《围城》钱钟书的风趣
一、钱钟书的幽默
不可否认，初读《围城》时仅仅只是被其中有趣诙谐的文字吸引。
如：1.诸慎明红着脸，把眼镜擦干，幸而没破，可是他不再戴上，怕看清了大家脸上逗留的余笑。
2.诸慎明危坐不说话，像内视着潜意识深处的趣事而微笑，比了他那神秘的笑容，蒙娜丽莎（Mana Lisa）的笑不算得什么一回事儿。
韩寒发表《三重门》前曾说，他的文字能排第三，李敖是第二，钱钟书则是第一。且不说第几，单钱这炉火纯青的比喻，就无人能及。“夜仿佛浸过油，拍马屁好比谈恋爱，微笑从心里像泡沫似的浮上脸来。”这些句子，真的就是一个作家最纯粹的才华。
然而，如果《围城》仅仅只能让人笑个几天，不久就被忘记，我也仅仅只会把它当本诙谐小说。当我翻来覆去通读全书后，才知道，它真正令人印象深刻的是——让人在痛快笑完后，能冷静下来细细思考。
有人说，《围城》对才女有种格外的不屑。其实不然，钱钟书不仅对才女不屑，对所有人不屑，甚至连对自己也有种不屑。（《围城重印前记》，一个不知自嘲者去嘲弄别人，总会落入下乘的。）《围城》序里说：“我没有忘记他们是人类，只是人类，具有两足动物的基根性。”后来读完三联的《钱钟书集》方知钱老是飞在天上的人，眼睛投向人间，难免不把人看扁。
还好我在书末，又读到杨绛先生的《记钱钟书与＜围城＞》。她在其中，谈到许多关于钱钟书创作《围城》的趣事。她说钱钟书身上有一种“痴气”，正是这种“痴气”加上钱钟书深谙世事的澄澈眼界，全书的气氛才让人捧腹大笑，而其中的内涵包含对人生的讽刺和感伤，深于一切语言，一切啼笑皆非，令人回肠荡气。
二、钱钟书的高明
《围城》是一部中国现代文学史上风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”
故事写的是1920到1940年代，抗战初期知识分子的群相，钱钟书从他熟悉的地方，熟悉的社会阶层取材。但组成的故事人物和情节全属虚构。
方鸿渐取材于两个亲戚：一个志大才疏，常满腹牢骚；一个狂妄自大，爱自吹自唱。钱钟书将他作为故事中心，常从他的眼里看事，从他的心里感受。所以，许多读者会以为他就是作者本人。
法国十九世纪小说《包法利夫人》的作者福楼拜曾说：“包法利夫人，就是我。”那么钱钟书自然也可以说：“方鸿渐，就是我。”不过还有许多角色都可以说是钱钟书，不光是方鸿渐一个。钱妻杨绛曾说：“方鸿渐和钱钟书不过都是无锡人罢了，他们经历远不同。”
方鸿渐于你我来说，又是我们在书本上的影子，你我则是他的现实映射。我们的一生，都是在寻求归属感和认同感。这是《围城》字里行间流露出来的。这也是钱钟书对人性丑恶，世态寒暖，生活艰难揣摩得最清楚的地方。
3.奇怪的是，他同时觉得天地惨淡，至少自己的天地变了相。他个人的天地忽然从世人公共生活的天地里分出来，宛若与活人幽明隔绝的孤鬼，瞧不着阳世的乐事，自己插不进，瞧着阳世的太阳，自己照不到。
这便是钱钟书的高明之处，共鸣，不是每个人都能写出。更不是每个人都能脱离自己，而不限制作品本身。
三、钱钟书的魅力
即使你完全能够理解的书，过两年再度，感受也会不一样。钱钟书多年后再回看《围城》后，他的反应是“骇且笑”。常读常新，这才是《围城》的魅力所在。
《围城》中有一首诗：难道我监禁你？
还是你霸占我？
你闯进我的心，
关上门又扭上锁，
丢了锁上的钥匙，
是我，也许你自己。
从此无法开门，
永远，你关在我心里。
这就是人性的褊狭卑鄙，人与人难以相处，人生也就永远追求不到理想境界。然而人喜欢幻想，总希望新的处境能够胜过现在的处境，就好比许多人选择“重新开始”一样，所以，人永远也摆脱不了这座“围城”。所以，我们在《围城》中找到自己影子的同时，就该引以为戒。这或许也是钱钟书所期望的。当然，钱钟书最吸引我的并不是他在《围城》中对世俗的透彻分析和幽默讽刺，而是我从这本书中感受到——一个自医者对天下人的拯救。
《围城》这本书很妙，14岁时读，犯困想睡；16岁读，有点意思；17岁，笑；18岁，大笑；19岁，拍桌笑；20岁，有点伤感；21岁，边看边不语，掩卷后落泪。这本书我看过七遍，每次都不同感受。——一豆瓣读者语评。
《围城》：一部妙趣横生，字句隽永，令人叹为观止的经典之作。希望你在都市快节奏生活中，能抽出一点时间，安抚一下久未沉静的心。
