六七年前写下的文字，凌乱而肤浅，但找到了，就想存下来。美女又认真地帮我核对了一番，让我更觉羞赧——衷心感谢！

        读鲁迅先生的《野草》中的每一篇文字，都是痛苦的享受。

        《野草》是中国现代文学史最早散文诗集之一，构思奇特、新巧，形式多样，寓意深刻。作者的思想也是通过诗的形象表现，寓意深远，感情浓郁。基于当时的环境，很多意识采取隐晦的表现手法，读起来比较艰涩。其中《颓败线的颤动》，奇特的以其独特的艺术构思、鲜明的对比手法、突出的象征手法，更令我被鲁迅《野草》的艺术特色深深打动。

        1、奇特的艺术构思。

        通过梦境来反映现实思想，是《颓败线的颤动》的表现方法之一。

        开头写到“我梦见自己在做梦。自身不知所在，眼前却有一间在深夜中禁闭的小屋的内部……”。于是，我在梦的虚幻中见证了暗夜肮脏却无奈、耻辱却伟大的交易，“我呻吟着醒来，窗外满是如银的月色，离天明还很辽远似的。”这是作者真实痛苦的感受，接下来“我自身不知所在，眼前却有一间在深夜中禁闭的小屋的内部，我自己知道是在续着残梦。可是梦的年代隔了许多年了。”用梦境将跨度很大的时空连接在一起，故事在延续，痛苦也在延续。梦中的世界所折射的，正是作者现实思想的矛盾、压抑与痛苦。结尾处，“我梦魇了，自己却知道是因为将手搁在胸脯上了的缘故；我梦中还用尽平生之力，要将这十分沉重的手移开。”写出了作者思想上的困顿和挣扎，迷惘中的清醒的痛楚，以及永远不变的抗争。

        作者通过梦境，以“夜”为背景，反映了现实生活的灰暗，用夜的深——离天明还很辽远似的”——来显示作者对现实黑暗无法尽快结束的痛苦，然而，被压抑的痛苦却因为不被理解更加压抑、愤怒，却终无可申诉、无处申诉，深刻地反映作者当时于混乱黑暗中挣扎、抗争的无奈与痛苦，及内心强烈的愤懑情绪。

2、鲜明的对比手法。

        鲁迅先生喜欢用对比手法。如《雪》中，江南的雪和朔方的雪形成鲜明对比，《过客》中，老翁与过客对比，《风筝》中少年和成年后的“我”和“弟弟”的关系对比等。这些对比，使描写的事物在互相映衬中显得更加鲜明、生动，也使作者的情感与思想表现得更加鲜明、突出。而《颓败线的颤动》对比手法则尤为巧妙。

        一是两幅场景对比。同样是“深夜中禁闭的小屋”，梦的前部，“但也看见屋上瓦松的茂密的森林”，“破榻”“破旧屋顶”，处处显示生活窘迫与家的残破，破败的环境，小屋内相依为命的母女孤苦无依，年青母亲靠出卖肉体换女儿果腹的烧饼，忍受羞辱、坚强延续女儿脆弱的生命。环境虽破败不堪，但灰败的底色上弥漫着温馨。梦的后部，“屋的内外已经是这样整齐”，表明生活已经发生了变化，家中已无饥饿带来的恐慌，母亲也已垂垂老矣。但小屋内儿女成群的女儿却指责曾经忍辱含垢养育自己的母亲！人多了，家兴旺了，但明朗的画面却充斥着冷漠。同一间小屋，同一对母女，破旧的温馨与整齐的冰冷形成很鲜明的对比，极其残忍地戳痛了读者的心灵。

        二是亲人之间的情感对比，这应该是《颓败线的颤动》最残酷也最精彩的一笔。年青母亲为女儿活命将自己卖了，可谓是倾其所有。灰暗得令人窒息的生活重压，伟大母爱令母亲显得无比圣洁神圣，痛苦悲凉地生活着的母亲，因为有了女儿的人生作为自己人生的希望，于是坚强地承受着来自生活和精神的双重压力盼着天明，这样的母亲是可敬的。女儿对母亲充满依赖，对生活的苦楚仅限于“饥饿”，心思单纯却又残忍地从母亲这里攫取自己所需。母女之间，虽苦却有温暖的亲情相互支撑。垂老的母亲耗尽全部心血、生机，于生命即将走向尽头之际，终于不再为一个烧饼去忍受屈辱和羞涩，该为此而欣慰了，然而，家人的排斥，女儿的指控似的责难，后辈冷酷无情地“杀”意，将母亲从家中逼出来。亲情向流言低头，家，已无温情可言，现实，如利矛般刺中母亲心脏，她终于不可承受地颤抖！生活依然黑暗，失去了亲情的母亲，也失去了搏斗的勇气、力量和希望。没了希望，一切都归于平静。然而，这平静不仅仅让人窒息，而且淌着血，逼得人无路可走，只剩绝望无可控诉！亲情浓淡的对比，情感远近的对比，母女形象的对比，鲜明地将日渐凉薄的人与人之间的关系剥离出来，鲜血淋漓展示在读者面前。痛苦的现实更令人绝望，给读者心灵以震撼冲击。

      也因对比使作品具有更强的穿透力，赋予它更加蓬勃的战斗力，在那个暗无天日的时代，为每一个不幸者代言。

        三、突出的象征手法。

        由于年代特殊性，鲁迅作品的思想含蓄，象征手法则使表达变得极为隐晦。有人说，读鲁迅的作品，必须要能看到字面之外的内容，就是指的具象的象征意义。

        鲁迅在《野草》中，经常使用象征手法，通过暗示、寄予或种种联想，赋予具象以特定的象征意义，令作品中的艺术形象更富有质感，更鲜明突出，作品的主题意义更加深广，思想更具感染力。如《秋夜》中奇怪而高远的天空、鬼闪眼的星星、严霜、惨白的月亮等，象征了反动的黑暗势力，用枣树、小青虫象征不屈不挠追求光明、与黑暗作斗争的坚强战士。

      《颓败线的颤动》，深夜、禁闭小屋、无边荒地，应该象征着倍感压抑的黑暗社会，到处孤独、冷漠、破败、压抑，以此显示现实的无望。空中波涛的漩涡，被赋予情绪，与母亲心灵相通。母亲一次次情感波动、对改变生活的渴望、燃起卑微的希望，以及无可言说的痛苦，都以空中的波涛的不同状态体现。“空中突然另起了一个很大的波涛，和先前的相撞击，回旋而成旋涡，将一切并我尽行淹没，口鼻都不能呼吸。”母亲的耻辱感和能够给女儿带来食物的欣慰纠结成矛盾，纠缠着、撕扯着，伦理道德和人性求生的本能作战，母亲心中掀起了滔天浪涛，难以平静 又令人窒息、苦闷、憋屈。“她在深夜中尽走，一直走到无边的荒野；四面都是荒野，头上只有高天，并无一个虫鸟飞过。”被女儿鄙弃的母亲，心如死水，一波不起。“她抬起眼睛向着天空，并无词的言语也沉默尽绝，惟有颤动，辐射若太阳光，使空中的波涛立刻回旋，如遭飓风，汹涌奔腾于无边的荒野。”此刻，母亲一切过往回忆，内心自我意识的复苏，因屈辱、痛苦、失落、绝望产生巨大怒意直接作用于整个黑暗的周天、四面的荒野，也必将淹没整个黑暗与荒凉。用天空的意象来象征人的情绪，使原本不可捉摸的无形的情绪具有具体的形态，可观、可演、可翻卷奔腾，也令作品中母亲的艺术形象更富有质感、鲜明突出，更给人以视觉、精神的冲击。

        人物形象的象征意义，使作品主题宏大深刻。母亲，象征了在黑暗社会中被蹂躏、践踏着尊严却又积极寻求生存之道心灵高尚的人。她弱小，身单力薄，孤独无伴，但心中为单纯而高尚的希望（女儿）积极求索。虽屈辱、苦闷，虽因长夜无边无尽黑暗迷惘、痛苦，但不绝望，无我地追求着渺茫的美好。即使丧失自我也要拼命维护美好（女儿）。但被她忍辱负重养大的女儿，本该是她生命中唯一的温暖，却被生活渐渐扭曲，渐渐与周围的禁忌、黑暗、压抑融为一体，甚至和黑暗一起指责她，虐杀她。破灭的希望及过往的屈辱经历，诸般情绪齐聚，渐渐演变成更加深切的仇恨，愤怒的内心燃起更为浩大的愤怒，直接向着这排挤、打压、折磨、侮辱甚至要扼杀她的黑暗而冷酷的社会打过去，决绝地毫无保留地爆发、冲击，直至毁灭。毁灭一切腐朽，是《野草》的精神主旨，母亲的精神形象就是黑暗社会中挣扎、陷入绝望、决绝抗争的觉醒者。女儿的形象象征了原本貌似无害，但最终被奴役、被同化，变得麻木、冷酷、溶于黑暗的愚昧国民。作品主题除了控诉、抨击黑暗社会现实，又再一次指向国民的劣根性。我觉得，这不是狭隘对忘恩负义的人或现象的揭露批判，而是具有更深远、更广大鲁迅式的直击社会黑暗之根本。

附原文：

                      颓败线的颤动

        我梦见自己在做梦。自身不知所在，眼前却有一间在深夜中禁闭的小屋的内部，但也看见屋上瓦松的茂密的森林。

        板桌上的灯罩是新拭的，照得屋子里分外明亮。在光明中，在破榻上，在初不相识的披毛的强悍的肉块底下，有瘦弱渺小的身躯，为饥饿，苦痛，惊异，羞辱，欢欣而颤动。弛缓，然而尚且丰腴的皮肤光润了；青白的两颊泛出轻红，如铅上涂了胭脂水。

        灯火也因惊惧而缩小了，东方已经发白。

        然而空中还弥漫地摇动着饥饿，苦痛，惊异，羞辱，欢欣的波涛……

        “妈！”约略两岁的女孩被门的开阖声惊醒，在草席围着的屋角的地上叫起来了。

        “还早哩，再睡一会罢！”她惊惶地说。

        “妈！我饿，肚子痛。我们今天能有什么吃的？”

        “我们今天有吃的了。等一会有卖烧饼的来，妈就买给你。”她欣慰地更加紧捏着掌中的小银片，低微的声音悲凉地发抖，走近屋角去一看她的女儿，移开草席，抱起来放在破榻上。

        “还早哩，再睡一会罢。”她说着，同时抬起眼睛，无可告诉地一看破旧的屋顶以上的天空。

        空中突然另起了一个很大的波涛，和先前的相撞击，回旋而成旋涡，将一切并我尽行淹没，口鼻都不能呼吸。

        我呻吟着醒来，窗外满是如银的月色，离天明还很辽远似的。

        我自身不知所在，眼前却有一间在深夜中禁闭的小屋的内部，我自己知道是在续着残梦。可是梦的年代隔了许多年了。屋的内外已经这样整齐；里面是青年的夫妻，一群小孩子，都怨恨鄙夷地对着一个垂老的女人。

        “我们没有脸见人，就只因为你，”男人气忿地说。“你还以为养大了她，其实正是害苦了她，倒不如小时候饿死的好！”

        “使我委屈一世的就是你！”女的说。

        “还要带累了我！”男的说。

        “还要带累他们哩！”女的说，指着孩子们。

        最小的一个正玩着一片干芦叶，这时便向空中一挥，仿佛一柄钢刀，大声说道：

        “杀！”

        那垂老的女人口角正在痉挛，登时一怔，接着便都平静，不多时候，她冷静地，骨立的石像似的站起来了。她开开板门，迈步在深夜中走出，遗弃了背后一切的冷骂和毒笑。

        她在深夜中尽走，一直走到无边的荒野；四面都是荒野，头上只有高天，并无一个虫鸟飞过。她赤身露体地，石像似的站在荒野的中央，于一刹那间照见过往的一切：饥饿，苦痛，惊异，羞辱，欢欣，于是发抖；害苦，委屈，带累，于是痉挛；杀，于是平静。……又于一刹那间将一切并合：眷念与决绝，爱抚与复仇，养育与歼除，祝福与咒诅……。她于是举两手尽量向天，口唇间漏出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语。

        当她说出无词的言语时，她那伟大如石像，然而已经荒废的，颓败的身躯的全面都颤动了。这颤动点点如鱼鳞，每一鳞都起伏如沸水在烈火上；空中也即刻一同振颤，仿佛暴风雨中的荒海的波涛。

        她于是抬起眼睛向着天空，并无词的言语也沉默尽绝，惟有颤动，辐射若太阳光，使空中的波涛立刻回旋，如遭飓风，汹涌奔腾于无边的荒野。

        我梦魇了，自己却知道是因为将手搁在胸脯上了的缘故；我梦中还用尽平生之力，要将这十分沉重的手移开。

                            一九二五年六月二十九日