时也，命也。一生波澜，未必是好事，但是这些都由不得你选。这段历史人人都学过，但是当你将目光聚焦到一个小人物身上时，不免唏嘘。谁说溥仪不是小人物呢，我只看到历史车轮将他碾过，乱世已过，尘埃落定，连苍凉二字也说不出，只能叹魑魅魍魉，怎敌他覆雨翻云手。第一次见一部电影把黄色用的这么悲凉，初时浓稠大气，中段渐无力，到了最后色调几乎如黄铜那般。千万支手左右了你，偏偏只有你自己，想留的留不住。 从前总以为一生偏安一隅做个乡村野夫是可怜的，我以为这不算活过。虽然最后都是终老市井间，见过了辉煌的覆灭之后终究是不一样的。是我误会了。误会了平凡，也误会了活着。没什么不一样，胸中的沟壑再千差万别也没什么不一样，殊途同归，争的都是一口气。年轻的时候要争这个大千世界，年纪到了，就只争那一点昔日的荣光。当过皇帝，上过战场，生儿育女，养家糊口，我不知道哪些是你的光荣。我开始明白了这些没有谁高谁低。
影片最后，溥仪花一角钱买了一张故宫的门票，步履蹒跚地走进太和殿，被一个小红领巾喝住，他告诉红领巾他以前住在这里，他曾是中国最后一个皇帝，小红领巾要证明，溥仪笑的仿佛一个孩子般，从金銮宝座下掏出一个全是灰的蟋蟀盒子递给他。画面一转，门外大量游客进入，导游介绍太和殿，讲述宣统帝于1967年在北京逝世，影片戛然而止，溥仪的人生也终于走到了尽头。 我看的是163分钟的短版，分两个晚上看完，里面所有的太监大臣，皇帝妃子，全部讲一口流利的英语，却丝毫不令人感觉违和，仿佛本就该如此，它的色彩、环境布置、服装、人物刻画、剧情发展，包括演员的演绎，无一处不深刻。只是这么好的电影，这么完美的讲述中国末代皇帝作为一个生命个体的命运，却是由外国团队呈现，意大利导演、日本配乐、美籍华裔演员，甚至都未曾在中国发行，只能在后来作为译制片引进，震撼中又带有一点遗憾。
这周我们还看了《外国独幕剧选》我从中发现了独幕剧的一些特点。一是独幕剧一般篇幅比较短小。首先从字面上理解独幕，意思就是只有一幕。所以独幕剧大多数只有一幕而且它的动作性目的性十分强烈，所以它篇幅短。但是这篇幅短也是相对来说的。跟大戏相比独幕剧很短，没有那么冗长更容易让观众接受。跟小品相比篇幅要稍长，但表达的内涵要更深更广。所以在创作独幕剧的时候一定要控制篇幅，要准确的表现一个简短而完整的行动。
二是独幕剧的戏剧冲突来的快，冲突精彩。例如独幕剧《父归》中孩子们在得知父亲的归来时，和谐的气氛瞬间变得紧张，各种复杂的情绪掺杂在一起，矛盾被激化，冲突开始产生。然而在描写父亲归来之前却只有寥寥几笔。所以独幕剧中并没有像大戏那样做很长很细致的铺垫，而是一下子就进入事件的中心。
