【俗话说“狗来富，猫来贵。” “猪来穷，狗来富，猫来开当铺。” 这些都是什么意思？上官皖儿认为，“猫”是从“苗”字演变而来的，猫和狗各司其职。宋代时期，花鸟画发展迅猛，也间接地促进了猫画的发展和流行。近代，徐悲鸿擅长画马之外，他画得最多的就是猫，并留下不少耄耋图的精彩之作。❣】
俗话说，狗来富，猫来贵。“猫”谐音“耄”，因此具有祈求长寿的吉祥寓意，并且成为入画的好题材，这也是猫得到的一个明星待遇，而现如今，互联网上不是还有“猫星人”“喵星人”的流行昵称嘛。
中国自古以农立国，种有五谷杂粮，而猫又擅于捕鼠，有护粮之功，并且又驯良可爱，所以，深受世人喜爱。
世界自古是农业农耕社会，中国也不另外。不用往远算，就说100年前，中国的绝大部分人都是农业从业者，但，如今很多人的后代却不愿承认自己是农村人的后代，说白了就是忘本。言归正题，现在 ，不同地区的风俗流行不一样，还听说过这么一句农村俗语，有点相反的意思，叫做“猫来穷，狗来富”。
大意是说家里来了流浪猫，那么就会招致贫穷，兆头不好。要是来了流浪狗，那么，家里就会招财进宝，喜事连连。狗在古代神话中，代表的是忠诚和正面的象征，并且叫声寓意兴旺财富的象征，而且狗鼻子很灵，一般都会去有钱人家等着吃肉，吃骨头，所以，有狗来富的说法。猫喜欢抓老鼠，然而，在过去，老鼠最多的人家必然是穷人家，所以，猫就喜欢去穷人家抓老鼠，这种说法有点道理。
另外，有的地方还说 “猪来穷，狗来富，猫来开当铺” 。猪来穷，过去穷人养猪，也就这么流传下来了，还有就是猪很懒，像猪一样懒总是穷的，也有道理，另外，在有的地方农村人对家里进来猪是非常忌讳的。如果狗来了，很多人都会很开心的，这预示着大富大贵。猫来开当铺，过去，人们急用钱总想着去当点东西，在大家心里能开的起当铺的人都是有钱人，也就有了“猫来开当铺”一说。
其实，猫是外来物。据推测，是起源于古埃及的沙漠猫，波斯的波斯猫，猫已经被人类驯化了3500多年。
猫来到中国的时间比较晚，大概在汉朝时。在马王堆汉墓出土的漆盘纹样上，可以在其正中及周围看到四只小猫。
一开始，古人并没有很喜欢猫，只是想把它驯化成是一种抓老鼠的小工具。宋代陆佃是这样解释的：鼠善害苗，而猫能捕鼠，去苗之害，故猫之字从苗。猫能去苗之害、去除庄稼的害虫——老鼠，可见，“猫”是从“苗”字演变而来。之后，猫就和狗一样放养在家里，各司其职。
在五代南唐·周文矩《仕女图》上，上官皖儿看到，绘园中读书的仕女，她的旁边卧着一只猫，它左耳到右耳几乎长了一整圈雄狮似的长毛，这可能就是古代传说中来自西洋的名种“狮猫”。画家以细线勾画毛顺走向，彰显伴读猫咪背上长毛对半中分的整齐，并以白粉涂敷背脊后腿关节处以营造身躯实体感，猫眼黄色部分由淡渐浓的渲染方式成功表达了球面反光的立体，天光下缩成线状的瞳孔粗细深浅不一，表现侧目斜视的样态。画中的猫全身皆白，尾巴纯黑，头上一团同色斑点的花样叫作“挂印拖枪”，又名“鞭打绣球”。
在《相猫经》中记载，“纯白而尾独黑者，额上一团黑色，此名“挂印拖枪”，又名“印星猫”。对于猫，慢慢地，古人发现这小东西越看越可爱。
到了唐代，猫已经不只是捕鼠小工具，人们已经从心里把它当做一只小宠物了。只不过这时候的猫，是上层人士才玩得起的。比如，唐朝的武则天。
最开始时，武则天是个十足的猫迷。利用职权，专门派人从各地收集了猫，豢养在宫中。在一些重大场合，武则天还会专门请出她的小喵，为群臣表演取乐。然而，喵星人并不配合。根据《朝野佥载》记载：有一次，武则天闲得无事，决定让她的小猫和鹦鹉来表演：猫吃一口，鹦鹉一口，好不和谐。结果吃着吃着，小猫把鹦鹉也吃了下去...后来这个游戏再也没有玩过。但，我们还是可以在唐代很多壁画里看到，宫女们和“喵星人”一同玩耍的场景。
到了宋代，花鸟画发展迅猛，这也间接地促进了猫画的发展，可以说猫作为绘画题材真正地流行起来还是在宋代，当时出现了一批擅画猫的画家。宋朝可谓中国绘画史上猫画创作的高峰期，传世的一批宋朝画作中，常常可以看到宠物猫的踪迹。比如，李迪的《狸奴小影》《狸奴蜻蜓图》等。在宋代，人们称猫为“狸奴”，深受文人雅士喜爱。
据《猫苑》记载，明朝宫内养猫之风兴盛至极，猫们甚至获得了自己的职称：母猫称作“某丫头”，公猫叫做“某小厮”，更有那些级别高的猫，被尊为“某管事”，领俸禄赏赐，可见，明朝时的人们对猫的喜爱。
画中猫作为富贵吉祥长寿的象征，明清两朝猫画创作也进入兴盛时期，比如：徐渭、八大山人、扬州八怪、任伯年、程璋等虽画风各异，但，画猫皆以写意取胜。
从清末至民国，文人画中的猫题材也越来越多，既有观赏性和艺术性，也融入了祈福与避患的含义。如：清末杰出画家任伯年，袁世凯姻亲、书画家吴大澂等名家，都有画猫的作品。
清代黄汉著《猫苑》中所辑《相畜馀编》记载：“猫有拦截纹，主威猛；有寿纹，则如八字，或如八卦，或如重弓重山。”也就是说头上呈“八”字或倒“八”字型纹的猫，显得很威武，如，《戏猫图》中站在榻上的猫，就是这样。
说到这里呢，很有意思。因为提到猫和猫画，就不得不提“蝶”。猫同“耄”，蝶同“耋”，在中国画中，“猫蝶图”是一个固定的主题，寓意着以谐音取“耄耋”之寿的美好含义。
因寓意美好，“耄耋图”是历代画家喜爱的题材，元代画家王渊，明代的孙克弘、商喜、陆治、戴进，清代的沈振麟、沈铨等都有耄耋图流传后世。
耄耋图也很受近现代画家们的亲睐，如：徐悲鸿、齐白石、张大千、谢稚柳、于非闇、吴湖帆、王一亭、陆抑非、黄君璧、刘奎龄、溥儒、俞致贞等人都画过耄耋图。
众所周知，徐悲鸿擅长画马，而在画马之外，他画得最多的就是猫，并留下不少“耄耋图”的精彩之作。❣（文/ 上官皖儿，又名上官皖，别署淮南九公，著名新闻人、书法家、画家、鉴赏收藏家、作家、总编辑）
