主讲/
诗眼炼字四法
古人论诗，有诗眼一说。所谓诗眼，是指诗句中着力最多，用得最精工、最警策的那个字（词）。诗眼用得好，能使全篇添色，增加诗的艺术感染力。【宋】罗大经在《鹤林玉露》中有段话说得十分精彩：“作诗要健字撑柱，要活字斡旋。如：红入桃花嫩，青归柳叶新。弟子贫原宪，诸生老伏虔。入与归字，贫与老字，乃撑柱也。‘生理何颜面，忧端且岁时。’‘名岂文章著，官应老病休。’何与且字，岂与应字，乃斡旋也。撑柱如屋之有柱，斡旋如车之有轴。”这里所谓之健字，主要是指动词和形容词。我们说炼字，主要就是要炼好动词和形容词。当然，其他类词也要炼，但那比起炼动词和形容词来，就要显得次要一些。
一、健字撑柱
一般来讲，诗句中的名词，是主要的表述对象。而名词的风韵神态，只有通过动词和形容词才能表达出来。动词、形容词用得好，名词才能传神，才能表达更深刻更丰富的内涵。
之所以把动词和形容词说成是健字，就是说它能像立柱一样撑起诗意来。因之，古人特别注意在动词和形容词上下功夫。历代诗话中所举炼字范例，大都体现在动词和形容词上。如：微云淡河汉，疏雨滴梧桐。（孟浩然句）
传说秋雨后的长安，一大帮才子聚集谈诗，各自写句吟诵，竞相比试。窗外，雨后的夜晚，长空如洗，一抹淡云拂过银河；秋雨乍停，梧桐林依然淅淅沥沥。忽然，孟浩然捻须而起，吟出了“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”。两句一出，语惊四座，所有才子佳人全都撂笔。因为其他人再怎么写，也写不出超过这句的诗了。只可惜，这么好的句子却成了断句，而没有成为一首完诗。
这两句诗出彩的地方，就正是两个活虚字用得好。宋.胡仔《苕溪渔隐丛话》中说，上句用“淡”，下句用“滴”，是“灵丹一粒，点铁成金”之字。又如：
身轻一鸟过，枪急万人呼。（杜甫《送蔡希鲁都尉》）
这两句大意是，(在比武场上，他)就像一只鸟儿一掠而过，身子显得很轻巧；手中的戟枪上下迅疾挑刺，引起万众的喝彩。以“一鸟过”喻其矫健轻快的身影，以“万人呼”侧面烘托其武艺高强，很富表现力。一“过”一“呼”，炼得好，很传神。
再如：
平地风烟飞白鸟，半山云木卷苍藤。（王安石《甘露寺》）
宋.魏庆之《诗人玉屑》记：王安石素以此诗自负。苏东坡则认为此句精神全在“卷”字上，但恨“飞”字不称。于是改“飞”为“横”，王氏叹服。此用“横”字，则显突兀而见精神。
这些动词或形容词，都是一般常用词语，也没有什么特别之处，只要用得恰到好处，就能带来新意，突出诗的内涵。由此可见，注重对动词和形容词的锤炼，乃是为诗者炼字的正途。王安石在《题张司业》诗中说：“看似寻常最奇倔，成如容易却艰辛。”就正是运用动词和形容词的切身体会。
三、同字存现
绝律诗字数有限，如果一首诗中重复的字用得太多，就会显得诗意贫乏，诗才不足。一般来讲，在绝律诗中，除了叠字和当句自对的应用以外，基本上不允许出现重复相同的字。这是绝律诗的一般规则。例如：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。（李白《登金陵凤凰台》）
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》）
这些重复字的出现，都是有一定条件的。上面所举两例，或者出现在一首诗的起句上，例一是也；或者出现在一首诗的结句上，例二是也。否则，就要严格掌控像这种情况的发生。上两例中，诗人名家在这些位置有意识的用上重复字，能够被绝律诗格律所通融，甚至因其打破常规，而成为千古名句。
但我们必须认识到，这些重复字的应用是超乎常规的，是格律之变体，是内容表达的需要，而不是诗人不懂格律而随意为之的。如果没有娴熟的写作技巧，也不是内容特别需要，最好不要作这种尝试。否则，就不成其为绝律诗了。
四、活字斡旋
这里所说活字，即死虚字，是指虚字中除了动词和形容词以外的虚字，与活虚字（动词、形容词）的说法不同。主要指副词、连词、介词、助词、叹词等，这些词是句子和词语之间语意转换承接的枢纽，它们除了自身词义以外，还可以表达尊谦、亲昵、范围、语气、情态、程度等言外之意。虽然它们在诗句中不占主要位置，但能使诗意流动而富有生气，所以说它是“活字”。活字运用得好，能在名词、动词和形容词之间斡旋搅动，展示出一番新鲜诗境。如：
名岂文章著，官应老病休。（杜甫《旅夜书怀》）
这句的大致意思是：“有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。”“岂”字表反问，诗人的自负之意通过自谦的形式委婉地表达出来；“应”字表情理发展理当如此，但又表露出不应如此的怨愤之情。这种意在言外、意在语中的用法，非通过活字不能出来。又如：
生理何颜面，忧端且岁时。（杜甫《得舍弟消息‘其二’》）
“何”字用反问的语气表示否定，悲愤之情流溢句外。“且”字表示马上将要发生某事，忧郁之情更显浓烈。其寓意含情，更有意味，非一般虚字所能达到。
2023.01.06 舞蝶制作
