1982年的《银翼杀手》开启了赛博科幻电影,成功地把科幻电影从猎奇拉到哲学层面，启蒙了《攻壳机动队》、《黑客帝国》等科幻片。然而，很可惜，2017年的这部《银翼杀手2049》却成为狗尾续貂之作。
1982年的《银翼杀手》是以银翼杀手德卡追杀六个复制人逃犯为剧情展开的。复制人与人类的区别在于有无情感，德卡就是凭此识破伪装成人类的复制人。同时为了创造出“比人类更像人类”的复制人，泰瑞公司给新型复制人瑞秋植入记忆，从而创造情感。
复制人之所以从外星球殖民地逃跑，冒险回到地球，为的就是向设计者泰瑞索要比四年更长的寿命，在得知自己寿命无法延长后，逃犯头领罗伊杀了自己的“父亲”泰瑞，并和德卡展开恶斗，并说出了那段著名的复制人精神独立宣言 "我见过你们人类绝对无法置信的事物，我目睹了战船在猎户星座的端沿起火燃烧，我看着C射线在唐怀瑟之门附近的黑暗中闪耀，所有这些时刻，终将随时间消逝，一如眼泪消失在雨中"，非常有博尔赫斯的“死亡就如同水消失在水里”的feel。
《银翼杀手2049》在上映前，导演曾放出三个短片介绍从2019年到2049年间发生的几件大事：
短片一：2022年，人类和复制人之间的战斗，引发了全世界范围的大停电；
短片二：2036年，大停电后，科学家华莱士创造了新型极为“听话”的复制人；
短片三：2048年，简要介绍了复制人琥珀。
然后就到了《银翼杀手2049》中的2049年，男主角K，是由2016年大热片《爱乐之城》的男主角高司令所扮演的。复制人K在执行任务时，发现第一部《银翼杀手》中身为人类的德卡，与复制人瑞秋，竟然打破了生殖隔离，孕育了生命，于是K开始追溯这个“奇迹的生命”。
简要介绍完两部影片，回到主题：为什么说《银翼杀手2049》是狗尾续貂之作？
原因如下：
1、风格冲突。
赛博朋克的风格是非常鲜明的：
a、超高大的建筑+混乱窄小陋巷+以冷暗调为主的画面+潮湿阴雨天+夸张的造型+艳闪的霓虹灯
b、高度发展的都市文化中人与人的疏离感
c、东西方文化杂糅形成的神秘感与混乱感
d、阶级层次划分非常明显。富有的人非常富有，而穷的人就叮当响，比如在第一部《银翼杀手》中德卡用的是固定电话机，然后到了2048年的短片三中底层的小人物还在使用固定电话机。包括像2016年的《攻壳机动队》拍摄地点，之所以选在香港，一部分原因就是香港那种数十层拥挤的公屋，非常能表现底层人民如沙丁鱼罐头般压抑的生存空间。
而好莱坞的那种精致风格是怎样的呢？现代简约，整洁有序，光线明亮，质感十足。
然后《银翼杀手2049》就一直在赛博朋克风格与精致风格之间乱转换。
2、文化冲突。1982年《银翼杀手》中文化是西方与东方结合，其中东方文化以日本为主，这个很好理解，因为在上世纪高科技代表就是日本的机器人。然而在《银翼杀手2049》中东方文化代表变成了韩国，这一点很突兀：第一韩国在机器人或者人工智能这一块并没有很突出的表现；第二，在影片中出现的一家韩国歌舞厅中，里面的装饰、油画、歌手全部是西方的，和韩国无关。可以说在全片中基本没有展示韩国文化，但是又莫名其妙各种提到韩国，我想也许是韩国企业赞助了。。
3、新型复制人的“听话”特点，除了在短片二有所展示外，正片里几乎没有展现，正片里复制人都是各种不听话。但是“听话”是一个很重要的点，因为正是这批复制人极其“听话”、很稳定，不像之前引起大暴乱的复制人，所以他们才会被生产出来。但是这代复制人自我意识极强，相应的情感成分也更重，比以往复制人更不稳定，比如在看到新生的复制人被华莱士所杀时，露芙颤抖的肩膀。设定莫名矛盾。
4、K的虚拟化女友乔伊。乔伊苦于自己没有实体身体，于是将自己的意识与应召女郎身体暂时同步，从而达到与K亲密接触的目的。这个桥段完全仿造2013年斯派克琼斯导演的《她》，而且其实这里加入虚拟化女友是一个很奇怪的设定，因为这已经是“复制人”时代，“虚拟化”时代应该是落后于“复制人”时代的。对于一个已经可以创造出具有实际身体的复制人时代，为什么会出现一直想要个身体的不得的“虚拟化女友“呢？
这点已经有豆友指出，虚拟化是为了满足底层人民的需求。
5、影片细节不到位。影片中间一段，人物出现模糊，而且后面出现一个十分尴尬的硬转场，这里可能是国内删减的问题，另外有一个飞船迫降的特效也很尬。
6、《银翼杀手》暗示德卡其实也是人造人，人造人只有四年寿命，但是到了《银翼杀手2049》，德卡依旧活着，德卡身份设定变成了人？这点承接得不好。
7、影片感情的太直白。在影片的末尾，风雪中K独自一人地躺在阶梯上，然后镜头上拉，煽情比较明显。个人认为，改成像《处女泉》里父亲忏悔时的背影镜头，更好。
除了以上这些缺点外，《银翼杀手2049》最主要的败笔就在于剧情的核心不明确，讨论复制人是否有“人性”、“灵魂”？讨论灵魂到底是什么？讨论复制人与人的爱情？讨论复制人与人的区别? 讨论复制人的革命解放？这些影片好像都没有深入。
其实，讨论复制人/人工智能到底算不算人，又或者拿复制人的真诚来反证人类的虚伪，这些全部都已经不新鲜了，新的时代，需要赋予科幻片新的意义。
