我们都知道，这句名言其实是在讲，艺术作品对于不同受众的多义性。但我在这里，想就事论事地说说《哈姆雷特》本身。
很多人认为，这个戏就是一个简单的 关于犹豫的故事，正如“生存还是死亡，这是一个值得思考的问题”。但下面，我谈三个对《哈姆雷特》的舞台解读的例子，以论证这个戏远比很多人想象得要丰富。
立陶宛有个OKT剧院，它排的《哈姆雷特》，将场景放在阴森的化妆间，哈姆雷特是一位“中年王子”，最后所有人，包括他自己，都死在了舞台上。他在戏中一共说了两遍“生存还是死亡”，一次是在所有人死掉之前，一次是在所有人死掉之后。由此看来，《哈姆雷特》就是一场喋血的宫斗剧，哈姆雷特并不是在犹豫是不是要杀人，相反他在谋划一盘大棋，他是每一个人的判官。事实上《哈姆雷特》的母本就是一个暴力的北欧故事，只不过在莎士比亚手下故事得到了文明化。
德国有个导演叫奥斯特玛雅，他排的《哈姆雷特》，主角一位疯疯癫癫的王子，他跑下观众席妄图爬上观众席的二层，还在舞台上吃土。在戏快要结束的时候，哈姆雷特追问观众，哈姆雷特会承认他的所作所为吗？熟知原剧本的观众答，不会，因为那是哈姆雷特疯癫时所做的。于是你可以发现，这一个版本的《哈姆雷特》重点的疯狂，丹麦王室就是一群疯子，而如哈姆雷特在原著中的最后一句台词所言：余下的，只有沉默——只有死亡，才能终结这场疯狂。
俄罗斯有个导演叫福金，他排的《哈姆雷特》，主角也是疯疯癫癫、神经兮兮，但在他那里，城墙上出现的父亲的幻影，只是身边朋友制造出的假象；一场两败俱伤的乱战后，哈姆雷特没有壮烈地死去，而是挪威王子福丁布拉斯英明神武地登基了。这时我们发现，哈姆雷特眼中异常重要的复仇大业，其实不过是一段宫闱八卦而已，谁赢谁输，都是闹剧。
虽然没有列举一千种解读，但我想题主能够明白，仅是《哈姆雷特》的世界，就足够异彩纷呈。
