张君老师琴歌《关山月》学习的收获
琴歌歌词
关山月|[唐代]李白
关山月
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
-重难点-
《关山月》曲谱虽短，属于五级曲目，但技术难点多。主要的难点是“三多”即轮指多（达8处）、线状的撮音多（带有上滑音和下滑音的）、大指和无名指的前后按点多（连续的过弦）。
除此之外，唱弹长句时节奏的掌控也是一个很大难点（需要一定的鉴赏和功底和想象力，情感情绪的转折变化，即从边塞的豪迈转向相思的苦闷），其余的掩、泛音也加强练习。
从去年10月底到学琴到现在，半年多时间里，学习这首曲子感觉吃力，因工作出差多练习的时间不多，碰到的问题非常多，以下是梳理的问题。
▼
第一句，“明月出天山、苍茫云海间”
1、“山”名十挑六
加上滑音（速度当缓慢、音色重实沉稳），之后的附点（数三下）和猱（三个圈圈）
2、大九掩六 大指用寸劲敲击琴弦，要实沉稳
3、“茫”轮七
第一大难点，要保证三指的独立性，又要使得发出音的音色、音量、节奏均匀，不难才怪了，去年劳拉总结了其中的七个要点：
右手食指、名指、中指逐一发出；指根发力；力量均匀；节奏均匀颗粒状；同一触弦点；手腕配合稍作转动；不要高（1-6弦的轮需要弹前触弦，且抵弦的同时名摘出；7弦的坐腕轮，想象虎口处有一堵墙）。
练习过程中，刚开始发挥很不稳定，节奏不均匀度，要么快，要么名指的摘不出声。
▼
第二句“长风几万里，吹度玉门关”
1、三个撮、一个反撮
“长”字的撮，需要加上滑；“几”的反撮像蹲马步一样沉稳，依靠大指和中指根发力，且此二指撑开呈半圆形，尽量保证各自琴弦的夹角在45度左右，这样发力才强劲有力。
“里”的撮处理方法有三种
一种是在“万”字时的七弦上名七搯起的时候就用名指的后按点，然后名指前按点绰上撮；
一种是七弦上名七搯起后名指直接过弦后名指绰上撮；
一种是七弦上名七搯起后中指绰上撮（这样有点投机取巧）；
2、泛音的大七托六
张老师加了兰花指打开的动作，唯美好看，学习了，以后类似的处理的可以用
上述两个大句，表现的是一种辽阔、空旷的塞外风景:明月从天山上爬出来，浮于苍茫的云海之间；几万里的长风，一直吹到玉门关。指法处理的用力上也需表现出此番情景。
▼
第三句“汉下白登道，胡窥青海湾”，此曲的难句一
1、连续的撮，还带有上滑和下滑的音
“白”两个撮音之间的衔接，过弦容易出现断开的现象；
“登道”的退七后加上撞后，名指前后按点，绰上撮六一，此处的处理一直不太理想。
2、带泛音的轮
轮已经有难度了，加上泛音，自己在弹奏时候发出塞塞之音。
▼
第四句“由来征战地，不见有人还”
此曲难句二，难度最大，从七到三的过弦，大指前后按点，四弦的轮指。
“由来”大指后按点（高骨）。“征”大指变成前按点。“战”大指后按点变成前按点，同时加上一个短小的注“地”大指后按点，绰上六二勾五，注下剔五；大指变前按点勾四，轮四，这里勾四后，食中名指顺势落在五弦上，同时名指摘出。
“战”和“地”六弦、五弦的衔接很容易出现断音
此后处理同前。
上述两大句，描沙场风云，物是人非，白登道和青海湾依旧在，但是一代一代的战士早已陨落在历史的角落，临观豪迈的战场，跨越时间和空间两个维度，不觉壮志豪情中透露出无限的伤感-无休止的战争是使得出征的战士几乎没有几人生还故乡。
▼
第五句“戍客望边邑，思归多苦年颊”
此曲的难句三，需一气呵成，难点有二
1、名指搯起后的过弦处理-名指前后按点
特别是“边邑”的名九搯起、名七六勾二、名九剔这三处的过弦
2、弹奏跟得上唱的节奏
第六句“高楼当此夜，叹息未应闲”
速度放缓，指法处理上用力少了很多
上述两大句，描沙场风云，写思乡之苦，边关战士透过想象妻子登高楼望边色，他们共通的叹息和情思，在如此壮阔的背景反衬下再添愁絮，显得格外深沉。
备注：
此曲学习的是根据张君老师琴歌《关山月》课程而写；
在写作的时候参考的胡思琴的处理技巧。
#1720－朱进伟－朱进伟西农#橙子学院码字岛第1篇作业
