法国戏剧家乔治·普罗第再次提出了36种戏剧情节结构，分别是：1．机遇；2．求助；3．救援；4．竞争；5．反叛；6．复仇；7．追逐；8．绑劫；9．奸杀；10．诈骗；11．冒险；12．不幸；13．灾祸；14．壮举；15．革命；16．恋爱；17．不成功的爱情；18．恋爱被阻；19．偷情；20．寻找；21．发现；22．释谜；23．需求；24．野心；25．牺牲；26．丧失；27．误会；28．过失；29．重逢；30．磨合；31．疯狂；32．鲁莽；33．嫉妒；34．悔恨；35．恐惧；36．滑稽。到20世纪六七十年代，美国剧作家L．赫尔曼又概括出九大剧情模式：1．爱情；2．飞黄腾达；3．灰姑娘式；4．三角恋爱；5．归来；6．复仇；7．转变；8．牺牲；9．家庭。
不管是哪种分类标准，其实大家都在做一件事，那就是把看似不可捉摸、无法复制的故事情节归纳成有模板可循的套路。这些套路对于新的创作者来说，相当于指明了一条路径——按照这些主题模式向下发展，就有可能写出好故事。
除了故事内容，故事结构也有模板可循。中国古代认为讲好一件事需要起、承、转、合四个步骤。起是源起，引个话头；承是延伸，引入更多人物，把故事铺展开；转是让剧情起波澜，发现主人公没有那么一帆风顺；合是最后大结局，不管如何要有个结果。这四个部分就构成了故事的基本框架。
以一篇文章为例，来看看如何运用上面提到的内容+形式的套路讲好一个故事。
