《点绛唇》因南朝梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。《词谱》以冯延巳词为正体。41字，上片四句，从第二句起用三仄韵；下片五句，亦从第二句起用四仄韵。又名《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》等。
《宋词鉴赏辞典》共收录八首《点绛唇》，分属八位作者，他们寓景托物各抒情怀，同一词牌字数句式平仄相同，因作者们不同的经历、心境而意境迥异，读来妙趣横生。
北宋词坛上一改“秉笔多艳冶”之风的王禹偁以此词牌即景抒怀，寄寓平生抱负：“雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意？”作者将“平生事”凝聚于对“天际征鸿”的睇视之中，含蓄深沉，言而不尽。
与王禹偁的入世之志相反，汪藻的《点绛唇》表达了他退隐的愿望：“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。”夜寒江静，梅影扶疏，霜天虽好却并未推杯换盏，只为“乱鸦啼后，归兴浓于酒”。
同样是夜寂清冷，张元幹的《点绛唇》呈洛滨、筠溪二老曲折地表达了仕途险恶与中原未复的怅惘情绪：“清夜沉沉，暗蛩啼处檐花落。乍凉帘幕，香绕屏山角。堪恨归鸿，情似秋云薄。书难托，尽交寂寞，忘了前时约。”由室外而室内，听觉、感觉、视觉融合，孤寂秋夜里满心“归鸿情薄书难托”的愁恨。
宋孝宗淳熙十四年（1187），姜夔自湖州往苏州见范成大，道经吴松。他的《点绛唇》丁未冬过吴松作即此时所写：“燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。”“天随”指晚唐陆龟蒙，胸怀济世之志但壮志未酬，隐居吴江，自号天随子。燕雁已去，黄昏落雨，清苦数峰，参差残柳，这首怀古词流露出无限伤感。因为作者处在南宋王朝与金朝南北对峙时期，战争灾难和人民疾苦，使作为幕僚清客的他痛心而无力，凄凉的心情表现在大部分作品中。
生活在北宋时期，高标遗世的隐逸诗人林逋虽无家国之痛，却咏草寄情，吟咏中透出幽寂之意：“金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。”“金谷”是晋代石崇在洛阳所建园名。春雨淅沥落英春草兀自枯荣，伤春伤别之情如萋萋芳草“更行更远还生”。
与丈夫分别的李清照以伤春表达思念之情：“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处？连天芳草，望断归来路。”这“愁千缕”“无情绪”的苦，正因有“赌书消得泼茶香”的甜啊！
除了暮春芳草，表达送别与伤感的还有寒蝉斜阳，如赵彦端的《点绛唇》途中逢管倅：“憔悴天涯，故人相遇情如故。别离何遽，忍唱《阳关》句？我是行人，更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。”别中送别的悲苦在落日蝉鸣中格外凄怆。
贺铸的《点绛唇》是一首爱情词：“一幅霜绡，麝煤熏腻纹丝缕。掩妆无语，的是销凝处。薄暮兰桡，漾下苹花渚。风留住。绿杨归路，燕子西飞去。”“霜绡”指白手绢，“麝煤”是熏炉中的香料。“绿杨”二句用唐顾况《短歌行》“紫燕西飞欲寄书”。上片写女方离别的悲伤，下片写男方别后的思念。
