在B站看剧超麻烦，又想配合弹幕服用又怕弹幕太多影响观看效果，要么就是太密集影响到画面，要么是弹幕里的意见不合，影响心情影响看法。在看《四重奏》（对，我就是个不蹭热点的人，完结了这么久才写，才不是因为懒）的某一集时突然瞥见满屏幕在骂渣男，我一惊，难道自己这么后知后觉，连渣男都辨别不出来吗？他们在说谁是渣男？配合剧情理解，弹幕骂的应该是真纪的老公干生。然而，在还没有了解这个人的时候，仅凭几个镜头便武断地下结论，而且还是不好的结论，这样未免过于简单粗暴了。我总觉得，坂元裕二（编剧）剧里的人物，都是有血有肉、复杂的、真实的灵魂，他们处于好与坏、白与黑的中间地带，令人无法三言两语概括完毕，就像我们，像每一个现实的人。
然而现在扣个“渣男”的帽子太轻易，观众甚至不愿去了解，便草率地下定义，然后安心地看剧——有个承载怨气怒气的角色，这部剧就算完整了。当然我不是想洗白干生，我只是在想，我们不妨分析完这个角色，再骂一句渣男。
首先是渣男的定义。百科说，渣男是指自我感觉极好、极度自私、擅长索取、不负责任，以玩弄别人感情为乐的男性人类。这么说来，干生确实说得上是渣男，自私，不负责任，玩弄感情，一言不合就离家出走，丢下可怜兮兮不知道自己做错什么的妻子。渣，实在是渣。但不知为何，对着他滑稽的脸，总是无法联想到渣男这个词。干生的样子，和蔼，老实，懦弱。
对，就是懦弱。懦弱让他在对婚姻出现不满的时候，没有开口沟通，懦弱让他把真实的感受藏在心里，或者只敢告诉同僚，告诉朋友，却不想伤害到温柔的妻子。懦弱的另一面是温柔，他之所以放任婚姻中的问题不去面对，还因为他太温柔，不想伤害妻子。这种人是渣男吗？
我们设想一下，一个三四十岁的男人，和妻子的爱情转淡，对家庭生活开始厌倦，他选择下班之后和同事和朋友吃饭宵夜聊天，或者宁愿在公司加班到深夜，然后拖着疲惫的身躯回到家，洗好澡看会儿电视玩会儿手机就睡觉。如此的状态日复一日，称之为平淡的生活。他没有和妻子探讨过为何感情会变淡，甚至已经不再提起爱情；他也没有去改变平凡无聊的家庭生活，他不愿交谈，他放弃挣扎；提及理想会觉得幼稚，提及爱情会觉得天真。仿佛对他而言，只需要养家活口，就是个负责任的男人——好像没有什么不对。
这种男人是渣吗？一个对家庭负责的男人，一个为家庭疲惫的男人，不是渣。所以干生的渣，不是在于他不和真纪沟通，而是在于他逃走了。是这样吗？
逃走，是坂元裕二的夸张手法。又或者说，他把人们心里的想法用戏剧的手段展现了出来。对着所谓的平凡无聊的生活，谁可以拍着胸口大声说，自己没有一刻想过要逃离？只不过，不是每个人都像干生一样感性，来一场说逃就逃的流浪，即使流离失所、落魄街头、甚至要去抢劫便利店。那些心里想过要逃的人，我们不会叫他渣男。不管是因为什么原因，总之他没逃，他好好地继续养家活口，重复着郁闷的生活。
逃离，是不会表达的、温柔软弱的干生的一种表达方式，虽然过于偏激。而在现实生活中，上述的这种男人会怎么表达呢？抱怨？吵架？是不离不弃地吵架，或是习以为常的冷战吗？
干生还心怀对爱情的向往，所以当爱情被生活的油烟熏得面目全非时，他不解，他愤怒，他无助，但他不懂得如何面对，于是他不负责任地逃离，留下错愕的妻子；现实中有些人，接受了爱情被生活的琐碎代替，选择性忽略夫妻双方的情感需求——也有出轨的渣男（此处不作分析），于是能够负责任地麻木着重复生活。对于爱情而言，很难说坚守阵地就不是渣。
坂元裕二的用意也不在于让我们识别渣男。只能说，通过这个角色，我们或许可以认真地思考一下爱人之间的相处方式，尽量避免干生和真纪的悲剧：“我爱你，但是不知道该如何面对你。”
