一位伟人说，作为一个作家，将来去了天国，上帝是会请吃糖果的。天国里有什么好景，自不可知，但糖果是诱人的。这诱惑便袭上我的心灵。于是从那时起，对于我来说，人生的台阶就是文学的台阶，文学的台阶也就是人生的台阶了。——贾平凹

第一次知道作家贾平凹，是看了那本在国内遭禁16年，却在国外赢得声誉，获得法国费米娜文学奖的《废都》。

自《废都》之后，贾平凹的小说《秦腔》、《贾平凹散文精选》一直在书架上还未开封阅读。这应了一句老话：借的书看得快，自己的书看得迟。读过几本贾平凹的散文集，均是图书馆借来的书。这本《关于散文》也不例外。

《关于散文》收录五十五篇文章，多是一些信件回复及作品序言，其中也有怀念路遥、读张爱玲、孙犁论、我的字画等。贾平凹的文字，似乎有一种魔力，能够让我安心读进去，不是一目十行，而是一个字一个字读下去。

贾平凹的文字，为什么会有这么大的阅读吸引力，是因为他掌握了好的文学语言。在《关于散文》这本书中，他从7个方面阐述了何谓“好的文学语言”。

1.一句话，好的语言是什么？

即：能准确表达出人物的情绪的就是好的文学语言。怎样准确表达出情绪呢？需要搭配。其中特别要注意标点符号是文学语言的一部分，它在搭配过程中起着极大作用。

2.如何搭配？

要有质感。如同树皮有树皮的感觉，丝绸有丝绸的感觉。这种感觉在视觉上要舒服。有些字搭配在一起看着就舒服，这就是语言的味道。味道是中国人对一种东西的肯定，有独特东西就能引起注意，好的文学作品就是掌握了独特的味道。

中国文字是象形文字，有些文字本身就存在质感，有些文字轻，有些文字重，这时候就需要讲究搭配，首先要把握情绪，然后再考虑所选用的文字和词句，不能把一堆太轻的字用在一起，也不能把一堆太重的字用在一起。这就好比听音乐一样，要听出节奏感。

贾平凹说：“要把文字搭配出节奏感，这些都是很玄的事，无法用语言在这里讲出，需要自己体会。我当年研究它时，就是从音乐开始的，有些歌好听，就分析好听的原因……在节奏上，要有爆发力和控制力，有跳荡式、舒缓式，有戛然而止，有余音袅袅。世上任何事情都包含了阴阳，月有阴晴圆缺，四季有春夏秋冬，人有喜怒哀乐。我们看每一个汉字，它的笔画都有呼应，知道笔画呼应的人书法就写得好，能写出趣味来。”

看到这段文字，颇多感慨。一个成功的作家一定是有自己成功的方法在其中。为呈现更好的文学语言，在搭配上是下了一番功夫的。

3.运用闲话

什么是闲话？就是要把要说的人和事已经交代了，还要再说一两句的那部分就是闲话。怎样用闲话？它需要想象力。想象力在文学中是最基本的也是最重要的。

文学，换一种说法即虚构性写作。得明白掌握两点：一是会讲故事，二是会用细节。故事就是好的情节，情节可以任意编排，细节却必须真实了再真实，有了真实细节，再离奇的故事都有人信，没有细节，再真实发生的故事写出来都不信。

“张爱玲的作品往往是交代完人与事后要说许多闲话，这些闲话从另一个角度来补充前边的话，就像在湖面上打水漂，一个水漂一个水漂闪现过去。人说某某才华横溢，指的是闲话，因为水盛满了杯子，还往外溢，溢的就是那些闲话。”

4.使用最节省的话

语言要让人记住，要让人眼前一亮，就要说的特别准确，一下子说到人与事的骨头上，用最平常的话或者比喻说出了一个道理，在语言的叙述中，要用最短的话把事情说清楚。

5.还原成语

在文学作品中，成语运用多了，就是学生腔。文学作品需要形象而不是概括，就需要作家还原成语，比如万紫千红，要写出一万个怎么紫，一千个怎么红，才足够新鲜生动。

6.向古典和民间学习

民间有许多好的语言，需要留心收集。陕西有好多民间散落的土语，如“欢实“”泼烦”“受活“等等。

7.追求语义的混沌

语言讲究是无穷尽的，在结构上、节奏上、感觉上变化莫测。作品要写得混沌，不是文字的混沌，是含义的混沌，越是平白如话的文字能表现混沌的意象。

文学语言是个大迷宫，需要自己在写作时体会，在阅读时体会。

“人站在第一个台阶上不明白第三第四个台阶上的事，站在第三第四个台阶上了却已回不到第一个台阶去。读散文最重要的是读情怀和智慧，而大情怀是朴素的，大智慧是日常的。”

贾平凹朴实的语言总是能轻易打动我，是否也打动了你。《关于散文》这本书虽然没有很强的故事情节，每一篇文章看似很散，但细细品读，总是被看似不经意的一段话打动。比如在本书最后，他写到：有个老教授七十多岁了，还红光满面，每年能出几本书。我问他怎么做到的，老教授说，每年给自己定计划，计划定的详细，已经定到130岁，明明知道肯定活不到130岁，但也要让上帝知道你很忙，最起码哄着上帝不会让你很快死。写作也是如此，不停地给自己定目标。

自己要对自己有信心，有计划有目标有事情做，就算计划不能完成，或许还可以长寿，不妨一试。