偶像养成类综艺节目不同于明星跨界、生活真人秀、才艺才智表演类等综艺节目，其本身就强调一个粉丝培养、偶像打造和商业变现的过程性，往往遵循了选拔、培训、比拼、互动、活动以及晋级、淘汰、出道等竞选模式与规则。比较于传统电视荧屏上的偶像选秀节目，此类网络综艺呈现着网络影视作品的一般特点，在制播与宣发方面依赖于互联网平台和新媒体传播，而近年来芒果TV、爱奇艺、优酷视频、腾讯视频等纷纷在兼具才艺选秀与偶像养成类综艺上发力，诸如《夏日甜心》、《Hello！女神》、《明日之子》、《这就是街舞》等等。
偶像养成类网络综艺的火爆点主力可简化为“三力”模型， 大致包括标签选手（练习生、素人）、流量明星（嘉宾、导师、制作人）与目标受众（现场与网络观众），这需要在网络互动平台（播与传）中得以形成作用与反作用的复杂关系，比如对嘉宾张艺兴的支持可能转移到其青睐的相关练习生上，反之亦然。正是这种双向关系的复杂与累计，以观看量和影响力为主要衡量标准的“爆款”就逐渐诞生，打造“超级网综”从本质上就是素人、艺人、外人自身或之间矛盾关系的构建、传递和丰富。
网络用户参与其实不只反映在作为总体的数量多寡和数字大小，更应是网友创造力、表现力和影响力的集聚而成的网生力，对偶像、节目元素的“热搜”“热门”“热点”的话题助推与氛围造就上，由此提升网络综艺的点击播放数和社交媒体话题度，动辄上亿、十几亿、百亿，诸如《创造101》、《偶像练习生》等男女团偶像网综火爆也就可以理解了。从受众本位观察，偶像养成类网络综艺的成功可以说是网络粉丝群体的认同感、创造力和场域气的形成。
人群的认同与转化。 网络偶像综艺节目的观众主要为年轻女性，而作为女子偶像养成类节目比男子偶像养成类节目显得更难打造，基于素人或选手的实力、性格、外貌等确立标签、人设、台风就往往为一部分群体所自我标榜和心理强化，比如王菊的“菊外人”、“陶渊明”，杨超越的“村花”， 蔡徐坤的“ikun”等。而且这种形象投射与角色认同也是具有流动性和变化性，比如对某某的“路转粉、粉转黑、黑转粉、路转粉”等。
表达的诙谐与新意。网络表达可谓破坏性创造，表达特点以“非正式”“反话”为佳，吐槽、自黑、暗黑、搞怪等是网友们的最爱，对于偶像养成类网络综艺同样如此，正如有网友对《创造101》王菊爆红评价：菊姐真的很菊气，还自黑，多有趣啊，比起节目里某些女生的绿茶气，菊姐的婊里婊气非常清流了。
这同样表现在网络用户为节目或偶像创造的各种传播内容上，随性而为只求博君一笑， 《偶像练习生》、《创造101》 粉丝的任性营销文案设计和传播，接地气、打油诗、短平快类型的话语、表情包往往在恰当的时间形成传播燃点，行为从众、认知炫耀心理加速病毒式扩散。针对自己喜欢偶像或片段的自制新番、表情包、动图等， 无非是想要有“我的滑板鞋，与众不同最时尚! ”、“我们不一样”的效果罢了。
实现的便利与随手。网络综艺受众效应实现应该是场域共振式的，移动互联网改善了用户力量的实现门槛和便利程度，比如腾讯视频自制网综《明日之子》就联合腾讯娱乐、now直播、全民K歌、QQ空间、微博微信等平台提供更多的用户触达，移动化的电子媒介让参与变得更为触手可及，点赞、投票、弹幕、打榜、超级话题、转发等参与体量尤为庞大，也可见《创造101》、《偶像练习生》、《热血街舞团》、《中国有嘻哈》依托于矩阵式、社会化和小屏化媒体平台更是气势不可挡！
当前大众文化越来越表现出自反性特点，后现代中的权威消解和个体创造极大解放，而这一切又在很大程度上归结为互联网、移动互联网的新新媒体力量，网络影视节目同样要适应这种流行文化转变的要求。当然这也不得不让人思考：从全面制作、全民见证到全民偶像、全民消费的网络偶像养成综艺打造中，到底是偶像实力还是偶像符号起着更主导作用呢？
