首先，戏剧创作的核心是什么？
拉约什·埃格里认为角色是故事的核心，故事情节应该围绕角色性格来构建。
事实上，围绕剧情应该是情节驱动还是角色驱动一直有两种不同的声音。
在情节驱动的故事里，角色的地位是次要的。比如盖·里奇导演的《两杆大烟枪》，这部影片是多线叙事的典范。我们看完影片之后，可能不会对片中的角色有很深的印象，人们津津乐道的是故事中精巧的悬念、巧合以及翻转。
在角色驱动的故事里，情节的推动是服务于角色塑造的，主角所做的选择是其成长经历和性格内核决定的。比如DC的电影《小丑》中，就叙述了一个天性善良的小丑如何蜕变为哥谭市头号反派的故事。我们记不起具体的故事情节，却对小丑的疯狂印象深刻。
情节乃悲剧的基础，有似悲剧的灵魂；“性格”则占第二位。悲剧是行动的摹仿，主要是为了摹仿行动，才去摹仿在行动中的人。“性格”指显示人物的抉择的话，一段话如果一点不表示说话人的去取，则其中没有“性格”。
——《诗学》 亚里士多德
埃格里却旗帜鲜明地反对亚里士多德的观点，他认为书写情节驱动的故事就像建造一处空中楼阁，合理的人物性格才是一个令人信服的故事的根基。
试想罗密欧如果有像哈姆雷特一样优柔寡断的性格，罗密欧与朱丽叶的悲剧就很难成立。一个优柔寡断的罗密欧肯定会在爱情中瞻前顾后，想着用平和的方式去劝服朱丽叶的父亲。而朱丽叶在漫长的等待中会心生厌倦，转而接受与帕里斯的婚约。
我比较认同埃格里的观点，没有角色性格支撑的故事情节就像无源之水、无本之木，就像很多生搬硬套的国产烂片，很容易让人有出戏的感觉。
