如果，你不是僵尸片的骨灰级粉丝，也许会觉得《釜山行》很精彩；
如果，你哪怕浏览过一到两部影史上经典的僵尸片，你就会发现《釜山行》是在“炒冷饭”。
当然，冷饭炒的好也是水平。
严肃的说——《釜山行》只是一部合格的韩国商业片——有时候，大众炒电影的热情与粉丝炒八卦的无脑，简直是一致的。
咱不给《釜山行》“捧臭脚”，也不给《釜山行》“泼脏水”，发条想谈谈的是：
西方僵尸片的八卦
当然，也会推荐几部比《釜山行》精彩得多的僵尸片
僵尸片可以成为好莱坞独特的类型片，和僵尸文化长期植根于美国人的生活息息相关。在很多美国电影表现“万圣节”的情节中，我们都可以看见孩子们中间总有几个小淘气打扮成“僵尸”的模样，满大街要糖果。
僵尸文化，起源于“伏都教”（Vodun，又译：巫毒教）在美国的流行。美国人词汇中“zombie” ( 僵尸) 一词的出处正是此教。
维基百科定义：伏都教源于非洲西部，是糅合祖先崇拜、万物有灵论、通灵术的原始宗教，它吸收了基督教某些元素，如相信上帝和供奉耶稣，但具体又有些像萨满教，信仰魔法和巫术。
20世纪早期，美国处于全面工业化的大变革时代。此时的美国人对加勒比海国家，尤其是海地的土著巫术产生了极大兴趣。
美国历史学家奥斯卡·德斯佩拉是这样形容“僵尸文化”在那个时代的流行的：“它脱胎于美国人对来自异国的关于毒药、神秘主义的舞蹈和仪式的无知和迷恋。”——终其原因，变革的时代，不仅使人迷惘，也给了神秘主义流行的土壤。
好莱坞当然不会放过每一个时代中的流行文化。
1932年，电影史上第一部真正意义上的僵尸片诞生。《白僵尸》（White Zombie）于当年8月4日在美国公映。为了使这部电影看起来更加商业（照顾女性观众），导演Victor Halperin在片中设计了一段超级狗血的“四角恋”，并邀请当时好莱坞的恐怖片“大神”贝拉·路高西(Bela Logosi)担纲主演。
这部黑白片仅有短短的67分钟，但电影中鬼气森森的气氛，对僵尸细节的特写以及“狗血剧情”+“恐怖逃亡”的模式，为未来无数僵尸片导演提供了源源不断的灵感。
乔治·A·罗梅罗（George Andrew Romero）是西方僵尸片历史上绝对绕不开的导演。
尽管许多西方主流影评人至今还认为，僵尸片依然是不登大雅之堂的“小众影片”。但乔治·A·罗梅罗（George Andrew Romero）在无数热爱邪典电影（Cult Flim）的影迷心目中，绝对算是大师级的存在，甚至被誉为“现代恐怖电影之父”。
甚至昆汀·塔伦提诺也是他的粉丝，在昆汀的作品《杀出个黎明》、《恐怖星球》中，都可以看到乔治·A·罗梅罗（George Andrew Romero）的影子。
乔治·A·罗梅罗（George Andrew Romero）到底有多牛X呢？
举个例子：他只用《活死人之夜》（Night of the Living Dead)、《活死人的黎明》（Dawn of the Dead)这两部电影，就确立了僵尸片的五大定律。
无论是哪个导演，想拍摄僵尸片，都再也跳不出乔治·A·罗梅罗（George Andrew Romero）定下的条条框框了。他简直是恐怖影坛的寂寞高手。
僵尸片五大定律：
1、僵尸因为不明原因死而复生，而僵尸本身没有任何的意识和思考能力，完全是靠本能在活动。
2、僵尸喜欢吃人肉，为了找寻活生生的人肉而袭击人类。
3、僵尸会感染，被僵尸咬到的人死后也会变成僵尸攻击原本一起并肩作战的伙伴。
4、僵尸不会死亡，因为早已是死人了，所以不管如何去伤害他的肉体，僵尸还是会继续活动下去，除非爆头。
5、成群结队缓慢前进的僵尸集团，追杀活人所产生的恐慌，造成观众的巨大心理压迫。
套用以上五大定律，《釜山行》不过是一部“换了肤色”的西方僵尸片——这是对好莱坞经典僵尸电影的一次成功借鉴。
好莱坞僵尸片真正的辉煌时代在上世纪80年代，这股热潮直到90年代初才逐渐降温。
执导过电影《蜘蛛侠》的导演山姆·雷米（Sam Raimi）、执导过电影《指环王》系列的导演彼得·杰克逊（Peter Jackson），都是借僵尸片出道，成为好莱坞的一代名导。
前者的《鬼玩人》（Evil Dead）系列，后者的处女作《群尸玩过界》（Braindead），也都成为了僵尸片经典。
1982年，就连迈克·杰克逊，都在其著名的MV《战栗》中，跨界玩儿起了僵尸片。
《战栗》( Thriller，1982) 这部录影带，令这张同名专辑以近1. 2 亿张的销量，成为史上销量最高的专辑，其MV也无数次被评为有史以来最伟大的音乐录影，销量同样惊人！
它不仅奠定了僵尸在流行娱乐文化中的地位，也让迈克成为了真正的流行音乐之王。
迈克尔·杰克逊MV《Thriller》·建议在WIFI观看
发条以为，如今，僵尸片在西方人的心目中，就好像我们对于《西游记》的感觉，这一题材早已成为类型片中的一个经典。
再次回到《釜山行》这部电影，发条再次强调一遍——它毫无新意，除了主要角色的肤色变换。
而它又充满新意——亚洲导演有了敢于拍摄这部电影的勇气与想象力。
至于很多影迷感叹为何赵国没有如此出色的商业电影，为何赵国的电影工作者抄都没人家抄的好，这一宇宙究极问题？
我的答案是：呵呵
