我本就很喜爱中国古韵古风，更被剧中精致的布景和衣饰深深打动，若是能将剧中人物所穿衣袍存入某个博物馆展出，我想我定会去细赏一番。
这篇完结篇我一直拖着不肯写，完结代表着结束。我不知自己写完会有何感受，也许会是心里空落落的少了一块存放情感之处，也许会是心底某块情绪得到释放后的释然轻松，或者也会是收获这个系列完整结束的满满成就感。正因知道是完结篇我反倒感觉下笔无力扭捏了，如同新媳妇终要见公婆一般，略有胆怯，生怕出了半点差错闪失。
第六十集
这里璎珞一身黑色孝服从雕花朱门徐徐走出，背后是彩色的帘子，以素衣衬五色背景，或是以五色背景衬素衣，相互映衬下，人物得到了很好的突显。
背景两侧的两句诗：光浮太乙照千门，遍召阳和布密恩。出自清代曹寅的诗《畅春苑张灯赐宴归舍》。关于此“便”字，我查阅下大多都写作“遍”。
曹寅是康熙时代的名臣，曹雪芹的祖父。我不知这两句诗为何用在此处，许是对曹雪芹《红楼梦》的偏爱。因剧中虽未明说，但熟读红楼的人都知道璎珞给太后讲的正是《红楼梦》中贾宝玉和林黛玉初识的经典场景。不过但从这两句诗的意思而言，用在此处太后宫殿祭奠公主之时倒也甚妥。
这幅沉璧跪地侍奉太后图看着其乐融融，言笑晏晏。精美的宫殿布置，加上如寻常百姓家一般的承欢膝下之乐，此情此景甚美。
丽景轩的装饰以黑色调为主，大约也是对人物歹毒之心的一种暗示。不过抛开剧情看，这一幅美人读书图真真是极美的。半透明的窗纱轻悬，镂空雕花窗棂半开，美人一袭杏色绣花衣袍，微微低头，手持书卷，精致的装饰，精致的妙人。虽然已提前得知剧情，但看沉璧出场的前两集时我仍是那样期待着她能保持住这样一个美丽温柔，天真无邪的的角色，可惜后期报复社会的角色定义着实让人失望。然而世间总是没有完美，人也好，物也罢。
鲁迅先生说过:悲剧就是将美好的东西毁灭给人看。这的确是一场惨淡收场的悲剧。原先那样几近完美的妙人，却生着两幅面孔，人前天真烂漫，人后毒如蛇蝎，真让人觉得可惜可悲可叹。可惜顺嫔的很多戏份都被减了，后期配上的台词加之强行缩短的剧情略显逻辑牵强。
第六十一集
剧中这样的镜头很多，由镂空雕刻装饰作为前景引出剧情，既有画中画之感，又充满着浓浓的中式意蕴。这幅继后抚琴图，整个镜头将深深的承乾宫揽入，前景的雕花桌椅，皇后的蓝灰色精致衣袍都是欣赏的一大看点。
这个俯拍镜头很妙，圆形的印花地毯，圆形的碎花桌椅，和周围正正方方的门窗相衬。正中心的两个芳人儿，一个蓝青色，一个浅绿色，如同这殿宇里的装饰一般，桌上中心区的五色餐食就更是巧妙的点缀了，使整个画面不过分素雅陈旧。
明玉身着鲜红嫁衣图真的是她最美的时刻，双眸中凄楚的眼神，让人不觉眼中酸涩，仿佛绽放到巅峰的烟花，在你还满心期待她更绚烂更夺目的绽放盛宴时，它却戛然而止，陡然逝去，连一点缓冲都未曾留给你。这剧中我最痛心的除了富察皇后之死，便是明玉之死了。仿佛一块触手生温的明艳美玉，突然间便被跌碎，碎片片片凉透心骨。
第六十二集
写完上个镜头的明玉，看到这幅图我还真有些恨意。不过理性抛开剧情而言，这样的美人背影和紫灰色绣花衣袍衬上殿内布景，的确好看。
这个剪影镜头拍得极妙，尤其顺嫔起舞之时飞扬的纤纤妖指，透着雕花窗棂照进的光，魅惑妖艳，将“蛇蝎女子”这四字表现得淋漓尽致。
丽景轩这个角度对称式的拍摄很显布景的精致，匾额“皓质呈露”四个字很是得宜。“皓质呈露”四字来源于曹植《洛神赋》中的“肩若削成,腰如约素,延颈秀项,皓质呈露。”与剧中顺嫔的人设十分相符。只可惜知人知面不知心，如此洛神一般的清丽面目下却藏着一个魑魅魍魉的毒黑心肠。
左右两幅楹联：“照槛净无尘，风来水面；开帘光有像，月印波心”是取自于乾隆帝亲题北海万佛楼的对联。细细赏来，剧组每一个细微之处都用尽巧思，见微知著，这样用心的剧自不会差。
这两幅图里的璎珞如同盛开的栀子花般纯白无瑕。
第一幅里，两侧的栀子花坛相衬，以花衬人，美人一袭纯白素花衣袍独立院内，宛若那万千洁白花簇中的一朵。
第二幅里，璎珞仍然是一身白衣素袍缀以蓝色绣花独坐殿内，仿若一朵濒临凋零的栀子花，惹人无比怜惜。
第六十三集
雕花的胡桃色门窗特写镜头在剧中不多见。我很喜欢此种中式雕花图案，既显示出皇家的尊贵却又调低不奢华，对称式的构图下，无人之景更能让人细赏布景的精致。
第六十四集
沉璧一袭白衣，卸了珠翠，一如富察皇后逝去之前的装扮，相同的是，两人都如释重负般卸下了心头巨石，不同的是富察皇后是对整个世界充满绝望，只求死；而沉璧则仿佛是卸下了肮脏面具之后的无暇躯壳，无欲无求，虽不求死，然也不求生。
第六十五集
璎珞一袭鹅黄色绣花衣袍，独自在朱廊绿树丛中荡秋千，宛若一只翩翩起舞的黄色蝴蝶。
谁在秋千，笑里低低语。
此时之景，配上李煜《蝶恋花•遥夜亭皋闲信步》里的这一句极好。虽说原词之后是写愁绪满怀，然断章取下，却是应情应景。
这是剧中难得出现的继后寝宫的镜头，明黄的帘子一重重，两侧的隔断罩雕花十分精致。一头乌黑长发瀑布般垂下，继后身着一袭鹅黄色寝衣独坐床前，卸了珠翠之后，总是会有一种别样的清澈纯美。
截下这两幅图我仍是纯粹欣赏继后和璎珞的衣饰。继后的绀蓝色绣花衣袍典雅复古，全景镜头更能让人细赏整件衣袍的精美。璎珞的这身杏色绣花衣袍很是别致，一幅幅彩图刺绣装饰显得灵动而有趣。
这个对称式集合动态姿势的镜头很是有趣。金顶碧瓦朱甍下，两个人物从两侧大步走来。古代的衣裙很有趣，就算男子走起路来都是衣摆摇曳，若是女子，那定是步步摇曳下步步生莲了。
第六十六集
这幅图近景虚化，聚焦于后景，绿植红廊，配上黄色的流苏与灯盏，只觉整幅图色彩动人，虽不明艳，却是各色互相呼应映衬点缀，毫无杂色，很是好看。
第六十八集
十五阿哥背着小书包蹒跚小跑的姿态着实俏皮可爱，我被意外萌到了，便忍不住截下。
这个镜头很美，两侧绿色灌木，两侧镂空雕花朱红门廊，里面又是一重深红镂空雕花门廊，后景是嫩绿翠绿相间的植被，中央衬以红色雕花装饰，红绿相间的布景很是好看。亭内，两个美人儿正说着话，一个一袭紫衣，一个一袭绿衣，衬着这里外的植被，如两朵盛放的娇花。
乾隆帝南巡的场景很是宏大雄伟，百官叩首，万千随从，整齐有序，衬着硕大的紫禁城，在俯拍镜头下渺小如蝼蚁，着实壮观，让人惊叹。我分辨不出是实景还是电脑合成，但总之呈现之景还原度很高了。
第六十九集
南巡时的内殿布置也挺精致，正对龙座，远远望去，隔着窗外，能隐隐约约看见灵动的山山水水，确是种美妙享受。
我很喜欢璎珞这身嫩绿色绣花衣袍，刺绣精致，色彩清新恬淡，衬得人灵动清丽，特别符合江南韵味。
这幅皇上与和亲王对弈图从另一个角度将整个殿宇全景拍下，对称式的镜头，精美的布景，着实好看。
这几幅都是电脑合成的龙舟起火图，虽说真实度欠佳，但穿插入剧中也算别致。
第七十集
这也是幅电脑合成的御船泛舟江南碧波图，我倒觉得很像游戏里的某个场景。其实我个人认为不必表现出远景的龙舟，若是换成真实的江南之景插入剧中会更佳。
这幅图里，我欣赏的仍是继后和璎珞的衣袍。继后一袭嫩绿色缀以些许绣花的素袍，仿若回到了起初一袭翠绿碎叶衣袍的娴妃，素衣素心。璎珞随着身份的转变则是一身华贵精致刺绣蓝灰色衣袍，绣花图样甚是精美好看。
结尾图是片头里的经典动作。以虚化的场景结束，给人以无穷遐想。我看这个结尾，就如同儿时读童话故事，最终终于读到“王子和公主自此过上了幸福的生活”时那般的心满意足。
自此，整个《延禧攻略》图鉴完结。我本就很喜爱中国古韵古风，更被剧中精致的布景和衣饰深深打动，可即使我如此用心截图仍然会错失一些精美衣饰，或因不喜构图，或因没有特写和全身镜头，或因有残存台词等而最终放弃截下。若是能将剧中人物所穿衣袍存入某个博物馆展出，我想我定会去细赏一番。
【完】
PS:以上皆为蓝光4K截图。
