邵亨贞（1309——1401），字复孺，号清溪，云间（今上海松江）人。生活于元明之际，元时曾任松江府学训导。著有《野处集》《蚁术诗选》《蚁术词选》等。《全元散曲》录存其小令三首。
【仙吕】后庭花•拟古
铜壶更漏残，红妆春梦澜，江上花无语，天涯人未还。倚楼闲，月明千里，隔江何处山。
译文：铜壶更漏快要滴尽了，红妆佳人从春夜梦中醒来。江上的花默默无语，心上人远在天涯尚未归还。倚楼闲望，在明月千里之外，在江的那边是望不到尽头的远山。
解析：这首小令是模仿自汉乐府以来盛行的思妇题材，在曲中塑造了思念远行未归丈夫的妇人形象，将少妇缠绵的相思之意描绘得缠绵婉转。
汤式，生卒年不详，字舜民，号菊庄，象山（今属浙江）人。曾任象山县吏，郁郁不得志，后落魄江湖。入明后，曾做燕王朱棣的文学侍从。所作杂剧有《瑞仙亭》《娇红记》二种，不传。今存散曲集《笔花集》。《全元散曲》录存其小令一百七十首，套数六十八套，残曲一首。
【中吕】满庭芳•京口感怀
残花剩柳，摧垣废屋，新冢荒丘。海门天堑还依旧，滚滚东流。铁瓮城横刺着虎口，金山寺高镇着鳌头。斜阳候，吟登鮀楼，灯火望扬州。
译文：满目残花剩柳，处处是被摧毁的断墙破屋，还有那新坟和荒丘。海门天堑依旧在，江水滚滚东流。那铁瓮城横拦在虎口，金山寺依然高高地压着鳌头。斜阳时候，吟着诗登上舵楼，趁着灯火遥望扬州。
解析：扬州的“灯火”和诗人所处京口的“残花剩柳，摧垣废屋，新冢荒丘”形成鲜明对比，古城京口也就显得越发凄凉和清冷。昔日的繁盛景象已然不见，可是别处的辉煌仍在延续。故国不在，新的王朝却日见兴盛，作为历史变迁的目击者面对相似的景象，内心感慨万千。
【中吕】醉高歌带红绣鞋•客中题壁
落花天红雨纷纷，芳草地苍烟衮衮。杜鹃啼血清明近，单注着离人断魂。深巷静，凄凉成阵；小楼空，寂寞为邻。吟对青灯几黄昏？无家常在客，有酒不论文，更想甚“江东日暮云”！
译文：满天的落花如同红雨一般乱纷纷，芳草地上一片绿色如同烟雾一般绿浪滚滚。清明将近那啼叫凄哀的杜鹃鸟也开始哀吟，还专门对着这客居在外的游子让你断魂。幽深的小巷极其僻静，一片凄凉的气氛。客店的小楼空空荡荡，我只有和寂寞为邻。苦吟着面对萤豆青灯度过多少黄昏？没有家属经常客居在外面，如果有酒就不必思考诗文，更不用像老杜那样还总想什么“江东日暮云”。
解析：这首小令取名《客中题壁》，除了表明此曲题于壁上之外，也点明作品的主题是游子羁旅之慨。
【双调】天香引•西湖感旧
问西湖昔日如何？朝也笙歌，暮也笙歌，问西湖今日如何？朝也干戈，暮也干戈。昔日也，二十里沽酒楼，香风绮罗；今日个，两三个打渔船，落日沧波。光景蹉跎，人物消磨。昔日西湖，今日南柯。
译文：问西湖过去是怎么样？那时候早晨一片笙歌，晚上也是一片笙歌。问西湖现在是什么样？现在早晨一片干戈，晚上也是一片干戈。过去呀，二十里长堤酒楼相连，春风里身着锦绣的游人络绎不绝。如今呀，偌大湖面只见两三只打鱼船，在沧波落照间隐没。好时光已一去不返，多少风流人物消磨殆尽。过去的西湖呀，已是今日的梦里南柯。
解析：这首小令以通俗平易的语言，感叹西湖盛衰，并借此来抒发他对元末社会大动乱的无尽感慨。
【双调】蟾宫曲
冷清清人在西湖，叫一声张郎，骂一声张郎。乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘。枕儿余，衾儿剩，温一半绣床，间一半绣床。风儿斜，月儿细，开一扇纱窗，掩一半纱窗。荡悠悠梦烧高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。
译文：西厢里莺莺姑娘独处无伴，不禁暗暗叫一声张郎又骂一声张郎，说不清心中的情感。看东窗角下落花乱纷纷铺满，她召来红娘问上一会儿，又絮絮叨叨缠着她说个没完。入夜上床，枕头被子都显得那样宽缓，绣床上暖一半冷一半；月亮渐渐西下，风儿微微，纱窗开着一扇闭着一扇。终于梦见了同张生欢会，若即若离，似真似幻。莺莺姑娘一方面柔情牵缠，一方面又只觉已肝肠寸断。
解析：汤式以《西厢记》中的情节为题材，写下这首《蟾宫曲》。曲子从摧莺莺的角度出发，写她与张生私会后，整夜思念心上人的心情。
【双调】庆东原•京口夜泊
故园一千里，孤帆数日程，倚蓬窗自叹漂泊命。城头鼓声，江心浪声，山顶钟声。一夜梦难成，三处愁相并。
译文：故乡远在千里之外，帆船也要行驶数天。独自倚靠在篷窗叹息，生来是漂泊的命。城头上响起报时的鼓声，江心的波涛澎湃作声，山顶寺庙里传来钟声。一声声归梦难成，三处声音三处愁，愁与愁一一相并。
解析：这首小令表达思乡之情，实际上蕴含了对自身命运不济的感叹。人在不顺畅时，思乡之情往往会更加强烈。汤式仕途不顺，落魄于江湖间，因而感慨颇为深沉。
