詩經結構：
以四言為一句，四句兩韻十六字為一個結構單位。以興開篇，以比回環，以賦鋪陳。四言句的特徵是利於鋪陳。
楚辭結構：
五言句：四言句拆為兩個詞，中間加虛詞。其實只相當於四言句，但較四言句更加流暢舒緩。是四言句的變體，同樣利於鋪陳。
六言句：五言句拆為上三下二，中間加虛詞。恢復到五言句後發現其本質是一個領字帶一個四言句，故也是四言句的變體。表現力增強，利於排比鋪陳。
七言句：六言句拆成兩個三字並舉，中間加虛詞。三音節詞過於局促，中間加虛詞可以起到調節音節的作用，使得句子更加流暢。利於鋪陳排比，但表現力有限。
八、九言句：兩個短劇組合起來，中間加虛詞。
小結：楚辭和詩經都是隔句押運，但在句法上靈活。虛詞放在出句裡面也能增加抑揚頓挫的聲情。由於楚辭時期還未形成三字尾，故不具備較強的表現力，只能靠句子本身來達到表達效果。因此有助於鋪陳排比。
由離騷結構看詩歌章法總體特點：
1、內容上各成層次。
2、每個層次內的小層次劃分的條理性與相似性。
3、各有側重，服務中心。
五言詩結構：
上二下三的基本句式。三字尾的優勢在於俱有更強的表現力與組織能力『五言詩每五個字可以構成一個語法意義上的句子，因而表現力強』：在五言上二下三的句式中，前兩字常承擔主語的任務，後三字作為另一個意義單元對主語進行說明。同時前兩字也可以作賓語，後三字作主謂。三字意義單元又由二一或一二構成。單獨的單音節單字小單元是五言句中的最重要部分，可以是虛詞。
五言句較之四言句圓潤流暢，但打破了四言句絕對的平衡。然而為了追求相對對稱，在閱讀時就會改變每個字的時值從而達到一種動態的平衡。
樂府結構：
文人以樂府題材寫詩時多使用四句一個單元的模式，且注重思想與情感的回環往復。
曹植對詩歌的貢獻：
1、詩與歌分離，推動文人詩歌發展。
2、重視比興手法，寫景＋抒情模式得到了強化
3、注重煉字，煉句；注重對偶，聲律。
4、在詩歌的結構上注重警句的安排。
5、發展了組詩的結構形式。
陶淵明詩歌結構：
背景：自西晉太康詩風以來，三段式結構漸漸定型。
三段式：由頭腹尾三部分組成，一二部分分別可以進行抒情或寫 景，第三部分抒情。
出句對句時間順序的改變：E.g：『開荒南野際，守拙歸園田。』實際順序是先歸園後開荒，倒過來寫使得出、對兩句結合更緊密，表現力更強。
齊梁詩歌結構：
由於當時的詩人大多缺乏情感、閱歷、抱負等因素，其詩歌也淪為比試才華的道具。不過同時也定格了『起承轉合』這樣的三段四層結構。
唐詩結構：
延續了『起承轉合』的結構，並在『轉』上大做文章。在這方面，語言的邏輯性並不能很好的表達情感的層層遞進，所以詩人們大多喜歡在『轉』的時候『宕開一筆』改寫他物，能達到更好的效果。
