草书，一般指今草，起源于汉代，以张芝为代表。汉代是今草的创制时期，张芝被后人尊为“草圣”。东晋则是草书十分兴盛的时期，以王羲之为代表，被奉为“书圣”，其子王献之与其并称二王，对后世影响很大，后世很多大家都取法二王。唐代的草书更加辉煌，出现了“狂草”以张旭、怀素为代表，被称为“颠张醉素”。他们的草书狂放不羁，笔墨淋漓，堪称“狂草二绝”。
草书看上去潦草，似乎任意而为，其实草书有着十分严谨、十分规范的法则，除个别字自古就不一致外，大多数都是按草法写成，虽然有些字草化严重，难寻其源，大多数已经约定俗成，后人把草书视为书法艺术的皇冠，狂草则是皇冠上的明珠。
学草要先识草，草书简省楷书笔画，往往一笔可代数笔，一个符号可代数个部首。草字的形态与楷书相差很大，出现很多形态近似极易混淆的草字，认识草字要下很大功夫。
学习草需要有较好的楷书和行书基础（甚至包括篆书、隶书、汉简笔意），因为草书的很多笔法、结字都是从其他书体中演化过来的。笔法是草书的灵魂，草书点画虽不及楷书顿挫藏露明显，点画弱化了，但线条亦强调有筋有骨，更要蕴含点画生机在内。草书需要一挥而就，看似不加思索、成败于一瞬，没有很强的控制毛笔、驾驭线条、掌握字形、应急处置、章法墨韵的能力是断然写不好的
草书的快捷，最主要原因是使点画用笔为使转用笔，简易连绵、绞转快速，给人的艺术感觉是畅速、淋漓、一挥而就。甚至有的书家作书时还摇头晃脑、狂呼乱喊，风采奇异。草书的快捷是文字用途的必然，却不是绝对美的体现，美的体现主要是通过书家的艺术创造形成作品的本身。
作草书除把握线条质量外，结字谋篇、个性风格的渲泻更难把握，创作之际往往是内心活动活跃而紧张且易盲目，所以要求一定要散怀抱、放松情绪，要求清醒、冷静，而不是盲目下笔，任笔为体的乱写。
草字的变化，主要是偏旁、部首的符号化，因此学草识草要从认识草书符号入手。草书符号大体分单用符号、多用符号和专用符号。
草的用笔主要是使转用笔，大量改变楷书的点画形态，多露锋少藏锋，方笔园笔、侧锋逆锋兼而用之。使转用笔是草书的本质特征，使转者就是牵连环转，没有使转用笔就无草意。它身兼二职，从用笔看它是一种特殊的点画，从文字构形看又是一个构件。它这种身兼二职的现象是其它文字所没有的。孙过庭书谱言 ：“真亏点画，犹可记文，草乖使转，不能成字”。正因为使转用笔的特殊使草书有了极大的可塑性，使草书跃上书法皇冠的宝座。故而，使转用笔乃草书安身立命的先决条件。
使转用笔，形态丰富、变化多端、技巧性高，笔下稍有改变字就改变了。因此，要特别注意：1、使转要准确。2、形笔要流畅3、使转要有点画感。
草书虽为应急的特书，然很难写好，主要缺少专门研究和规范，古有草法不传之说：“真则人人共习，习焉不察。草则习之者少，故谓草法不传耳”。“世人知真书之妙在使转，而不知草书之妙在点画，此草法所以不传耳”。
康智峰 : 笔名大纳，1937年生于陕西长安，1956年参加工作，从事公安政治工作近四十年。1997年退休，曾进修西安美院，毕业于中国逻大。现为中国书协会员，长安书画研究院院长，陕西书画院常委院长，中国根系列文化活动组委会顾问，陕西于右任书法学会顾问，陕西书画艺术研究院名誉院长，中国艺术学会常务委员，中国文化艺术协会名誉会长，中国书画家协会名誉主席，陕西长安画派美术馆副馆长，长安印社名誉社长。
