教你三分钟讲一个完整故事！

我永远记得，编剧班第一堂课上的是“故事的公式”，当时已经七十多岁，拥用三十多年编剧经验的老师自信满满地说：只要问自己“七个问题”，就可以在三分钟内，立刻说出一个“有开头、有结尾、有冲突、有转折”的完整故事。

三分钟？一个完整的故事？怎么可能？也太神奇了吧！

编剧老师还说，当他教完这个公式之后，每个人者要上台说三分钟的故事，如果说不来，就直接到柜台去领回报名费，从此不要再回来了。

“你想当编剧，我都告诉你公式了，你还不会用，那我们最好不要浪费彼此的时间。”

随后，编剧老师传授我们，三十多年编居生涯教会他的“七个问题”的公式：

问题一：主人公的“目标”是什么？

问题二：他的“阻碍”是什么？

问题三：他如何”努力？

问题四：“结果”如何？（通常是不好的结果）

问题五：如果结果不理想，代表努力无效，那么有超越努力的“意外”可以改变这一切吗？

问题六：意外发生，情节如何“转弯”？

问题七：最后的结局是什么？

把上面的七个问题简化之后，就可以得到故事的公式：

1、目标2、阻碍、3、努力、4、结果、5、意外、6、转弯、7、结局

不管小说，电影，还是漫画，只要它的核心是故事，大部分都有类似的戏剧结构。

真有这么神奇？真有这么神奇！

不信我们挑一部耳熟能详的小说来验证一下——科幻小说之父会儒勒*凡尔纳的代表作《80天环游世界》。

1、目标：主人公雷格跟朋友打赌，他要在80天内环游世界一周，并以全部财产作为赌注。就这样，霍格从英国伦敦出发，展开追赶时间的目标。

2、阻碍：（一）霍格被误认为银行大盗，所以沿途遭警察各种阻拦、（二）霍格是个软心肠的好人，常出于各咱善意而耽误了行程。例如：他从印度婆罗门教徒手中，拯救一个即将被陪葬的印度女孩。

3、努力：主人公用尽各方法追赶时间。例如：冒着生命危险骑乘大象抄捷径，走进死亡丛林，搭火车强行飞越底下是滚滚潇江河的断桥……好几次差点丧了命。

4、结果：环游世界一周，回到英国伦敦，霍格一共花了80天又5分钟，输掉了比赛。

5、意外：令人想不到的是——根据了出发地英国伦敦的日期显示：霍格只花了79天又5分钟。

6、转弯：情节大逆转——因为地球“自转”的缘故，导致各地时间不一，形成了所谓有的“时差”。所以当霍格往东走，绕地球一圈，花费的总天数人减少一天：反之，如果往西走，则会多出一天。

7、结局：主人主不只赢得最后的比赛，还因为好而抱得美人归。

小说家儒勒*凡尔纳当年创作《80天环游世界》时，肯定没学过“故事的公式”，但何以会有如此惊人的巧合？

其实不是巧合，而是隐藏在故事时原内在逻辑，都有一张大同小异的相似脸孔。

教完“七个问题的公式”，编剧老师要我们轮流上台，在三分钟内说一个完整的故事。

同学们一个个忐忑不安地上台。神奇的是，不管说得让人拍手叫好，还是七零八落，所在人都完成了三分钟说一个完整故事的任务。

最后轮到我了。硬着头皮上台，利用“七个问题”，拼拼凑凑说出如下的故事（姑且称之为《中外野的天空》）：

1、目标：十七岁少年想加入棒球队。

2、阻碍：少年的父亲曾是知名球员，后来却涉用赌球案。所以少年一直背负污名，遭到各大球队的拒绝。

3、努力：少年有个残障妹妹；下个软弱的球队出了个险招——想利用观众的同情心，以有负面名声来博取支持，因而吸收少年入队。

4、结果：少年一炮而红，成为强打少年。

5、意外：少年得知球队录用他的原因是妹妹残障，灰心地退出球队，转而到拉面店工作。

6、转折：在拉面店里，少年遇到父亲当年最好的朋友，这才知道父亲并没有涉及赌球，而是为朋友背了一辈子的黑锅。

7、结局：打开心结的少年，每次挥棒前，都会用球棒指着中外野的天空，因为天上的父亲正对着他微笑。就这样，少年一次又一次地把球用力击中野的天空，成了真正的强打少打。

我松了口气，并在心中暗暗惊呼：这个公式未免太神奇了！写作多年以后，我成为了作家，进而反过来教别人创作时，重新审视这个公式，以及当年即席掰出来的故事时，这才发现其中的秘密——

事实上，这个公式并不是故事制造机，而是一条串故事珠珠的线。创造故事的过程并非无中生有，而是把我们脑子里，散乱的故事碎片，利用因果逻辑，一个一个地串了起来。

从我们有记忆以来，电影、电视、小说、漫画……不断被塞进我们的脑袋磁盘区，而“七个问题”的公式像极了一条串故事的线，它把我们脑中的故事碎片，重新组合起来。

仔细核对便会发现：1、目标=“因为”；2、阻碍=“但是”、3、努力+4结果=“所以”：

5、意外+6转折=“但是”；7结司=“所以”

发现了没有？七个问题其实是一条逻辑的线，它把依照时间顺序排列的“故事”，转换成依照逻辑因果排列的“情节”。

说穿了，故事的公式其实就是两次“因为、但是、所以”的重复操作。

后来，当我开始使用“故事的公式”时，我习惯把七个问题的“1目标”“2阻碍”改成“1梦想”和“原罪”。

两者差别何在？

“梦想”比较接近心灵的层次，“目标”则容易为表象的层级。

至于原罪则稍微复杂一点，根据《“教育部”重编国语辞典》的解释：“基督教的教义之一，因亚当和夏娃违背上帝命令，犯下罪过，因而失去了上帝恩宠。此罪并流传给后世，延绵不绝，称为”原罪”。

一般而言，先有目标，随后才相对产生阻碍，然而原罪正好相反——它本来就存，只是梦想出现时，它才被凸显出来。

举个例子：如果主人公的梦想是成为奥运游泳金牌得主，但他的原罪是天生没有手、没有脚。当主人公的梦想和原罪如此遥不可及时，他就必须展开一段超乎常人的努力过程，再加上一个不可思议的意外，才有办法扭转命运。

哗！这么一来，故事是不是除了戏剧张力之外，还弥漫着浓浓的催泪瓦斯味？让人很想立刻准备面纸，找书来看！

因为人的梦想常联结到内在的心灵，所以创作出来的故事不知不觉就会脱离匠气的造作，给人一种柔软、温柔、心的感受。

由“七个问题”展开的故事公式，深深影响了我。每当我灵感枯竭时，都能从公式中得到一些创作的灵感，尤其是——梦想版的故事公式。