看过有人将许嵩比作“现代版的柳永”，实则是一个美丽的误会。我们自然不能厚古薄今，也没必要抬举或贬低谁。即便林夕、黄霑这样的填词大腕，也有拾人牙慧的无奈。但是我们无法否认他们的努力，也正是他们将现代歌词创作推向了新的高度。
自称“白衣卿相”，巧工词章的柳永，则是北宋的“畅销作家”，新作一出，妓女争趋传唱（“妓”“娼”有别），在这点上许嵩也是。可柳永所处的，是那个名家辈出，诗词巅峰的时代。“酒放豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成了剑气，绣口一吐就半个盛唐。“这是余光中眼中的狂傲诗人。同样，北宋文坛若是没了柳永，也会黯然失色。作为婉约词的代表，他没有李白那种盛世大唐的豪放之气，但是骨子里，却都是天才的浪漫。同时代的王灼说，柳永的词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。”苏轼则说，“人皆言柳耆卿俗，然如‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼‘，唐人高处，不过如此。”（我喜欢木心、张爱玲、周作人之属，格调不高，甘为“不知书者”，附庸风雅）大部分喜欢许嵩，喜欢方文山，喜欢词曲合鸣的带来的感动的人，未必不是那个“不知书者”。
“尼罗河悄悄漫过纸莎草
蜿蜒像一袭不带感情的纱袍
而你穿上后转身为我舞蹈”
“当赤道留住雪花
眼泪融掉细沙
你肯珍惜我吗”
“你是千堆雪我是长街
怕日出一到彼此瓦解
你是一封信我是邮差
最后一双脚惹尽尘埃”
……当我们第一次为之惊艳时，这也恰恰显出自身的局限，惊艳本身就是一种局限。现代歌词从他诞生那刻起，就注定是为市井小民而写。但是它的高度，取决于创作者的天赋和后天；取决于他们想要让通俗文化，往下抑或向上发展；取决于年轻的词人对生活的体悟，是浅尝辄止，还是在周身的浮躁中得以窥见灵魂。
