刚知道这本书的时候，网友有很多是这样评价的。“‘村上春树’的色情巨作”“文艺小黄书”。看完之后感觉，网友说的倒也不假。
大量的性描写，倒也不是说大量，可是男主始终是同一个人，聪明的文字不会直接了当的写人物的心理活动。狄更斯就很擅长写人物外貌，他去写男人看见她就走不动路，只要对视就不想转移视线。
所以，村上春树应该也是这样想的，我没看过几本他的书，但是日本人写的书都一个调调。
在我看来，中国文人喜欢略加荒诞，比如莫言，再加点苦难，比如余华，然后就喜欢来点小升华，明着来暗着来都一样。总觉得不敢突破那道屏障，说到底，中国文人喜欢拍点马屁。
外国的，出了名的莎士比亚，写的都是些人性的复苏，类似的，《雷雨》就很出色，我的境界是真的太低了，所以在我这种低水平的眼里，《雷雨》跟《哈姆雷特》倒是看不出来什么差别，再然后就是托尔斯泰，狄更斯这类人。
托尔斯泰是真的很厉害，为什么呢？那些文人都很高傲，中国有这样几个作家说过这样的话“说我写的不行，那是你看不懂。”那好吧，原来大作家写的作品是要有一定知识储备才行。这就好像一个厨师说“你没吃过鲍鱼，凭什么说我的菜不行。”
好吧，那不吃了。但是托尔斯泰的书，就好像世界顶尖的厨师，给我这种不知道什么是龙虾鲍鱼的人做了一份精美绝伦的辣条。他的笔下我感觉到了对读者的包容。另外让我有过这种感觉的是鲁迅。他真的是惹人讨厌。他写的东西都要背，要不是这个原因，我会更加喜欢鲁迅，他的文章像馒头沾满了辣椒酱。而他的读者饥肠辘辘。越吃越辣，吃饱了肉体，辣醒了灵魂。
狄更斯，这个人，我的评价是吃了时代了红利，虽然写的很好，但是让他从厉害的作家变成伟大的作家的是时代背景。可是即使没了时代背景，他的水准也不低了。
然后是日本，没有针对日本。但是日本的文学作品太小气。跟国家一样，占的面积不多，小气。
看看就会感觉到，比如刚刚看完的，男主一个月就散心完毕准备回家。小气！这要是开放的欧洲人，估计都得出国玩几年。这要是中国人，出个省去深圳玩玩money。去看看大好河山，那不也得大半年。你这日本，太小。没办法，所以写的太小气。感觉就像是个小妾，中国的属于是大家闺秀，欧美那边的属于放荡不羁的小公主。
这也是我觉得，心里的改变，成为了主旋律，而缺乏时代背景。于此可见，村上春树确实很有能力，让个时代背景，依然在诺贝尔奖提名。确实厉害。
看这本书，我想到的最多的就是《围城》。两本书的男主都是优柔寡断，但是渡边比方鸿渐强的多了。方鸿渐一手好牌打个稀烂。而且人品也有点小问题。但是，渡边不一样，渡边怎么说最后还是做了决定。而方鸿渐什么也没做好，他让我看不到人物的动态能力，完全是钱钟书为了表情达意的棋子。但渡边是带着村上春树走的。就像余华说的，后面怎么写那不是主角写着写着感觉来了。
所以渡边狠狠赢了方鸿渐。而且渡边完全按照自己的内心走，优柔寡断是因为他有想法，没决定。方鸿渐纯纯什么不知道，就知道唐小姐，苏小姐，孙小姐。然后浑浑噩噩的。渡边完胜方鸿渐。
但是《围城》让我感觉到的始终是“决定”的重要性，也真是应了优柔寡断的男人什么都得不到。《挪威的森林》倒是没什么收获。
境界太低了。或许过个几年就会明白。但对于现在的我去确实没什么收获。
