传媒学院 仉新祺
图片发自简书App
画的立体，来自于它的阴影。而法国导演奥利维耶·特雷内则深谙莫奈先生这一名言，并将其贯彻于电影制作之中，在电影《调音师》中，导演将暗色作为基调，大片大片的阴影与微弱的橘黄色灯光相交映，借阴影烘托人物情感，使阿德里安的人物形象变得立体明了。
阿德里安作为一个功败垂成的天才钢琴家。在伯恩斯坦钢琴大赛之后心态发生了变化，他冒充盲人以骗取人们的优待。在他身上存在着太多不稳定因素：扭曲的心理、难料的危险、未知的结局。当阿德里安在跳舞的女孩家给钢琴调音时，导演通过调整辅助光，给阿德里安打上了阴阳脸。作为盲人，阿德里安得以见光，去接受这个世界给予的善意，而作为正常人，他只能隐匿于黑暗，去窥探别人的生活。这是阿德里安的两面性，也是阴影所塑造的人物形象上的立体感。
而在光线柔和的咖啡馆，导演也选择了在人物的右侧打上轻微的辅助光，正是这样的阴影，暗示阿德里安即使走出房间开始新的工作，也并没走出失败的阴影，借灯光表现人物心理状态，潜移默化的增加了人物的立体性。
同时，导演安排了阿德里安的老板与阿德里安形成对比，老板的坐姿一直将重力放在右边，使他的脸也向右偏，让左半脸也尽可能的照到光线，所以在同样的环境下，老板的面部色差明显小于阿德里安，但又不造成跳色。借此表现老板相对比阿德里安来说健全的人格和在阿德里安冒充盲人这件事上的理智的态度。也衬托出了阿德里安的面部阴影之深重，更进一步表现了他心理上的扭曲。
导演通过打光产生的阴影，直观的向观众传递视觉信息，立体化了阿德里安的人物形象。而其这样的创作方式，也为其他导演在表现人物方面提供了借鉴。
