海街日记是我第一部想写感受并且真正开始写了下来的电影。
看海街日记源于胶片摄影教程的推荐,满满的镰仓风格。可能神奇,教程还没看完中途我就去搜索了海街日记,用中午休息的时间,看了大半。晚上接着看完。以致于想起来再回去找教程,想看看原本是如何描述这种风格的,却怎么也没找到了。只得作罢。
同样神奇,这也是是枝裕和导演的作品,说也,是因为前几天才刚看完他的 小偷家族。说起来,海街日记和小偷家族的风格很像,静静的陈述,温柔平静又不失美好。既然如此,那便想在海街日记前插入一点点小偷家族。
说起来我这种人可能不适合看是枝导演的电影,或者说我看了不适合写东西,因为我会觉得写不完,有太多细节点的触动,我太容易有角色代入感,太容易觉得,怎么这么好。
看不见的烟花,落泪,生下孩子就自然成为母亲了吗,海边的谎言。影片宣传期黄海老师做的海报太有震撼力了,我以为他们会一起看到烟花,但是影片真正放映时,竟然都只是想象。
我觉得这是一部可以去电影院静静看的,感受悲喜。我当时看的时候豆瓣评分是8.6,现在已经8.8了。看到它评分上升我也是挺高兴吧。趁着还上映。在此不赘述。
话题回到海街日记。
这部影片我几乎挑不出问题,每一帧都能感叹,这个色调、这个构图,可真好。情节、节奏都来得很舒缓,没有大起大落,却让我在想起想要截图时再认认真真又看了一遍。
故事发生在古镇镰仓,前文已提,故事从秋田先生的离世讲起,大姐幸,二姐佳乃,三姐千佳,三姐妹在父亲的葬礼上见到了父亲与第二个妻子的孩子,小妹浅野玲。这种感觉很是神奇,临走前,“再见了 保重”“好的 姐姐们也是”,许是这声“姐姐们”,幸姐开了口,“玲,来镰仓吧。我们四个人一起住吧。我们家 虽然很老旧 但是很大哦”。
于是,四姐妹的生活日记开启。
小玲初来乍到,有不少小心翼翼,可无论是家中姐姐们的热心对待,还是章鱼少年足球队,抑或是海猫食堂老板娘、山猫亭的老板,都是暖暖地对待她。
幸姐和小乃虽然吵架,但在小乃浴室看到小强大叫时,幸姐还是立马就抓起报纸冲了进去。早晨起来,小玲就可以看到幸姐浇灌院子里的花。千佳会告诉小玲,青梅酒,这瓶是去年酿的,这瓶是今年酿的,那边是外婆十多年前酿的。每天早上吵吵闹闹,但是都是家的味道。千佳会带着小玲买球鞋。进了球,场边所有人都会跟她说,“浅野,干得漂亮”。
纵使这样,小玲还是有着心事。不明而喻的心事。
佳乃正涂着脚趾甲油,玲:“小乃 要去约会吗”,佳乃:“是就好了 现在根本没有那种心情 所以这不是为了男人 只是为了自己 涂得漂亮的话 心情也会变好哟 我帮你涂点吧”。
然后佳乃劝服小玲便开始帮她涂。画面静止得好美。
少年风太骑自行车载着小玲去樱花大道兜风,粉色的樱花树满道旁,天空都好像时粉色的,美得不像话。
四姐妹一起摘青梅,其间谈及门口这棵梅树,是外公在妈妈生下的那年种的,55年了。55岁。
小玲在摘下的青梅上扎上自己的名字。
此后是妈妈回来,不敢推测是为了故事矛盾点的激发而出现的情节,但妈妈的到来着实使得几姐妹之前一直未思考的问题摆在了眼前。
妈妈回来参加爸爸七回忌的法事,14年没回来的妈妈从遥远的北海道回到镰仓,“毕竟是母女,不像夫妻关系那样能轻易被切断”,“夫妻关系也是很难切断的吧”,从幸男朋友与她的对话也可见端倪。
“反正那个人出门的时候总是说这个那个忘了”
门外传来姨外婆的声音,“好了 小都 快点儿”,三姐妹都不约而同地往外望,眉眼中带着笑意闪着星星,她们对于母亲的爱其实一直没减过,“千佳换发型了 佳乃的头发也很漂亮呢”,即使是母亲离开时唯一懂事记事也担起这个家的责任的幸,对母亲有怪罪的同时,更多的是爱。引导小玲和妈妈认识,即使严厉制止妈妈卖掉房子的想法也忍住了恶语相向,会在做菜的时候略带笑意,“说起来这是妈妈教给我的 第一个也是最后一个料理呢 为什么要用海鲜呢 说是不用像肉那样煮得烂熟 她很讨厌做菜 真是和她的性格如出一辙”
“对不起 替我妈妈道歉”“别这样 跟小玲你又没关系”“喜欢上有妻室的人 是我妈妈不对吧”幸也顿了很久,“对不起 我们伤害了小玲你 但是啊 那也是无可奈何的事 不是谁的错”
妈妈:“好久没见过梅雨了。”
幸:“北海道不下梅雨呢”
妈妈:“是啊,说起来,听说你还在做梅子酒是吗?你们姨姥姥挺佩服你们的,每年都酿还挺辛苦的,做完梅酒后,就会感觉,啊,夏天真的来了呢。”
幸:“带点儿回去吧 在车站等等,我马上就回来”
说着大姐跑着去拿梅子酒。
妈妈:“那边很滑的,小心点,别滑倒。”
“偶尔也回来看看吧,我和佳乃还有千佳都还想再跟你说说话的”,目前片刻错愕中顿了下,说到“下次也来我家玩吧”,幸姐怯怯又欣愉地点点头。
这中间存着和解,是妈妈小都与“第三者”女儿小玲的和解,是幸与小玲的内心和解,更是她们与自己的和解,小都对于前夫与孩子的和解,小玲对于自己身份的和解,幸对自己的身份与对父亲出轨母亲离开的和解。
千佳和小玲在家,做着沙丁鱼盖饭,对着对爸爸记忆甚少的千佳,小玲逐渐打开心扉,“沙丁鱼盖饭 其实是在仙台的时候爸爸经常做给我吃的”“他喜欢钓鱼”
随后是小乃见证二宫女士的难关,幸经历亲情爱情的选择,平时习惯斗嘴的两姐妹坐在床上,小乃借着酒劲劝慰幸,幸笑着问“这种事情为什么不在你清醒的时候说”,小乃也是笑着,“这种事情 不喝酒怎么可能说得出口啊”
幸最终选择了留在家里,“那孩子身上发生了很多事 被夺走了童年”“这一点小幸不也是一样吗”
花火大会之前,孩子们在海猫食堂吃饭,“好好吃 今后就再也吃不上阿姨的炸竹荚鱼了”“抱歉啊 我会开到这个月底的”“小玲啊 你可能要多带一样东西了,这是竹荚鱼配上南蛮酱,是你姐姐最喜欢吃的”“请替我转告 迄今为止承蒙照顾”
“其实我很羡慕你爸爸和妈妈”“为什么”“因为 留下了你这样的宝物啊”
映照在海上的烟花真的很好看
四姐妹一起放团子烟花也真好看
小玲帮幸姐调青梅酒“甜的还是酸的”“酸的”“浓的还是淡的”“浓的”
这座老屋,人甚至都不用我也能感受到它漫着的爱,门柱上有着三姐妹15岁的的身高划线,幸,帮15岁的小铃也加上了。
两人一起登上山顶,幸大喊“爸爸是个笨蛋。”小铃也喊,“妈妈是个笨蛋。”一个拥抱,成为宽谅彼此宽谅自己的仪式。
电影以父亲的葬礼开篇,以二宫女士的丧礼结束。
开篇时幸说“只是个老好人,为朋友担保揽下贷款,一同情女人就马上想方设法帮忙”。
结束时幸说“爸爸虽然是个失败的人,但说不定是个温柔的人。” “因为他留给我们这样一个妹妹。”
导演在讲述出轨、离异,抑或是第三者、第三者的孩子时,都是抱以包容的态度,他没有站在道德的高度讲述哪种行为是怎么不对,表达悲伤不是突如其来大起大落,他包含在故事缓缓的情节中,或者是三姐妹的亲母亲在见到玲,这个破坏自己家庭的人的孩子时,眼神的无措、假装镇定和劝服自己包容。或者是幸姐在处理跟自己男朋友的关系时,也通过小玲得到了自我救赎。
他没有告诉你,应该怎么做,他让你,去思考。《海街日记》、《小偷家族》无不如是。
这种风格,或许可以被称作是枝裕和风格。
等我看完全部,或许会对所谓是枝裕和风格有更深理解,也就知道今日这定论是否下得太早。
是枝导演的《步履不停》我刚刚看了片头,也是一样温柔舒缓的镜头,拖进度条稍微看了,或许不是我喜欢的情节,但我想还是会想着看下去。
后记:
我喜欢幸姐,知书达理,宽宏大度,善解人意,为家默默付出,体贴他人所不查。
我喜欢小乃,纵使失恋尝遍,还是想爱敢爱,振奋工作,在看到陪伴之人离世时哭得不能自已。
我喜欢小玲,承受年纪不该有的细腻沉重,在球场上还是如风驰骋。
我最喜欢千佳,父母的离异没给她留下伤痕,她拥抱温暖,事事纯真乐观。