《骂观众》骂观众，骂自己。反读各种戏剧理论，但依然被其所抗拒的戏剧理论束缚。每一次说“这里没有墙”、“这里没有表演”、“这里没有戏剧”、“这里没有意义”……——每一次宣称、每一次反抗，反而强调了这些经典戏剧理论的存在，激进的反布莱希特不过是更忠诚的布莱希特。——从这部剧可见，后结构对于结构的抗拒，只是一种松动，后结构主义依然是结构主义，后现代主义依然是现代主义。1966年，这部剧不过是顺应时代，并没有超出时代。
谁信剧中台词以为真，谁就还是一个天真的现代观众，就真正进入这部剧了，而不是被这部剧惊醒；谁只把剧中台词当台词，谁就是一个无可救药的后现代观众。
松动如何实现突破？需要天真的观众信以为真。当观众被激怒而回骂形成互动，让真实观众(剧场中坐着的观众)和隐含观众(台词所骂的观众)结合，这部剧的结构才会真正被打破，——这部剧需要配合的观众(天真的观众)来完成，不然只是纸老虎。骂观众，就是激将法呢!生活中也常有人不指名地骂人，如果你对号入座了，你就上当了！——然而我就是一个懒惰的无可救药的绝望的观众。
