2014年，日本上映了一部家庭伦理剧《昼顔～平日午後3時の恋人たち～ 》，创作灵感来自于1967年路易斯·布努埃尔名作《白昼美人》的电视剧，讲上流社会的太太因为精神空虚，在下午偷偷做楼凤的故事。

昼颜是一种粉红色的花，它的藤，一拉就断，一断即再生，花语为"危险的幸福、人妻的白昼情事"。

该剧讲述了一对各自有婚姻但是在婚姻中并不幸福的青年男女主角，因为意外相遇相识后产生了灵魂的共鸣，于是展开一段每天下午三点开始的不伦恋。

危险的情感游戏，白日美人越陷越深，爱到浓时，两人甚至决定与各自的原配离婚，最后迫于舆论和家人压力，两人被迫分手。而“不再见面，不相互留下联系方式，不再和对方说话”所带来的情感遗憾令很多观众非常惋惜。

将目光投射于当下，一部探讨出轨的家庭伦理剧，自上映后收视率就很火爆，虽然违背社会主义主流核心价值观，但片中“犀利人妻”们的对白，却让观众大跌眼镜，也引起广泛吃瓜群众的探讨。

“结婚就是用失去热情来换取安稳，过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。打开就有吃的，坏了也不去维修。”

“只有在外面有了男人，才会因为自知理亏而对丈夫和孩子更好，否则谁会甘心为男人去洗内裤呢？”

“邂逅时要风情万种，分手时要残酷无情，这是女性的铁则。”

是不是感觉节操都掉光了，违背了八荣八耻社会主义主旋律？但是冷静下来，结合两人的婚姻生活，突然细思极恐。假如那么不幸，真的身处无爱婚姻的桎梏，错的时间还碰上对的人，那他们是否还有追求幸福的自由？

钱钟书说婚姻就像一座围城，里面的人想出去，外面的人想进来。从某种意义上讲，昼颜是一部神作，它把出轨拍成了真爱，主角都是传统意义上的坏人，剧情细节真实残忍却又温柔动人。

纱和身处一段无性婚姻，她的丈夫对她的关爱还不如对一只仓鼠的呵护，她每天为他准备便当，但他却不肯在她系鞋带的时候等她一起下电梯，嘴里一边说着‘你的鞋带开了’，一边把电梯门关上。

她像一朵花，在本该备受呵护的年纪，却忙碌于柴米油盐酱醋茶，没有爱的滋润，她过早地枯萎了，成了一个灵魂空虚、无趣的家庭主妇。

“如果不被爱的话，我就不知道自己活着是为了什么。”

北野老师的出现，像是往一潭死水里面注入了一股清流，像是在沙漠里行走已久的行人突然看见了绿洲，她突然感觉整个人活了过来，生活突然充满了乐趣与意义。

他会一本正经地给她讲虫子的故事，看她滑稽可笑的鞋带，在下雨天扔掉伞蹲下来给她寄鞋带。他的一举一动都给她带来温暖与爱意。

                                                                        草在结它的种子，

                                                                         风在摇它的叶子，

                                                                            他们站着，

                                                                              不说话，

                                                                          就十分美好。

他温文儒雅温润如玉，给她带来了温情，带来了以前从未有过的心动体验。

但是，她和他，都是身处婚姻围墙中的城中人。他们的感情是不被世俗认可接受的。

“男人总是那么狡猾，明明敲门了，却不会自己把门推开。非要等女人打开门锁，温柔地招呼他进来。不然男人就会装作不知情地走过。如若那是禁忌之门的话，则更是如此。”

电视剧的结局，纱和解除了与娘娘腔丈夫的婚姻，但是北野却被妻子的假怀孕和自杀导致的愧疚留了下来，两人签订了协议，终身不再联系。

但是，就像历史上签订了那么多协议，最后大多都被被撕毁了一样。电影的续集就叙述了两人在偶然相遇又藕断丝连的自欺欺人。

因为之前承诺不再说话，就面对面假装自言自语。

因为不能再联系，就在公交车水雾上写出下次约会的时间。

因为不能再有亲密接触，就相敬如宾，连坐公交也空出一个位置。

但是，这些不过自欺欺人，从他们再次看到对方开始，之前的承诺都已经作废。

一场出轨，破坏了太强，牵连太广，伤害了太多的人。

就像男二所言，“当你在抱怨他为什么还不离婚娶你的时候，有些人已经失去了所有”。

北野在面对优秀且温柔体贴的妻子的时候，在某一瞬间想过退缩，他们约定好这是最后一次见面，要彻底断了联系，却被起了疑心前来跟踪的妻子发现。

在旅馆的的争执中，原配乃里子歇斯底里，“为什么搞得我像是坏人一样，明明做错事的人不是我”。

明明是一段婚外情，但是剧情拍得太美好太小清新，观众很容易不由自主就代入了男女主角剧情的世界，只看到女二的偏执，不肯成全主角的真爱。

一部优秀的作品，往往没有非黑即白的人设，没有人事完全的坏人，都不过在爱恨情仇中追求自己所爱，都不愿轻易放手。

一场美丽的错误，就算包含了真爱的成分，也不应该让无辜的人为你们的错误买单。

我们生而自由，自由人有选择做什么的权利，也有选择不做什么的权利。

但是每一件事都有它的机会成本，都会有一定的代价。如果这个代价能够由自己承担，那么可能黄连虽苦，却甘之如饴。但是如果这个代价是需要旁人去背负，那么就要三思而后行。需要选择用合适的方式去处理。

两段无爱的婚姻，其实身处其中的两个主角比任何人都清楚自己过得不幸福，但是却也一直拖着，将就着，直到能够契合自己灵魂的TA出现。

但是这样真的对吗？拖字诀真的是万试万灵的灵丹妙药吗？如果他们能够早日解除无爱婚姻的桎梏，那么就不会陷入出轨的困境了不是吗？

他们只是在之前陷于现世安稳，缺少追求真爱的勇气，等有勇气的时候，已经是不被世俗祝福的禁忌之恋。

在电影《无问西东》里面，刘淑芬省吃俭用供许伯常读完大学以后，许伯常想要悔婚，刘淑芬拿刀子到学校，以死相逼，许伯常迫不得已就娶了她。但是婚后两人并不幸福，许伯常对妻子实行冷暴力，不听、不问、不接触，连平时两个人的生活用品都完全分开。这场婚姻的悲剧以刘淑芬跳井告终。

“当初，当初，人就不能变吗？人为什么不可以变？为什么其他的事情都可以变，而这件事情就不能变，为什么？”

刘伯常问出了很多人的心声。从小到大，学校都教我们怎么订正试卷，但是从来没有人教我们如何订正我们的感情，我们的人生。

当一份感情走到了尽头，为什么不能放手呢，偏执地不放手并不会让我们感到快乐，就像很想努力地握住一把沙，但是沙子却依旧从指缝中溜走，竹篮打水终究一场空。

很多时候我们有勇气向前一步开始一段感情，却迟迟没有勇气后退一步，潇洒离开。

出轨有罪，但是真爱可贵。他们在错误的时间错误的地点遇到了对的人，却没有用合适的方式正确处理。这剧情，其实从一开始就注定了结尾的基调。

最令人唏嘘印象深刻的，不过在于男女主角经过重重困难，终于同居了，但是随即而来的却是猜疑嫉妒与不信任，同床异梦进而冷战的他们在婚姻的门槛前就被绊了一跤。不禁引人深思，由背叛出轨而来的爱情，是否也容易在背叛出轨中逝去？两个人如果做过对不起对方的事情，就很难再相信对方了。

都说婚姻是爱情的坟墓，我在猜想，把镜头定格在结婚前一夜，把故事从生离变成死别，这应该是一个尚能接受的开放式结局吧。

每个童话故事里，结局都是王子和公主从此幸福快乐地生活在了一起。但是现实不是童话，现实往往更复杂。

可能结婚后男女主角的婚姻也会是被柴米油盐酱醋茶磨灭掉当初的激情，也可能会怀疑猜忌对方是否忠诚，也会有争执吵闹甚至大打出手？成年人的故事，往往是复杂得多啊。

不管怎样，故事终于有了个结局，乃里子仍就是正牌的北野太太，但纱和却得到了乃里子渴望已久的孩子。但这场没有硝烟的战争，没有赢家，没人全身而退。

虽然两个人都深爱的他已经离去，我却相信，这正是两个女人获得新生的开始。在剧中，乃里子伸出手想要握手的时候，纱和没有配合，但在结局，纱和却主动去搀扶因拐杖不稳摔倒在地的情敌，两个争了这么久的女人，终于迎来了握手言和的一天。

她们都会在未来得到幸福的吧，带着曾经的伤痛，坚强勇敢地，活下去。