上星期我们已经结束了关于故事构建的所有基础理论介绍，主要包括四部分：（1）Blake Snyder的十种故事类型；（2）写作主题；（3）八个原型角色；（4）<a href="//www.greatytc.com/p/add75e2d2364#tension">明线与暗线对比——故事张力的本质来源</a>。

从这星期开始，文集的主要内容开始放在单个故事的解构上。故事主要指电影故事，虽然电影与小说等其他体裁的叙事方式都有很大区别，但在结构上基本是相同的。而且，从当前看，电影是故事分发的主要媒介。如果你对故事创作有兴趣，希望了解故事的宏观结构，假如你在我的文章里找到了自己喜欢的电影故事，只需要花几个小时复习一番电影，相信就会有不少收获。

在小说写作的具体叙事技巧方面，我也会写几篇心得体会与大家交流分享。不过这些都是很基本的东西，一般教科书上都有。在余下未写的四十篇文章中，我想不会超过十篇。

今天要考察的故事是电影《人鬼情未了》（Ghost，1990），顺便讲一讲复合类型故事的一些基本构造原则。

故事类型

这个故事是BL和WD复合类型。它的外框架是个爱情故事（BL类），内部包含了一个完整的探案情节（WD类）。

Blake Snyder在Save The Cat II一书的末尾专门提到了这部电影。他说Ghost这部电影到底属于什么类型困扰了他好久，最后他认为它应该是WD（探秘）类型，而不是BL（情爱）类型。

他说的不正确。因为他当时没有把他的类型理论再往前拓展一步。我在研究分析大量故事的过程中，发现了很多故事都是复合类型。

从原理上推测，理论家、小说家都同意，实际上我们现在讲的、未来要讲的故事在历史上都已经全部被讲过。所以，一个作家试图写一个“复杂”故事，往往做的是无用功。从实践上看，两个简单故事的“复合”，比一个“复杂”故事，给读者观众的体验要好得多。再复杂的故事都能在历史中找到相似的述说。

有一点需要注意：我们在分析和应用复合类型故事的时候，不能（也没必要）将类型推到很细的地步。比方说《拯救大兵瑞恩》，这是个GF（旅程）类故事，一群士兵出发去救另一名士兵。如果你说最后的那场以弱对强、众寡悬殊的战斗是DWAP（绝境）类型结构，这就没有意思了，因为这太细了。故事类型是一个非常宏观的东西，不能放到一部分情节中去，否则，任何一个好故事中你都能找齐所有十种类型，那就没有意义了。

采用复合类型的原因是故事的明暗两条线都不够有力，或都不具备足够的情节支撑。像《虎胆龙威I》这样的故事，主线本身就够丰富有力的了，于是我们就没有必要再把暗线（主角与妻子的关系）专门拓展出BL（情爱）类型。实际我们也看到效果了：布鲁斯·威利斯与妻子的矛盾、到最后的解决，我们不会感动到要哭的地步，这不是作者的目的。

而《人鬼情未了》就不一样，要是暗线没有BL类型的完整要素和叙事，这个故事就没有情感力量；而要是主线没有设置一个悬念，那么这个故事的感情也是虚弱的。《阿甘正传》也是同样的道理。

很多故事都需要设置悬念，WD做为复合结构的内框架，是比较常见的，例如美国版《午夜凶铃》，它的外框架是MITH类型，内框架也包含了一个WD类型——主角通过调查，弄清了贞子的死因。如果你分析《午夜凶铃》，就会发现两个类型的线索各自都是简单的，但合成以后就变成了一个很有意味的故事。

在当前长篇小说的创作中，我的建议是必须使用复合类型结构。至于学习，那就只能靠多看多临摹，还有多比对。如果你觉得宝莱坞的《3 Idiots》是个不错的复合结构（GF类型内包含了一个I类型内框架），那么你还可以看看胡赛尼的《放风筝的孩子》，它也是GF类型的外框架，里面却包含了一个BL类型内框架（主角与哈桑的友谊）。这对创作故事的宏观结构把握方面，是很有帮助的。

写作主题

关于爱，做还是说？这个主题比较明显，就不需要多解释了。

八个原型角色

这个故事的角色不难分析，我们说过，BL类型的最大特点就是爱的双方在protagonist和guardian这两个原型角色中轮流切换。至于辅助角色，要点不要看角色本人的性格。例如Oda Mae，她是个疯疯癫癫的算命的，帮助Sam好像也老大不情愿，但实际上她的原型角色是sidekick（跟班），因为这个角色的功能就是跟随主角左右提供实际帮助。了解这些、并多多分析，对于作者塑造血肉丰满的角色很有意义，否则要是都像《星球大战IV》里那样把原型角色拿来直接用作实际角色，就单调乏味多了。

Molly - protagonist/guardian

Molly

Sam - protagonist/guardian

Sam.

Carl

Willie Lopez - contagonist

Willie Lopez

emergency room ghost

subway ghost

Oda Mae

detective

其他要素

这次为了让大家看清楚两条叙事线索，我把主要场景摘了出来（以后不这么做了，这个markdown表格把我折磨得要疯掉了）。我们可以看到故事遵循了中规中矩的叙事模式：明线与暗线（主线与背景情节）一开始先轮流交待，接着在激励事件之后进入主线叙事，同时不断碰触背景情节；在高潮处两条线碰撞；在结尾处进行精神升华。

除了类型、主题、原型角色，故事的其他主要分析要素是：opening image（开场）、inciting incident（激励事件）、midpoint（中点）、climax（高潮）、final image（结尾）。围绕这些点，情节应该如何起伏，下面都做了提示，完全符合教科书理论。

亚里斯多德在《诗学》中提到故事的pity、fear、catharsis（遗憾、恐惧、净化），本故事都做到了。所以即使这个故事的设定和某些解决方案（例如附身）让一些观众颇有微词，但大多数还是喜欢这部电影的，因为它提供了较满意的情感体验。