合的，其界线也常常因此重叠。类型是不断演进且相当灵活的，同时又具备足够的稳定性，使之可以鉴别和操作。每一位作家的家庭作业首先是确定他的类型，然后研究其指导性的操作实践。这是不可逃避的任务，因为我们都是类型作家。

第二节：结构和类型的关系

每一个类型都给故事设计制定了常规：高潮时的常规价值负荷，如幻灭情节的低落结局；常规背景，如西部片；常规事件，如爱情故事中的男女邂逅；常规角色，如犯罪故事中的罪犯。观众知道这些常规，并期待着看到它们一一实现。类型的选择明确地决定并限定了一个故事中什么是可能的，因为它的设计必须将观众的知识和预期考虑在内。

每种类型常规是界定各个类型及其次类型的具体背景、角色、事件和价值。每一个类型都有独一无二的常规，但在某些类型中，它们却并不复杂，且具有很强的可塑性。幻灭情节的首要常规就是主人公在故事开始时充满乐观，怀抱崇高的理想或信念，他的人生观是正面的。第二常规是一系列挥之不去的负面故事转折，刚开始也许会提升他的希望，但最终却毒化他的价值观和梦想，使他变得愤世嫉俗、万念俱灰。这套常规非常简单却能提供不可胜数的可能性，因为生活认识一千条通往绝望之路。

其他类型相对而言则不太灵活，充满了整套复杂而严密的常规。犯罪类型中必须有一项犯罪，且必须在故事讲述的早期发生。必须有一个侦探人物，发现线索，提出疑问，无论他/她专业还是业余。在惊悚片中罪犯还必须将事情“个人化”。为了深化剧情，在某一点上，我们必须让罪犯超越底线。罪犯恐吓警察的家庭，或把警察本人变成嫌疑犯；罪犯把侦探的搭档杀死……最后，警察必须查明真相，拘捕罪犯并将其绳之以法。

喜剧也包含无数次类型，且每一种都有自己的常规。同时，一个最高常规统领着这一超大类型，并将它与正剧区分开来：无人受到伤害。在喜剧中，观众必须感到，无论人物怎样从墙上摔下，无论他们是怎样在生活的鞭笞下痛苦呻吟或辗转反侧，都不会造成真正的伤害。类型常规下，喜剧作家要使其人物经受地狱般的折磨，却要安全地使观众确信，那些飘忽的火焰实际上并不烫人。跨过这一界线之后，便有黑色喜剧这一次类型在等着。在此，作家将喜剧常规进行扭曲，从而允许观众感受到尖锐却又能忍受的痛苦，影片中的笑常常会令我们哽咽。

艺术电影的常规来自一系列外在实践，如不用明星（或不用支付明星巨额酬金）、在好莱坞体系外进行生产、一般不是英语影片，其营销团队会鼓励评论家将其定位为非主流电影，并对它大加赞赏。这种类型的主要内在常规首先是智慧的庆典。艺术电影崇尚知性，用情绪的毯子紧紧捂住强烈的情感，并通过不解之谜、象征主义或悬而不决的紧张以供影迷们在其观影后的咖啡馆影评仪式中去分析与阐释。第二点，也是最根本的一点，艺术电影的故事设计取决于一条大常规：即没有一定之规。最小主义和/或反结构对常规的打破即是艺术电影赖以区别于其他类型的常规所在。